Historia viva
El panel monumental "La historia de la escritura tártara", que apareció en la recreación renovada del internado para niños superdotados en la aldea de Bogatye Saby (Tartaristán), se ha convertido en una parte integral del proceso educativo: ahora los escolares pueden familiarizarse con la historia de su cultura escrita nativa fuera del horario escolar, con solo mirar la composición artística incluida en el diseño del interior de la escuela.
El 1 de septiembre de 2014, los alumnos del internado secundario de Sabinskaya para niños superdotados "Umnik" (República de Tartaristán) recibieron un regalo para el nuevo año académico: el vestíbulo del segundo piso se transformó con un panel de pared completa a gran escala. hecho de cerámica ARCH-SKIN, esmaltes y mosaicos de vidrio, incorporados en el diseño arquitectónico, una historia sobre los alfabetos utilizados por los tártaros en diferentes períodos de su historia.
El concurso para el desarrollo de un proyecto de diseño para la zona recreativa de la escuela fue organizado y dirigido por la Fundación Ismail Akhmetov, que apoya la educación y el desarrollo cultural. Los autores de la iniciativa están haciendo grandes esfuerzos para revivir un gran interés en la historia centenaria de los tártaros, y el proyecto "Historia de la lengua escrita tártara" es un paso importante en este camino. La composición monumental, que refleja la riqueza de la cultura tártara de una manera divertida, ayuda a los escolares a profundizar en el conocimiento de su lengua materna y, por lo tanto, mantiene la continuidad de las tradiciones y fortalece la conexión entre tiempos y generaciones.
El autor de la idea artística y el jefe del proyecto es el Trabajador de Arte de Honor de la República de Tartaristán, Candidato de Historia del Arte, arquitecto Rustem Shamsutov. Según su idea, el panel de mosaico de cerámica brillante, el acento visual principal en el interior sobrio gris-beige, desempeña el papel de una máquina del tiempo que permite a los escolares viajar mentalmente al pasado lejano y reciente para rastrear la clave. etapas de la formación de su lengua materna. Las secciones de este emocionante viaje se transmiten con la ayuda de símbolos gráficos de esos sistemas alfabéticos que fueron utilizados por los tártaros en diferentes épocas. Los textos adjuntos ayudan a comprender las complejidades de la historia de la cultura y el idioma tártaros; en la siguiente pared puede leer comentarios breves adaptados para niños, compilados por la famosa filóloga árabe Reseda Safiullina.
Composicionalmente, el muro está dividido en cuatro zonas, correlacionadas con los períodos principales de la escritura tártara, cada uno de los cuales está marcado por el uso de un determinado sistema alfabético: la antigua escritura rúnica turca (siglos VII-XII), gráficos árabes (siglo XII - 1927), el alfabeto latino (1927 - 1938) y el cirílico (1939 - hasta la actualidad).
Una excursión imaginaria comienza con la era de la escritura rúnica de los antiguos turcos. Los tonos pastel de naranja y marrón, elegidos para este período, recuerdan a la arcilla y las piedras, los materiales sobre los que los antepasados de los tártaros fijaron sus textos. Los mensajes de los antiguos se pueden estudiar a partir del fragmento del monumento de escritura rúnica del siglo VIII reproducido en el panel: el obelisco cuadrangular "Kul-Tegin", encontrado en 1889 por el investigador ruso N. M. Yadrintsev en Mongolia (cerámicas ARCH-SKIN, pinturas de engobe no tóxicas preparadas a base de arcilla diluida con agua, cocción, 3m²). Cerca hay otro ejemplo vívido de escritura rúnica, recopilada en el siglo XX por el famoso turkólogo N. F. Tamgas de Katanov, carteles familiares genéricos con los que los campesinos tártaros firmaron hasta el siglo XIX (cerámica ARCH-SKIN, pinturas engobe, cocción, 100 x 100 cm, 1 m²). El tercer elemento figurativo de esta sección es una interpretación artística de las letras turcas realizadas en cerámica ARCH-SKIN (colecciones Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema).
A partir del siglo XII, cuando los antiguos búlgaros adoptaron el Islam, la escritura rúnica fue reemplazada gradualmente por el alfabeto árabe (los primeros textos árabes aparecieron en el siglo X en el territorio habitado por los antepasados de los tártaros, los búlgaros del Volga). Marcando esta transición, las cerámicas de la pared son reemplazadas por un esmalte azul celeste.
