Archi.ru continúa una serie de publicaciones sobre el "aspecto histórico" del edificio, opciones para su conservación, restauración e interpretación.
La Alte Pinakothek Munich es un edificio único con una historia impresionante. Desde el inicio de su construcción en 1826, el destino del museo más rico de Baviera y una de las galerías de arte públicas más antiguas de Europa fue diferente al de otros museos de la época.
Para empezar, era costumbre en Baviera construir galerías de arte exclusivamente en palacios y castillos, y el público se sorprendió cuando el rey Luis I eligió para la nueva galería el distrito escasamente poblado de Múnich de Maxvorstadt, ahora, por cierto, uno de los más prestigioso de la capital bávara. El estilo del edificio Pinakothek es neorrenacentista, imitando el Alto Renacimiento, un manifiesto arquitectónico que enfatiza que el museo no es solo una "casa de la historia del arte", sino también una "historia del arte" en sí misma.
Al frente del proyecto de la Antigua Pinacoteca había dos personas: el arquitecto Leo von Klenze y su futuro director Johann Georg von Dillis. Y muchos principios que hoy parecen obvios para cualquier especialista en el ámbito de los museos fueron entonces inventados y aplicados por primera vez por estas personas: división en grandes espacios de exposición y pequeñas salas de exposición, iluminación natural bastante brillante del interior, luz cenital que enfatiza la belleza de la imagen, pero cae para no cegar al espectador. Otras ideas ciertamente innovadoras para esa época, que se tuvieron en cuenta en el diseño de la Pinakothek, son las condiciones climáticas constantes y la protección de las exhibiciones del polvo.
Ludwig I creía que el arte no solo le pertenecía a él, sino a todo el pueblo, por lo que la galería, que también era inusual, se hizo pública de inmediato con entrada gratuita los domingos (esta tradición ha sobrevivido hasta nuestros días). La gente del pueblo, sin embargo, no apreció de inmediato la generosidad del monarca: al principio, su mayor interés era un pequeño jardín con césped alrededor de la Pinakothek, donde las familias iban a hacer un picnic. No prohibieron los picnics, con la esperanza de que con el tiempo la gente preste atención al museo, vaya allí y, finalmente, se sume al "alto".
Ha pasado mucho tiempo desde la era del rey Luis I, Klenze y Dillis, cuando, después del final de la Segunda Guerra Mundial, el edificio quedó en ruinas. Debemos rendir homenaje a los alemanes: asumieron tal desarrollo de eventos, y al comienzo de la guerra, el profesor Otto Meitinger comenzó a hacer dibujos detallados de todos los edificios en Munich, para que los descendientes posteriores pudieran reproducir con precisión el desarrollo histórico. Entonces, cuando el arquitecto Hans Dölgast comenzó la reconstrucción de la Pinakothek y sugirió mostrar las "cicatrices de la guerra" resaltando estilística y materialmente las partes reconstruidas de las fachadas y el interior de la galería, las autoridades arquitectónicas de Baviera estaban muy descontentas e insistieron en una crítica enfoque para la conservación del patrimonio histórico. Desde su punto de vista, la Antigua Pinakothek era "… un evento histórico en sí mismo y debería dejarse en manos de los descendientes en la forma en que fue concebida originalmente".
Sin embargo, hubo otras opiniones, como el hecho de que “… las propuestas para reemplazar la restauración de Dölgast con la versión original se asemejan a intentos cobardes de cerrar Dachau al público porque supuestamente daña el turismo en el país” o “… ¿Debería todo realmente verse así, como si nada hubiera pasado después de la catástrofe de la que apenas nos libramos?"
Al final, la reconstrucción de Dölgast se convirtió en un hecho consumado y, como admitió más tarde el arquitecto, en su mejor obra. La memoria de los acontecimientos históricos se ha conservado, a pesar de todos los intentos de eludir los delicados temas del pasado u ocultarlos. En 1957, la Antigua Pinakothek se abrió al público después de un trabajo de reconstrucción que duró 4 años. Se enfatizaron partes de las fachadas destruidas por la guerra, pero no de manera deliberada, pero sí muy acertada, mostrando la diferencia entre dos historias distintas: la arquitectónica y la que pertenecía al terrible bombardeo que destruyó el edificio.
Cabe señalar que Dölgast completó no solo el proyecto para la reconstrucción de las fachadas, sino también el interior de la Pinakothek. Se convirtió en el autor de la hermosa escalera principal, que parece haber devuelto al edificio su antigua grandeza y, al mismo tiempo, se ha convertido en un símbolo de apertura democrática. Los historiadores de la arquitectura consideran la Antigua Pinacoteca como un buen ejemplo de la arquitectura clásica alemana del período de reconstrucción de la posguerra.
La Antigua Pinacoteca es ahora parte del complejo del museo, que también consta de la Nueva Pinacoteca y la Pinacoteca de la Modernidad. No es fácil a simple vista notar la diferencia entre la parte reconstruida y la que estaba originalmente, y en la mayoría de los casos los turistas no la ven. Y sin desmerecer los méritos arquitectónicos del proyecto Dölgast, cabe destacar: lo importante que fue esta reconstrucción como paso que demostró que el pasado, aunque no sea tan bello como nos gustaría, no se puede ocultar, y que por La posteridad es mucho más importante que una restauración histórica completa: recordar los errores del pasado y no permitir lo mismo en el futuro.
En una de las fachadas laterales del museo, hay una escultura de un joven que sostiene un caballo por la brida, que no llama la atención de inmediato. Ella, acribillada a balazos, quedó como un recordatorio de la terrible guerra, al igual que la Vieja Pinakothek.
