Se planea construir el nuevo edificio casi en el centro, casi inmediatamente detrás del Anillo de los Jardines: Dokuchaev Lane es un lugar no desconocido, conduce desde la Avenida Sajarov hasta la Calle Bolshaya Spasskaya, cerca del Instituto Sklifosovsky, el Jardín Botánico de la Universidad Estatal de Moscú y la Plaza de las Tres Estaciones. Los edificios del apartahotel "Volga" existen aquí desde 1976: una placa de doce pisos se extiende a lo largo de Bolshaya Spasskaya, una torre de dieciséis pisos se encuentra en la línea Dokuchaev. Hace aproximadamente un año, los clientes sugirieron que los arquitectos de ADM llenaran el espacio entre ellos con un nuevo edificio: se requerían más de 30.000 m2 en un sitio relativamente estrecho.2 area util.
Andrey Romanov y Ekaterina Kuznetsova propusieron un volumen que linda con los extremos ciegos de los edificios existentes. Sin embargo, no solo cierra el frente de Dokuchaev Lane, sino que, al unirse a la torre, se convierte en el patio (plano en forma de "L"). Mientras tanto, para evitar que el nuevo edificio dividiera el patio del complejo en dos partes, los arquitectos de Corbusse lo levantaron sobre delgadas columnas redondas, organizando un espacio público debajo del dosel resultante, accesible no solo para los huéspedes del complejo de apartamentos, pero también para todos los ciudadanos. Ahora en el patio hay un estacionamiento detrás de una valla y una docena de arces americanos alrededor de su perímetro. Y habrá: mesas de un café de verano, un jardín de piedras, suelos de madera y sillones de colores (como en el Barrio del Arte de Viena), linternas sencillas y elegantes, flores y árboles en tinas y sin ellos, arbustos cortados, un césped y una pequeña pintoresca plaza. Y también una fuente de apariencia "Louvre" en forma de losa de piedra rectangular con agua fluyendo por los bordes, todo de acuerdo con las reglas del paisajismo, a las que ADM presta mucha atención en todos sus proyectos. El espacio del patio y el café bajo el dosel del nuevo edificio será permeable, uno protegido de la lluvia, el otro abierto al sol, y uno de los elementos más inusuales y agradables del café será una gran chimenea sacada. al exterior.
“La necesidad de ampliar visualmente los límites del espacio del patio interior se ha convertido en una de las tareas centrales del proyecto, - dice Andrey Romanov, - de ahí toda la diversidad de su contenido. Por la misma razón, la pared del lobby con el área de recepción es completamente de vidrio, transparente . Estamos hablando del primer piso de una placa que se extiende a lo largo del camino: sus paredes exteriores e interiores son de vidrio casi tan anchas como el patio, desde el patio se puede ver claramente la calle, desde la calle, el patio. El mostrador de recepción está ubicado en el centro del vestíbulo; resulta ser permeable no solo de hecho, ya que cualquiera puede caminar, sino también visualmente, lo que ayuda a expandir psicológicamente el espacio del patio. El vidrio predomina en la decoración de los primeros pisos: desde el lado de la calle, todos los primeros pisos están dedicados a grandes vitrinas de vidrio, el vidrio se profundiza ligeramente, las paredes del piso superior se retiran ligeramente, se forma una pequeña visera a lo largo del vitrinas: una especie de galería para caminar a lo largo del edificio.
Debido a la falta de espacio y la necesidad de tener en cuenta las dimensiones y la lógica espacial de los edificios existentes, el volumen del edificio resultó ser lacónico. Sin embargo, esto no impidió a los arquitectos, sin ir mucho más allá del replanteamiento del estilo modernista, complicar la plástica y repensar radicalmente las proporciones, haciéndolas claramente, hasta el punto de la fragilidad, verticales.
Más precisamente, el volumen extendido no parece una viga sólida: se parece más a una hilera de torres altas y delgadas, alineadas y colgadas en un núcleo común, casi Manhattan. Las repisas son mucho más anchas que los ventanales habituales, los dinteles entre ellos son estrechos, pero se alternan regularmente tanto en las fachadas de la calle como desde el lado del patio. La ilusión de una pluralidad de volúmenes se sustenta en los desniveles, y los puentes entre los tramos son de dieciséis pisos, y los volúmenes principales se elevan tres pisos por encima de ellos, lo que también enfatiza la “independencia” de las torres. Solo las secciones finales están desprovistas de los tres pisos superiores, alinean decididamente la línea superior con la placa del antiguo hotel, sin perder la conexión con el entorno.
