La placa de un edificio residencial se extiende entre la calle Lenin y el ferrocarril, entre vegetación, garajes y edificios de gran altura en la parte norte de la ciudad de Dzerzhinsky, cerca de Moscú. Desde aquí hasta la carretera de circunvalación de Moscú, a un kilómetro y medio al norte, y al monasterio Nikolo-Ugreshsky, el antiguo, aunque reconstruido centro de toda la zona, dos kilómetros al sur, media hora a pie. El nuevo complejo residencial se llamó Ugreshsky.
El complejo, de hecho, consta de una casa: dos pisos de estacionamiento subterráneo para 190 autos, una sucursal bancaria, cafés y tiendas en el sótano, diecisiete pisos residenciales en la parte superior, departamentos de clase ejecutiva de una a tres habitaciones. Fue construido en 2012 y "… se ha convertido en un acento en el entorno urbano debido a su tamaño", dice el arquitecto Andrei Asadov. - Por eso, quería dejarlo lo más claro y estructurado posible. Como resultado, la composición resultó ser una casa que cambia de forma, que consta de dos secciones con ventanales semicirculares en los extremos. La silueta de la casa marca una ruptura en la calle principal de la ciudad. Y los detalles se desarrollaron siguiendo la idea principal, revelando una estructura de dos piezas y acentos semicirculares en las esquinas ".
El cambio de forma se debe a que el volumen de la casa se construyó de acuerdo con el principio de simetría de rotación, amado por los arquitectos de la vanguardia de la década de 1920, y luego el neoconstructivismo de la década de 2000: una parte de ella (también conocida como sección) refleja el otro, pero no en un espejo, sino como si estuviera girado sobre la bisagra. Imagínese un cuchillo falso con una hoja redondeada, cuya punta afilada mira exactamente hacia el sur, la otra hacia el norte, como la aguja de una brújula que recientemente ha estado girando, balanceándose y ahora, congelada.
Del movimiento imaginario, quedó un rastro: los contornos parabólicos de "narices" afiladas, similares a palas de ventilador, indican la dirección de rotación detenida (como en un signo solar), que es recogido, a su vez, por las placas del protuberancias de fachada. Hay dos salientes: desde el lado de la calle Lenin son más auténticos y desde el lado del patio es más corto, también obedecen a la simetría de rotación, se apoyan en repisas de logias al final de la placa, correspondientes a las "narices" y también simétricas. El escalón corresponde a la unión de las secciones, que por lo demás pasan desapercibidas, entre otras cosas, porque las placas de las fachadas occidental y oriental se superponen ligeramente, como si se quisiera evitar una división rígida de la casa en las partes norte y sur.
La alternancia de las placas de repisas y repisas se enfatiza por el color: las partes sobresalientes de las fachadas son blancas con un extremo rojo, lo que realza gráficamente su "paso adelante". Los planos vecinos, retrocedidos un paso, están, por el contrario, cosidos con enérgicas horizontales rojas sobre el fondo de paredes verticales grises. Era como si la "piel" blanca hubiera sido cuidadosamente removida de una parte de la casa, dejando al descubierto la estructura rayada de las "entrañas", casi ecorche. Incluso sería posible (con una reserva preliminar, por supuesto) leer la forma de esta manera: las virutas se quitaron de una casa moderna de aluminio, blanca y limpia, y debajo de la capa superior se reveló la base de vanguardia de toda la arquitectura moderna.. O así: la ciudad es un producto de la comuna de niños de la calle Dzerzhinsky, una ciudad comuna, pero su centro se construyó después de la guerra con casas estalinistas más respetables y acogedoras; están más cerca del centro de la ciudad a lo largo de la calle Lenin. Las fachadas de la casa "Ugreshsky" demuestran casi literalmente este proceso de "crecimiento excesivo" de la casa comunal de vanguardia. Todo esto, por supuesto, no son más que suposiciones, pero desde que surgen, significa que la casa las provoca, lo que significa que no está vacía y no desprovista de ideas.
Mientras tanto, la geometría del edificio sigue siendo simple y limpia, aunque se apoya en muchos detalles, como admitió el arquitecto anteriormente. El dominio de las líneas horizontales se enfatiza con trazos grises en las "cuchillas" finales, cuya fila se interrumpe por una inserción inesperada, más precisamente, una muesca: un nicho rojo brillante con seis balcones blancos se corta en el pecho, se mueve imperiosamente una hilera de ventanas, interrumpiendo el ritmo. Este es un acento destinado al mirador principal, un ángulo que se abre desde la vuelta de la calle Lenin y mira en dirección al monasterio (¿tal vez esto es una "esquina roja" encriptada? El juego semántico de rojo-blanco, tradicional- la vanguardia está definitivamente presente aquí, aunque no se impone). Otras sutilezas: marcos de ventanas rojos en un plano blanco, rectángulos grises entre las ventanas, nuevamente apoyando la horizontal, alternancia de ventanas y logias, y finalmente, el encaje de pequeños balcones enrejados esparcidos por la fachada con suficiente irregularidad - el acabado necesario.
La casa se puede atribuir con seguridad a la tendencia del neoconstructivismo, que fue popular en la década de 2000 e incluso a finales de la de 1990. Partiendo de la creencia justa, aunque algo nostálgica, de que la vanguardia es nuestro todo, los arquitectos se esforzaron por revivir sus principios y técnicas, por mirar el mundo a través de sus ojos, a veces sufriendo una contradicción en la replicación de los motivos. de ese movimiento, que en sí mismo negó fundamentalmente cualquier repetición … Sin embargo, el neoconstructivismo siguió siendo uno de los intentos agradables, honestos y sinceros de apelar a las raíces; dio sus frutos, generalmente marcados por una nota de idealismo, tanto a pequeña como a gran escala. Hay que pensar que sería justo reconocer la casa en cuestión como un ejemplo algo tardío pero maduro de neoconstructivismo: simetría de rotación, narices afiladas, primacía de la línea horizontal, un juego estereométrico sutil, prolijamente trazado desde el marco. de geometría simple, y, sobre todo, el cartel de coloración roja y blanca, todo ello es una técnica conocida de la arquitectura de los años veinte. Batido deliberado del ritmo para revivir la forma, decoración delicada, balcones ajenos al colectivismo (así como la escala de 17 pisos y el material de construcción y decoración: un marco monolítico, paneles de aluminio) - pertenecen a nuestro tiempo y el prefijo "neo".
La casa también tiene una cualidad más agradable que la distingue ya en el marco de la modernidad, la década de 2010, una cualidad muy simple: es solo una casa. Después de 2010, la arquitectura de alguna manera se distrajo por completo de las casas mismas, moviéndose a una escala macro: planos generales, pueblos y distritos; y micro: paisajismo, parques y plazas. Todas estas son áreas muy importantes, pero es fácil ver que la diversidad del entorno urbano, además del patrón del pavimento, también es creada por los edificios, la consideración de sus volúmenes, detalles, textura y color. Tan pronto como los arquitectos se distraen de ellos, las casas vuelven a ser asumidas por la construcción estándar, que ya es más barata y omnipresente. Y a veces es tan agradable ver una casa cuidadosamente pensada por un arquitecto. Solo un hogar.
