El trabajo en el proyecto DAWN LOFT * STUDIO de los arquitectos DNA AG comenzó ganando un concurso de arquitectura relámpago cerrado celebrado por KR Properties el otoño pasado. Tres equipos participaron en la competición, incluida una oficina de Holanda. Las dimensiones de la casa y su estructura fueron determinadas por los parámetros del edificio existente; los arquitectos debieron proponer un concepto de apariencia externa, paisajismo e interiores, resolviéndolos en el llamado estilo "loft", al tiempo que los distingue. otros objetos de KR Properties.
La casa está ubicada en el mismo centro, en el área de Krasnaya Presnya: es la parte oriental del territorio de la planta de construcción de máquinas Rassvet, cuyos edificios más antiguos, que aún pertenecen a la planta, fueron construidos en 1900 por Roman Klein. para la legendaria fábrica de muebles “Mur y Meriliz”. Desde entonces, el sitio se ha ido construyendo con naves industriales de diferentes épocas, incluido el final del siglo XX. DNAag trabajó con uno de estos últimos cuerpos soviéticos. El borde este del sitio es adyacente al parque del antiguo P. I. Shchukin, un pequeño complejo de estilo neo-ruso conocido por muchos moscovitas como el Museo Biológico Timiryazev.
“Caminando por sus callejones de tilo con extrañas casas museo dispersas, te encuentras en la increíble atmósfera de una finca de cámara de Moscú”, confiesa una de las autoras del proyecto, Natalya Sidorova. - Aquí, cerca se encuentran los rascacielos residenciales y los edificios industriales brutales del período prerrevolucionario y soviético. No podíamos ignorar este colorido barrio y tratamos de encontrar una solución que fuera orgánica al entorno contrastante, pero dotada de un carácter individual. Y para formar un espacio de patio cómodo sin "indicaciones" del contexto urbano ".
La precisión de la solución conceptual, inmediatamente encontrada por los autores en el boceto del concurso, les permitió en su trabajo posterior seguir completamente la idea original, especificando en el curso del trabajo posterior solo las dimensiones y los detalles, dicen los arquitectos.
La esencia de la idea era dividir visualmente la horizontal de las fachadas longitudinales del edificio en seis "casas separadas"; todo en conjunto resultó ser similar a un fragmento de una calle de la ciudad construida de acuerdo con el código de diseño general, pero no del todo lo mismo.
Los arquitectos utilizan ladrillos de diferentes tonalidades para cada "casa" condicional, y juegan un poco con los niveles de las cornisas. La idea de casas pequeñas se enfatiza no solo por la plasticidad de las fachadas, sino también por el volumen, debido a las diferentes alturas de la cresta del techo. La silueta se enriquece con las terrazas abiertas de los pisos superiores, realzando el aspecto de la calle. La "casa" convencional, una celda de la fachada, corresponde a un gran loft con vista al museo en el lado occidental del edificio y dos más pequeños en el lado este. Por lo tanto, las fachadas occidental y oriental también difieren entre sí: en ancho, proporciones y número de ventanas. El tema es recogido por matices y detalles: la textura del ladrillo, los marcos de las ventanas (marcos de ladrillo, ventanas metálicas y lacónicas sin marcos) y los balcones (logias sobresalientes, francesas, empotradas), que forman los rasgos faciales individuales de cada "casa"..
En el interior hay cuatro pisos de lofts de dos niveles con estacionamiento en el sótano existente del edificio y un ático de dos niveles en el nivel superior. Todos los lofts con entrepiso y con una segunda luz, hasta 6 metros de altura. El local del primer piso tiene su propia entrada desde la calle, al resto de los lofts se puede acceder desde los vestíbulos de los ascensores y el pasillo longitudinal ubicado en la planta. Dado que la construcción del edificio es un marco, será fácil para los compradores combinar lofts tanto a lo largo de la fachada como en profundidad, adquiriendo lotes ubicados uno frente al otro, que, por cierto, fue realizado por el primer comprador, dice el arquitectos.
El concepto de interiores de espacios públicos del edificio propuesto por los autores sigue la idea general del proyecto. El diseño del corredor se refleja en el interior de los fragmentos de decoración de cada fachada, recordando a los habitantes cuál de las “casas” condicionales se encuentran dentro: el acabado de ladrillo cambia de color y textura, los bordes entre las “casas” condicionales se acentúan con marcos.
Según los autores, era importante en el proyecto encontrar una manera de integrar el desarrollo industrial en un entorno urbano residencial, preservando al mismo tiempo el espíritu histórico de fábrica del lugar. De aquí surgió la trama de la inserción de pequeños volúmenes, más característico de los edificios residenciales, en un gran marco industrial rectangular. Es difícil decir qué trama es más importante, una trama de fábrica sugerida por el entorno y el cliente, o una trama urbana introducida por los autores, probablemente en este caso tenga sentido combinar dos temas o incluso desarrollar uno en el otro: las fábricas en una ciudad y las ciudades en una fábrica, una especie de metáfora de la reorganización de las zonas industriales como tales.
