El sufrido plan de Moscú parece ser un eterno escollo para el pensamiento arquitectónico ruso. Las paradojas de su existencia en la cultura rusa fueron reveladas por la apertura en el A. V. Exposición de Shchusev “Gran Moscú. Siglo XX . Está programado para la competencia por el mejor proyecto para el desarrollo de la aglomeración de Moscú. Ocupa la principal suite ceremonial del museo.
La exposición en sí es muy informativa e interesante. Brinda la oportunidad de familiarizarse con un gran corpus de documentos nunca antes vistos (dibujos, maquetas, bocetos) sobre proyectos para la reconstrucción de la capital desde los años veinte hasta el período del modernismo internacional en los sesenta y setenta. Sin embargo, el estilo de presentación del material se correlaciona con nuestro eterno problema de una brecha en la comunicación entre la teoría y la práctica arquitectónica, una idea y su discusión pública, entre los líderes de la ciudad de ensueño, sus arquitectos de la corte y la gente común, a quienes no se les pregunta sobre el futuro de su ciudad natal, o no se les da la oportunidad de hacer nada. -o averiguarlo. Porque ni siquiera intentan adaptar los esquemas, fórmulas y planes, traducirlos a un lenguaje inteligible para el común de los mortales. No quieren ayudar a comprender que la palabra "lavar" se usa no solo con la frase "dinero sucio", sino a veces en relación con dibujos arquitectónicos. Aunque, por supuesto, en el caso de nuestra práctica de la construcción, el "lavado" es a menudo ambivalente.
Recuerdo la indignación que estalló en la sociedad debido al hecho de que el plan para Moscú, presentado "a finales del tiempo de Luzhkov", los funcionarios no se molestaron en presentarlo a la gente de una manera humana. Y parece que se les presentó un hecho consumado. Las autoridades están eligiendo este método de "diálogo" sobre el futuro desarrollo de la ciudad incluso ahora. Y el Museo de Arquitectura se ha convertido en un espejo honesto de este malentendido mutuo. La exposición carece por completo de lo que se llama la dirección del espacio, su organización basada en cierta trama, señuelos visuales, en un incentivo para interesar al espectador. Las explicaciones sobre las diferentes versiones de los planes de la capital (desde el "Nuevo Moscú" de Shchusev hasta los planes para la mejora de barrios individuales y complejos culturales de las décadas de 1960 y 1970) son pocas. Algunos proyectos no han sido comentados. Las infografías y los materiales de video también son muy escasos. No hay catálogo. Todo ello supone un obstáculo para la comunicación con un material verdaderamente único y, por cierto, muy espectacular que solo necesitas cautivar.
Muchos snobs desde la arquitectura hasta los añicos criticaron la exposición monográfica de Le Corbusier que se inauguró simultáneamente con el "Gran Moscú" en la A. V. Shchusev. Como, el conjunto se desmoronó en detalles, de los cuales solo se reflejaban en los ojos. La inspección de la exposición es similar a deambular por el laberinto. No hay una idea de un extremo a otro … Etc. Sin embargo, la exposición, organizada por la AVC Charity Foundation, comisariada por Jean-Louis Cohen y diseñada por la diseñadora Natalie Crinier, parece muy emocionante y, no le temo a la palabra, hermosa. Con una plasticidad interesante del espacio, organizado con la ayuda de módulos geométricos rígidos, luego con la ayuda de ciertas formas orgánicas: para la exposición de la escultura - un podio en espiral. Y toda la exposición cose la más amigable para la percepción y la menos conocida incluso para el espectador ruso preparado de las bellas artes de Le Corbusier. Introduce discretamente sus ideas en el mundo, ayuda a darse cuenta de la estructura misma de su conciencia creativa. Y en MUAR, la historia de los planes de Moscú sigue siendo "una película no para todos". Más precisamente, la expo no es para todos. Para un círculo reducido de especialistas.
Por cierto, hay un tema que une las dos exposiciones: en MUAR y en el Museo Pushkin. Este es el tema del plan para Moscú, propuesto por Le Corbzier a finales de la década de 1920 y presentado a un tribunal profesional en 1933. Lo que el pionero de Arkhavant-garde quería hacer con Moscú sorprendió incluso a los revolucionarios de la arquitectura soviética. Como en el plan para la reconstrucción de París, se suponía que debía eliminar casi todo (dejando solo el Kremlin y Kitai-Gorod), para instalar icebergs geométricos de rascacielos transparentes orientados a lo largo del eje norte-sur en la cabeza de puente despejada, y amplia avenidas, carreteras y enormes jardines para plantar alrededor. Ahora bien, esta propuesta del maestro se percibe como extremadamente falta de tacto y mentirosa. Sin embargo, para las nuevas ciudades, una imagen buena y relevante hasta el día de hoy es cómo sentirse libre, comenzar todo desde cero y mantener un equilibrio entre la ecología y la economía, la necesidad de ventilar corrientes gigantes de automóviles y personas con aire limpio y poco tráfico. Ambas exposiciones contienen dibujos de Corbusier almacenados en el MUAR - obras maestras de la abstracción - caligrafía enérgica y nerviosa con la que acompañó sus conferencias de 1928, cuando las ideas de su plan para Moscú estaban madurando.
