El castillo lituano, construido a finales del siglo XVIII en la intersección del Moika y el canal Kryukov, primero sirvió para albergar al Regimiento de Caballería y luego se convirtió en una prisión de la ciudad para criminales. El edificio original, un 5 gon irregular con torres redondas en las esquinas, fue erigido por el arquitecto I. E. Starov, un famoso maestro del clasicismo. Fue reconstruida en una prisión por el no menos famoso I. I. Carlomagno, que cambió significativamente el diseño interno del castillo, pero mantuvo su apariencia externa. Quizás hubiera sobrevivido hasta el día de hoy, si no fuera por la Revolución de Febrero: los trabajadores liberaron a los prisioneros y el castillo mismo fue incendiado.
Y solo en la década de 1930, se erigieron edificios residenciales en este sitio, y luego un jardín de infantes, un "cubo" modernista de tres pisos, notablemente fuera del ritmo general del desarrollo del terraplén. En 2007, este edificio fue privatizado por el conocido Grupo Okhta, que tenía planes extremadamente ambiciosos para él: el propio Erik van Egeraat fue invitado a desarrollar el proyecto de reconstrucción. Pero la crisis atemperó el ardor de los inversores, el jardín de infancia no fue demolido al final, sino apenas reconstruido, convirtiéndose en un albergue "Graffiti". Como su nombre indica, sus fachadas están adornadas con vibrantes composiciones geométricas al estilo de Piet Mondrian. De esta forma, el edificio incluso logró convertirse en un atractivo turístico, aunque el albergue se concibió originalmente como una medida temporal. El desarrollo de un nuevo proyecto se confió al equipo de Evgeny Gerasimov.
El brillante "cubo", a pesar de toda su popularidad, fue reconocido por la KGIOP como un elemento discordante del entorno urbano, y Evgeny Gerasimov está de acuerdo con esta definición. Se trata de la ubicación del sitio: cierra la perspectiva de Moika desde el lado de la calle Bolshaya Morskaya y es claramente visible desde puntos cercanos y lejanos de ambos terraplenes. Y aunque el edificio del albergue "sostiene" el panorama a su manera, es bastante obvio que no encaja en su entorno: visualmente aplastado por el techo más alto del edificio detrás de él, rompe la escala y el ritmo de la fachada. del desarrollo del terraplén. “Nunca dudamos ni por un momento que la solución de planificación urbana óptima para este lugar sería un objeto capaz de regenerar el entorno histórico y urbanístico”, dice Evgeny Gerasimov. “En otras palabras, con la ayuda del nuevo edificio, intentamos restaurar la planificación y la estructura volumétrico-espacial del barrio, en particular, para devolver el perímetro original y cerrar la línea de desarrollo desde el lado del Canal de Kryukov”.
Al construir un edificio residencial en el sitio donde una vez estuvo el castillo lituano, los arquitectos prácticamente tomaron prestado el plano de este último. La parte subterránea del nuevo edificio, ocupada por el aparcamiento, es precisamente el pentágono, que permitió utilizar de la forma más eficiente posible la superficie destinada a la edificación, y el volumen sobre rasante en planta es la letra R, con la patio interior inscrito entre los palos. Como puede imaginar, este último está ubicado en el techo de un estacionamiento subterráneo.
Al incrustar la casa en el panorama del río Moika, los arquitectos intentaron hacerla carne a partir de la carne del desarrollo del terraplén, que se remonta principalmente al siglo XIX. De ahí las proporciones y la escala del edificio proyectado: de dos secciones y seis pisos, tiene una serie de elementos y técnicas que lo hacen similar a sus vecinos más cercanos. Por lo tanto, la fachada principal tiene una solución simétrica con una parte central dedicada: el nicho de la entrada principal, flanqueado por dos grandes ventanas ovaladas. El primer piso está revestido con piedra volumétrica rústica, el resto, con una textura más delicada de piedra natural, cuya tonalidad varía del beige oscuro a casi crema.
Los autores se inspiraron definitivamente en el neoclasicismo de Petersburgo de la década de 1910: el característico frontón del ático inscrito en la balaustrada sobre el techo, el brutal abrigo de piel rústico del primer piso, las pilastras estiradas a una altura de tres pisos no dejan lugar a dudas. Aunque la elección de un orden jónico ligero, flautas sobre pilastras y una decoración generalmente saturada, pero seca, nos remiten a la arquitectura anterior del historicismo, y las ventanas ovaladas que flanquean la entrada podrían, por supuesto, encontrarse en un edificio neoclásico, pero son más común en las fachadas de las casas construidas en el espíritu de la modernidad del norte.
