Ayer se inauguró un pabellón de información dedicado al proyecto del parque Zaryadye. La decisión es bastante lógica: junto a Vasilievsky Spusk, si no es un fragmento del futuro parque, entonces, al menos, ha aparecido su representante. Mientras tanto, el nuevo pabellón no es un quiosco de información estándar: gracias a los esfuerzos de los arquitectos de la oficina SPEECH, se ha restaurado una copia de la parte central del interior del pabellón ruso en la Bienal de Venecia 2012.
El Pabellón de Venecia de 2012, que provocó una acalorada discusión y varias respuestas, pero fue notado por absolutamente todos (por cierto, recibió una mención especial de la Bienal de Venecia), fue un híbrido asombroso de un tema arquitectónico clásico y tecnologías modernas: en su parte central de brillantes cuadrados metálicos en QR, el Panteón más perfecto estaba compuesto por códigos. Para decirlo con más precisión, una imagen geométricamente generalizada del Panteón, limpia de columnas y edículos εἶδος de una obra maestra romana.
Este núcleo abovedado de la exposición veneciana ahora se ha reproducido (exactamente, en una escala uno a uno) en Zaryadye, llenando sus códigos QR con nuevo contenido: en 2012 Venecia mostró proyectos de la ciudad de la innovación Skolkovo, ahora se dedican catorce secciones a los proyectos de competencia del Parque Zaryadye y la historia de la región, y uno, decimoquinto, cuenta sobre el pabellón recreado y sus autores. El pabellón reproducido también, y con toda razón, pasó a formar parte de la exposición.
Así es como se ve: desde el exterior, el "Panteón" digital, como una valiosa exposición, está rodeado por una cubierta escalonada de vidrio y metal, algo similar a la cúpula del Reichstag, - una moderna estructura translúcida sostenida desde el interior por potentes nervaduras de metal.
La capa exterior se aleja significativamente de las paredes de la sala interior "veneciana", lo que da como resultado una espaciosa rotonda que sirve como una segunda sala de exposiciones (no existía tal cosa en Venecia). En las paredes interiores, brevemente, en imágenes, se cuenta la historia de Zaryadye; en la pared exterior, se pega una película translúcida, que representa un parque diseñado por el equipo de Diller & Scofidio. La imagen iluminada por la luz del sol parece casi como si estuviera viva (especialmente cuando se ve desde el centro, a través de una de las tres puertas), y entra en un juego calculado con precisión con el entorno real: encima de la imagen de la Catedral de San Basilio, a través de una franja de vidrio, se pueden ver las cúpulas y torres de una catedral real dibujada, los árboles continúan con las ramas de los vivos, en el fondo: el hecho de que la mitad del parque pintado es invierno, la mitad es verano y afuera es primavera. da cierto surrealismo a la comparación. Merece la pena entrar en el pabellón aunque sólo sea para sentir este juego de significados superpuestos como cáscaras de cebolla. Afuera, por cierto, el juego de reflejos continúa: el ambiente brillante contribuye a esto, y los bordes de vidrio reflejan la catedral, la iglesia de Bárbara, la torre o la fotografía.
Frente al pabellón, se dispone una pequeña plaza con parterres y bancos, que mantiene el efecto del "parque incipiente" que está presente.
El pabellón está planeado como una estructura temporal, pero en su inauguración Sergei Kuznetsov expresó su esperanza de que, tal vez, su arquitectura encajará en el futuro parque y permanecerá en él. Le hicimos a Sergei Kuznetsov, el autor de la idea de restaurar el pabellón veneciano en el marco de Zaryadye, algunas preguntas.
Sergey Kuznetsov, arquitecto jefe de Moscú:
¿Cómo se te ocurrió la idea de reproducir el Pabellón de Venecia 2012? ¿Por qué exactamente aquí y ahora?
- La idea me vino a la mente cuando en 2013, celebrando mi cumpleaños en Venecia (generalmente trato de estar en Venecia por mi cumpleaños), dibujé las cúpulas de San Marco. Son muy expresivos; entonces pensé que tal formulario sería bien leído en Zaryadye. La cúpula tiene una característica agradable: no discute con su entorno. En relación al espacio exterior, la cúpula es universal, pero el interior es dramático … Seguí trabajando con esta idea y pronto llegué a la conclusión de que si pones una cúpula dentro de otra, como hizo Brunelleschi en Santa Maria del Fiore, sería interesante. Aproximadamente seis meses pasaron de la idea a la implementación.
Como saben, un equipo relativamente grande trabajó en el primer pabellón en 2012, yo era solo una parte de él: co-curador y coautor del pabellón veneciano. Entonces el inspirador ideológico fue Sergei Tchoban; Grigory Revzin, Konstantin Chernozatonsky: muchas personas participaron allí, a quienes debo agradecer el hecho de que este espacio haya nacido.
Bueno, propuse reproducir el pabellón exactamente aquí, ya que en esta etapa soy responsable de la implementación del parque Zaryadye.
¿No contradiría la idea clásica de la cúpula la idea modernista del parque de Dealer & Scorfidio?
- Me parece que esta cúpula es una pieza absolutamente moderna. Creo que la arquitectura moderna en su mejor momento lleva la marca de los clásicos.
- ¿No te avergüenza, como coautor del primer pabellón, el hecho mismo de la repetición, la clonación del pabellón?
- Destacamos de todas las formas posibles la historia del proyecto y la continuidad con el pabellón 2012. Una de las quince secciones informativas aquí está dedicada al pabellón veneciano. Incluso diría que estamos haciendo de la historia de éxito del pabellón ruso en la Bienal la historia de éxito de Zaryadye Park. En mi opinión, es correcto cuando la historia se acumula en capas, como en Roma.
En principio, valoro la reproducción del pabellón veneciano como su traslado de Venecia a Moscú. De lo contrario, habría sobrevivido solo en fotografías y en literatura, pero hubiera sido imposible verlo con nuestros propios ojos. Se puede colocar en la misma fila con el Pabellón de Montreal, "Trabajadora y campesina colectiva" … Ahora aquí estamos, hemos recreado el Pabellón de Venecia 2012.
¿Cómo reaccionaría usted, coautor del pabellón y autor de la idea de su reproducción, ante sus posteriores copias? El hecho ahora, ¿la réplica sugiere más reproducciones o no?
- En teoría, se puede poner otra "Obrera y koljós" junto a una escultura ya existente y estamparlas más, lo que, sin embargo, nadie hace, porque no tiene sentido. Es lo mismo aqui. Para mí, esta es una reproducción pieza por pieza de una pieza muy específica. La obra, que se puede llamar original, porque todos los autores gozan de buena salud, participaron en su recreación. Podemos, en algún lugar, si es necesario, usar códigos QR de manera diferente, pero la cúpula en sí es una obra de arte única, no se puede repetir. Es solo que estuvo en otro país durante algún tiempo, y ahora estará con nosotros.
Referencia:
El concurso internacional para el desarrollo del concepto paisajístico y arquitectónico del parque Zaryadye finalizó en noviembre de 2013. El ganador del concurso fue un consorcio liderado por Diller Scofidio + Renfro (EE. UU.), que también incluyó a los arquitectos paisajistas Hargreaves Associates (EE. UU.) y urbanistas rusos Citymakers (Rusia - Dinamarca).
El pabellón de información, donde puede conocer detalles sobre el proyecto del parque Zaryadye y ver con sus propios ojos una parte del interior principal del pabellón de Venecia 2012, está abierto de lunes a viernes de 11:00 a 20:00, los fines de semana desde 10:00 a 19:00 …