Sin embargo, no menos que la diversidad de varios edificios, es importante la unidad del "código", que evita que la composición se desmorone, jugando en la diversidad del desarrollo urbano. Las seis fachadas a ambos lados del edificio están unidas por una cuadrícula común, donde la ventana de los lofts de dos niveles se toma como un módulo. En algún lugar, principalmente en las partes superiores del edificio, que según el principio de superposición, se supone que están aligeradas, aparece un puente que divide el módulo en dos partes; en algún lugar, por el contrario, dos ventanas se funden en grandes vidrieras. Pero la lógica no se viola: el módulo se lee incluso en las paredes en blanco de las fachadas finales, un patrón de tablero de ajedrez con una textura de ladrillo decorativo. La unidad del material es el ladrillo, y la general, a pesar de las distintas alturas de las cornisas, es una suave pendiente del techo a dos aguas.
En el interior, en los proyectos interiores propuestos por los arquitectos, también hay muchas superficies de ladrillo; se apoyan en la textura del hormigón, puertas negras y elementos metálicos. Alguna brutalidad de este conjunto se compensa con la abundancia de superficies blancas y luz natural: todas las ventanas son "francesas", desde el suelo hasta el techo, lo que resulta especialmente impresionante en el espacio de una sala de estar de dos pisos. El techo del nivel superior del ático es una superficie inclinada de la estructura de vigas de un techo inclinado, recortado con madera y cortado con tragaluces cenitales. El acogedor espacio campestre se complementa con amplias terrazas y una chimenea, proporcionada solo para los pisos superiores.
Los adornos de madera también aparecen en el exterior, en un dosel acanalado sobre la entrada. La visera está cortada con la apariencia de una lente capaz de proyectar un parche de luz solar a rayas redondas sobre la pared: superpuesto a las rayas en relieve de una pared de ladrillos, debería verse fascinante. Además, el círculo de luz en la entrada, que se mueve a lo largo de la pared siguiendo el sol, fue concebido por los autores como una asociación con el logo del proyecto Dawn. La iluminación nocturna de la entrada repite el mismo tema, y en el vestíbulo se duplica con una lámpara colgante, que ilumina un círculo sobre una superficie de madera.
En el otro extremo de la casa hay una visera puntiaguda sobre la entrada del estacionamiento hecha de acero oxidado artificialmente, cuyo borde indica claramente la diferencia o incluso lo contrario de la entrada "humana" y el "automóvil".”Entrada, no en vano colocada en dos lados diferentes.
Los lofts en las plantas bajas recibieron entradas separadas y terrazas abiertas elevadas sobre la acera hasta el nivel del piso. Los zócalos de las terrazas, así como la entrada al estacionamiento, estarán rematados con láminas de acero oxidado y, a lo largo del contorno, se complementarán con una variedad de vegetación en los parterres empotrados. Todo esto en conjunto forma una frontera artística y permeable entre lo privado y lo público, y resulta que la casa combina las propiedades de un suburbio privado o una casa adosada en las plantas bajas con los lofts de la ciudad en la parte superior. Privado es elevado, oculto a la vista, pero no completamente, y mientras camina, puede vislumbrar a los residentes detrás del follaje tomando café en la terraza, casi como en un café en la calle, tal contacto de los residentes con lo urbano. el espacio le da una dimensión diferente, menos cerrada y más humana de lo que ahora se acepta en Moscú.
A continuación publicamos las respuestas a varias preguntas planteadas por Yulia Zinkevich a Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev y Daniil Lorenz, amablemente proporcionadas por los arquitectos.
Dices que querías "evitar las indicaciones del contexto". Y, sin embargo, ¿cómo reaccionó al medio ambiente?
Konstantin Khodnev:
- El edificio está ubicado dentro de una zona urbana densa, vemos todas las fachadas fragmentadas o solo al acercarnos al edificio, y las fachadas largas se perciben en una fuerte reducción de perspectiva. Los espacios del patio de pequeño tamaño están formados principalmente por las propias fachadas del edificio. Por lo tanto, prestamos mucha atención a la plasticidad y proporciones de los elementos de la fachada, la textura del material, la solución detallada del carácter de las terrazas privadas en la planta baja y su paisajismo.
¿Qué te inspira a trabajar en proyectos?
Daniel Lorenz:
“En nuestros numerosos viajes alrededor del mundo, tratamos de absorber una amplia variedad de experiencias arquitectónicas y culturales. Y en el futuro los usaremos en nuestros trabajos. Además, no se trata de una copia de formas concretas, sino de un deseo de transmitir las imágenes y sensaciones correctas, evitando lo secundario. A partir de "impresiones" frescas que resultaron útiles en el desarrollo del concepto "DAWN LOFT * STUDIO", puedo nombrar los almacenes históricos a lo largo de los canales del puerto de Hamburgo con pintorescas paredes de ladrillo que se extienden hasta el agua.
¿DNA AG realiza control de autor sobre la implementación del proyecto?
Konstantin Khodnev:
- Siempre intentamos acompañar nuestros proyectos hasta la finalización de todos los trabajos en el edificio. El reequipamiento de un edificio de fábrica existente no es un proceso fácil, constantemente surgen varias preguntas que requieren una solución bajo la supervisión del diseñador, a pesar de que pensamos cuidadosamente en todos los detalles en la etapa de diseño. Espero que en este caso estemos con el proyecto en todas las etapas de su implementación, especialmente porque ya ha comenzado.