Una parte importante de esta sección está cubierta por el texto del Ikhlas Sura (Fe, Sura 112, Corán), elaborado en el estilo antiguo de la escritura árabe "Kufi" (letras rectangulares con contornos rígidos). Siguiendo las tradiciones de la arquitectura islámica, los autores del proyecto incluyeron dichos breves en la composición: proverbios y aforismos que preservan la profunda sabiduría popular. Para los Shamails, dichos tártaros que enmarcan las puertas de las oficinas, se eligió la técnica sulse: "El pensamiento te pertenece, la palabra hablada es de las personas, la palabra escrita es eterna", "El lenguaje es la clave del conocimiento, el nivel del conocimiento." La combinación de fina ligadura caligráfica y grandes letras árabes crea un juego de escalas: se apoya en un adorno lineal que, repitiendo el patrón de una loseta tártara del siglo XII, se extiende a lo largo de toda la pared.
El período de la escritura árabe duró ocho siglos, y solo en 1927, después de la entrada de Tartaristán en la Unión Soviética y las acaloradas discusiones sobre la actualización del idioma, el Yanalif, una letra basada en el alfabeto latino, fue declarada alfabeto oficial. La romanización sirvió como una de las manifestaciones de la sed de nuevas formas, provocada por cambios radicales (principalmente el rechazo de tradiciones islámicas centenarias como reliquia del pasado religioso) y esperanzas utópicas puestas en el mundo que nacía frente a todos. Las letras dibujadas a lo largo de las diagonales dirigidas hacia arriba en las placas gris-negro-blanco-rojo de cerámica ARCH-SKIN expresan el patetismo de construcción de vida de esa época.
El siguiente - y actualmente el último - "reset" del alfabeto tártaro tuvo lugar en 1939, cuando se llevó a cabo la transición a la escritura cirílica - la parte final de la serie pictórica está dedicada a este período: el mosaico de píxeles del negro y teselas de vidrio verde llenándolo recuerda el fluir en una pantalla oscura misteriosos guiones de computadora de la película "The Matrix".
La composición monumental realizada en técnica mixta está inscrita orgánicamente en la arquitectura del vestíbulo, que está completamente construido con los mismos materiales y secretos de la artesanía: la cerámica ARCH-SKIN (colección Stone) se utilizó en la decoración de las paredes y el techo, el El piso se rellenó con pequeñas cerámicas en una técnica cercana a los mosaicos romanos (colecciones Piedra y Colores). La unidad de materiales y técnicas utilizadas en las soluciones arquitectónicas y artísticas de este interior enfatiza la conexión entre el arte y la vida. La composición espacial del vestíbulo de la escuela está coronada con una imagen escultórica de Gabdulla Tukai, el tártaro Pushkin, el fundador de la lengua tártara moderna y la nueva poesía nacional, que vivió a principios del siglo XX (1886-1913). Líneas de su poema "Tugan Tel" ("Lengua nativa") adornaban el pedestal del monumento al poeta (frente - cerámica ARCH-SKIN):
Tanto los cuerpos de tugan como los cuerpos de madur, el cuerpo de әtkәm-әnkәmnen.
Donyada kup nәrsә beldem sin tugan cuerpos de arkyly.
/ La lengua materna es una lengua sagrada, lengua materna y paterna
¡Que bonita eres! ¡He comprendido al mundo entero en tu riqueza!
Rustem Shamsutov, Artista de Honor de la República de Tartaristán, arquitecto:
- La idea de la composición "Historia de la escritura tártara" nació del concepto de un museo dedicado a los sistemas de escritura del pueblo tártaro. Trabajé en él como parte de un grupo de investigación especialmente creado, pero para varios razones por las que este proyecto no se implementó. Y cuando la Fundación Ismail Akhmetov anunció un concurso para el interior de una escuela para niños superdotados en el pueblo de Bogatye Saby, recordé la idea que nunca se había implementado y pensé que podría encontrar una excelente aplicación no en las paredes de los museos, sino en el proceso educativo. Toda la parte conceptual ya estaba lista, todo lo que quedaba era implementar el plan, y es genial que la Fundación Ismail Akhmetov haya aceptado mi propuesta. Excepto por el período preparatorio, el trabajo en el sitio tomó dos meses: julio y agosto. Como resultado, logramos trasladar el contenido originalmente destinado a la exposición del museo a un contexto vivo: gracias a la experiencia estética adquirida al encontrarse con una pieza de arte en mosaico, se despierta en el niño un interés consciente por la cultura escrita, comienza a Me pregunto de dónde nos llegaron las letras, la letra que usamos, y así se desarrolla, haciendo de este conocimiento una parte de nuestra vida.