Sin embargo, la fuente principal para los arquitectos, que se siente con bastante claridad, sigue siendo el castillo lituano. Era un edificio claramente del Imperio, en cuyas esquinas, parcialmente enterrado en el conjunto de edificios de dos pisos tradicionales del clasicismo tardío, había torres redondas grandes, anchas y achaparradas. Rindiendo homenaje a su predecesor, los arquitectos también colgaron torres redondas en las esquinas de la fachada principal, sin embargo, sus proporciones son mucho más verticales y elegantes. Las torres se hacen eco de dos ventanales triangulares que flanquean la entrada: todo junto hace que la fachada principal de la casa con vista al terraplén sea inesperadamente plástica, estucada y volumétrica, y desde la distancia se asemeja a un castillo, no tan lacónico y achaparrado, lituano, pero una especie de castillo del siglo XIX húngaro, romántico y casi de juguete.
Otro motivo del castillo lituano es un friso de triglifos grande, alto pero esquemático que corona el cuerpo principal del edificio. Un friso muy similar adornaba el castillo de Starov-Charlemagne, y en este caso el motivo parece definitivamente una cita. El neoclasicismo no utilizó tales elementos. Sin embargo, el friso de triglifos también se encuentra en el edificio vecino del Imperio, y el friso de las fachadas de Evgeny Gerasimov continúa visualmente su línea horizontal, esforzándose, como ya hemos dicho, por integrarse de la manera más orgánica posible en el edificio histórico.
Y finalmente, el frontón del ático, que previamente identificamos como neoclásico, puede entenderse como un recordatorio de otro frontón que coronaba el edificio de entrada del Castillo Lituano. Es curioso que para los arquitectos neoclásicos, la forma del ático con tapa triangular fuera una referencia al estilo Imperio. En este caso, dos temas: el prototipo del Imperio y el estilo neoclásico, se fusionan discretamente en uno, dando rienda suelta a los críticos de arte-intérpretes y (lo que probablemente sea más importante), una justificación contextual multicomponente para el proyecto del nuevo edificio.
Entonces, en el nuevo proyecto de Evgeny Gerasimov, se encuentran muchas alusiones históricas: algunas de ellas sirven como un recordatorio del castillo lituano quemado durante la revolución, algunas ayudan a encajar la casa en la estructura del paseo marítimo, y también (lo cual es importante) designan su pertenencia a la categoría de vivienda de élite.
Pero en su arquitectura, puedes encontrar mucho de moderno. En particular, uno de los rasgos característicos del historicismo moderno es la composición múltiple de citas, la posibilidad, tras un examen más detenido, de descubrir signos de diferentes estilos (en este caso, Imperio, moderno y neoclásico). Además, los amplios ventanales indican modernidad, así como la ausencia de una consola de apoyo característica, una especie de "papada" en las torres de las esquinas y una torre de coronación en forma de carpa o cúpula facetada, que a finales del siglo XIX y principios del XX. los siglos eran prácticamente indispensables.
Dado que las torres no están sostenidas por nada y coronadas por nada, el tema vertical sin apoyo se debilita y el edificio comienza a percibirse como formado por capas horizontales: un sótano, uno principal y dos superiores, más livianos y sencillos, que recuerdan las superestructuras que a menudo se construían sobre casas de vecindad antes de la guerra … De esto se siguen dos cosas. En primer lugar, este edificio tiene menos tectónica que en sus prototipos históricos, pero a pesar de todo el conservadurismo de sus fachadas, hay una gravitación completamente modernista hacia la horizontal. Dos temas, la tectónica clásica y la "cinta" modernista, se entrelazan en una combinación bastante extraña, lo que hace que el edificio sea reconociblemente moderno, que pertenece a nuestro tiempo.
En segundo lugar, los pisos superiores que se alejan del borde, en este caso similares a las superestructuras posteriores sobre un edificio histórico, establecen el tema para imitar varios ciclos de vida de un edificio, cuando una casa completamente nueva pretende que ha sido reconstruida varias veces. Eso también puede considerarse un "signo de los tiempos". Finalmente, la silueta escalonada creada por el sexto piso que se aleja es la característica más reconocible de una casa moderna construida en la ciudad histórica.
Por cierto, el piso del ático, aunque oculto a los transeúntes detrás de la cornisa, hará un buen trabajo visto desde lejos: detrás de la nueva casa, gracias a su altura, como detrás de una mampara, los edificios soviéticos del barrio. desaparecerá.