El módulo de tres pisos es importante no solo por la caída volumétrica; Las ventanas de todos los pisos, excluyendo al público primero, se combinan en grupos verticales de tres, y su ancho cambia constantemente, adhiriéndose, sin embargo, a algunos elementos comunes de las paredes verticales y no convirtiéndose en una clásica pared holandesa.
El plástico de las fachadas, en esencia, es muy comedido, subordinado a la gama madera-cerámica blanda. Además, la malla de la base está formada por un ladrillo beige dorado claro con marcas marrones dispersas asimétricamente: el predominio de un tono claro sirve para resolver el mismo problema de expansión visual del espacio. La segunda capa "interior", ligeramente profundizada, de la fachada se da a paneles cerámicos que imitan el color y la textura de la madera: forman tanto pilares anchos como dinteles cada vez más finos, que dan al patrón de la ventana una sutileza gráfica especial. Por cierto, son estos delgados puentes los responsables del frágil efecto de hueso fino, que es notablemente inherente a este proyecto. La capa más profunda, las tiras de metal de los techos entre pisos, forma una especie de "trama" de tela de fachada multicapa. La imagen se completa con balcones metálicos de celosía esparcidos estrictamente en un patrón de tablero de ajedrez, que pueden servir como cajas para acondicionadores de aire.
Las fachadas son similares, pero no todas iguales: un volumen, ubicado a la derecha de la entrada, tiene aproximadamente el doble de ancho que los demás, y su dibujo es más estricto y, digamos, más cercano a la búsqueda de posguerra. modernismo. El ladrillo forma un delgado marco que sobresale, pero todas las paredes entre las ventanas están dadas a la "madera cerámica"; hay algo en él de los objetos de diseño de los años setenta (¿si no un homenaje a los edificios vecinos?). De cualquier manera, esta fachada distintiva solo realza la impresión básica de la ciudad natal.
Resultó estricta y elegante; Es curioso que todas las implicaciones figurativas aquí expuestas por los autores vienen dadas de forma indirecta y con mucho cuidado: no querrás entender, solo sentirás la calidad del acabado y la frescura del vidrio lavado de las vitrinas, y también puede haber una variedad de texturas. Mientras tanto, mirando el "mini-Manhattan" más de cerca, el observador pudo encontrar más de una asociación emocional. Por ejemplo: no muy lejos, como ya se mencionó, Tres estaciones, lo que significa el hotel Leningradskaya; relativamente cerca y otro rascacielos, uno de los mejores, construido por Alexei Dushkin en la Puerta Roja. Beige claro, inserciones cálidas, verticales góticas, y recordamos que los rascacielos estadounidenses, que se encuentran en una fila a lo largo de las gargantas de las calles, y los rascacielos de Moscú extendidos como comerciantes, están relacionados en estilo.
O así: en el vecindario, cerca y lejos, hay edificios del instituto de la última época soviética hechos de ladrillos rosas con puentes carmesí y pseudopilastras verticales anchos: el nuevo Volga parece poner el tema en una nueva melodía, reescribiendo la misma idea más. con confianza y sutileza. O cruza ambos, lo que también es posible; Alquímicamente añade una gota de rascacielos estalinistas a la cuestión del “instituto soviético”, una gota de clásicos en el cuerpo del modernismo. Bueno y mas. En 1976, los enormes edificios del hotel soviético fueron reemplazados por los edificios fraccionados del siglo XIX, resumiendo su diversidad al extremo. Ahora, en un nuevo proyecto, los arquitectos combinan, aunque sea ilusorio, ambas cualidades: escala y fragmentación. Como si … no, de ninguna manera se están recreando, es demasiado tarde y no hay necesidad, pero están reconsiderando la estructura de la ciudad perdida. ¿O es solo el momento ahora?
La construcción del complejo ya ha comenzado; su finalización está prevista para 2017.