Desde un punto de vista artístico, la innovación de la composición "Historia de la escritura tártara" es que en ella interactúan varios materiales relacionados con diferentes épocas y estilos: esmalte, mosaicos de vidrio y cerámicas innovadoras. Fue posible implementar una solución tan compleja en muchos aspectos gracias al apoyo de ARCH-SKIN.
Izabella Borisova, mosaiquista:
- Un grupo de mosaicos de la Residencia de Arte en Balabanovo, establecido por la Fundación Ismail Akhmetov, y la Academia de Artes de San Petersburgo que lleva el nombre de V. I. ES DECIR. Repin. El conjunto de mosaicos se llevó a cabo en Balabanovo bajo la estricta guía del autor de la idea artística, el arquitecto Rustem Shamsutov, que venía regularmente a nosotros desde Kazán. Ismail Akhmetov, el autor intelectual del proyecto, participó directamente en nuestras discusiones.
Cabe señalar que todo el proceso creativo se desarrolló en un modo de diálogo continuo; esto es absolutamente necesario en aquellos casos en que los participantes del proyecto trabajan de forma remota: para aquellos que se dedican a la producción de mosaicos, es importante sentir la escala de la idea, y para el artista - comprender las limitaciones debidas a las características del material y la tecnología de producción. …
El equipo de mosaicos trabajó en dos de las cuatro secciones compositivas, que están dedicadas a los períodos de la escritura árabe y cirílica. Para cada uno de ellos, se eligió un material que expresara con mayor precisión el espíritu de la época, tanto estética como tecnológicamente: el período árabe se recreó a partir de cerámica esmaltada y ARCH-SKIN, el período cirílico, a partir de mosaicos de vidrio.
En el primer caso, el esmalte en combinación con la cerámica fina ARCH-SKIN (3,5 mm) proporcionó una sensación de autenticidad del material, ayudó a transmitir la calidez del trabajo artesanal. El descubrimiento artístico incondicional del proyecto fue la combinación de mosaicos y cerámicas. Se decidió hacer dichos tártaros escritos en escritura árabe sobre inserciones de cerámica ARCH-SKIN, lo que permitió resaltar la caligrafía en la imagen general del mosaico. Para hacer el mosaico, se utilizó la técnica del reverso, o conjunto veneciano, cuando las teselas se colocan boca abajo sobre papel de calco con un boceto del futuro panel. El juego inverso con pulido posterior permite lograr la superficie más uniforme; esto cumple con los requisitos para el acabado de los interiores de las instituciones educativas para niños, donde se presta especial atención a la comodidad y seguridad del medio ambiente.
En la sección, que refleja el período cirílico de la escritura tártara, nos enfrentamos a la tarea de crear un dibujo verde-negro pixelado que implementa en el material el motivo visual clave de la película "The Matrix", según el plan del arquitecto, la parte de la composición dedicada a la modernidad se suponía que representaba el mundo tecnogénico: más precisamente, toda esta idea podría manifestarse mediante mosaico de vidrio - la tecnología de su producción permite obtener tesera-píxeles idénticos, que no dan la sensación de hombre- hecho y el calor que se produce cuando entra en contacto con el esmalte.
Dedicado a la historia del lenguaje escrito del pueblo tártaro, este trabajo ayuda a comprender mejor cómo se desarrollan el lenguaje y la sociedad y cómo cambia la comprensión de la belleza con el tiempo. Creo que para todos los miembros del equipo, este proyecto se ha convertido en una experiencia importante y una nueva etapa de crecimiento profesional. Cuando crea algo para niños, debe ser especialmente consciente de lo que está haciendo; el futuro depende de cómo se sienta con respecto a su trabajo y de cuánto de su corazón le dedique.
