En una fresca tarde de septiembre, el patio del Instituto Strelka estaba lleno de oyentes envueltos en mantas y bebiendo té caliente. Su interés es comprensible: no solo visitó Moscú el premio Pritzker 2011 Eduardo Soutu de Moura, sino que también el tema de su conferencia es lo más relevante posible para la capital rusa. Lo antiguo y lo nuevo son casi siempre un conflicto, y especialmente en la arquitectura. Cómo evitar este conflicto, recordando el pasado y manteniéndose al día con el presente: el arquitecto portugués respondió a esta y muchas otras preguntas con ejemplos específicos de su propia experiencia profesional.
En el anuncio del evento, se indicó que a lo largo de 30 años de práctica arquitectónica, Eduardo Soutu de Moura ha implementado alrededor de 60 proyectos estrechamente relacionados con el paisaje urbano y natural circundante. Por supuesto, el formato de la conferencia no nos permitió abarcarlos todos, pero el autor habló de varios con cierto detalle.
Dos, quizás, las obras más famosas de Eduardo Soutu de Moura, el Museo Paula Rego y el estadio de fútbol de Braga, sirvieron como una especie de encuadre de la historia. Ambos objetos, además de sus soluciones arquitectónicas no estándar, son excelentes ejemplos de la interacción bien coordinada de la naturaleza y la arquitectura. Entonces, según Moura, los intrincados contornos del plan del museo para la famosa artista portuguesa Paula Rego nacieron del deseo de preservar la mayor cantidad de árboles posible en el sitio de construcción. El arquitecto inscribió las pirámides de hormigón rojo justo entre los troncos; el pasaje al volumen principal también está decorado con vegetación sombreada. Además, a la hora de desarrollar este proyecto, Moura también tuvo en cuenta las peculiaridades del complejo relieve, que tiene una pendiente de 45 grados. Por lo tanto, la naturaleza misma determinó la forma del edificio, pero el esquema de color fue dictado por el desarrollo de la ciudad más cercana de Kayshkash, cuyas casas están hechas en tonos ocre rojizo.
Otro ejemplo de este tipo es el estadio de Braga, construido para la Copa del Mundo de 2004, que surge de la roca y se convierte en su continuación artificial. Braga es una pequeña y antigua ciudad portuguesa ubicada en las tierras altas. El arquitecto eligió el sitio para la construcción del estadio, estudiando cuidadosamente la topografía, que finalmente determinó la apariencia de la estructura. "No entiendo nada de fútbol", admitió Eduardo Soutu de Moura, "pero decidí que podía construir un estadio de fútbol con solo dos gradas, una de las cuales está en la roca". Las gradas están ubicadas una frente a la otra, no hay paredes laterales entre ellas, por lo que directamente desde el campo de fútbol se pueden ver las verdes laderas de las montañas. Según Moura, esta idea le fue sugerida por los antiguos anfiteatros griegos, en los que es el entorno natural el que juega un papel principal.
El proceso de construcción del estadio resultó ser más que complicado y costoso, en particular, debido al hecho de que existía la amenaza de derrumbes, y para evitar accidentes, se tuvieron que proporcionar estructuras de soporte adicionales. La compleja solución de ingeniería de los stands y la construcción de un enorme espacio debajo de los stands requirió mucho tiempo y esfuerzo, pero el resultado final cumplió con las expectativas. El estadio, completamente de hormigón, sigue siendo increíble hoy en día.
La serie de proyectos de rascacielos presentados en la conferencia, completados recientemente por el arquitecto portugués, indicaron una perspectiva ligeramente diferente sobre el problema de combinar lo antiguo y lo nuevo. Al diseñar dominantes de gran altura, el autor necesariamente se refiere a las tradiciones culturales de la región, sus características nacionales e históricas, modernizando audazmente muchas técnicas inherentes a la arquitectura de este lugar. Por ejemplo, para China, Eduardo Soutu de Moura diseñó dos edificios de gran altura, centrándose en las antiguas tradiciones chinas de construir templos budistas. Y esto es, ante todo, armonía y simetría. El arquitecto dijo que estaba trabajando en muchas opciones, considerando varias configuraciones de edificios y la paleta de colores de los acabados exteriores. Para la arquitectura de los templos budistas, las figuras más características son el círculo y el octágono. Fueron estas cifras las que utilizó el arquitecto portugués como base para el plan de los futuros rascacielos. Y después de eso, tomó y puso patas arriba los estilizados edificios religiosos. El resultado es una torre con una base estrecha y una parte superior maciza: fresca, innovadora y, al mismo tiempo, un diálogo evidente con el patrimonio cultural de China.
El proyecto más controvertido presentado en Strelka es la transformación de las ruinas del monasterio del siglo XII en un complejo de edificios residenciales. Sin embargo, es este trabajo el que revela con mayor claridad el tema mencionado de la conferencia. El arquitecto admitió que el proyecto merecía muchas críticas, tanto de los posibles compradores de apartamentos como del público, y más aún de los labios de los arqueólogos que descubrieron cimientos aún más antiguos de asentamientos árabes bajo los edificios del monasterio. Sin embargo, el proyecto se implementó y puso en funcionamiento.
Juntos, el arquitecto y el desarrollador han hecho un gran trabajo. Las ruinas del convento no se han utilizado para el propósito previsto durante mucho tiempo, cuya mejor evidencia se puede considerar los edificios de la fábrica en el territorio del monasterio, que en el momento del inicio de la construcción también se convirtieron en ruinas. Eduardo Soutu de Moura, tratando de preservar el espíritu del lugar y enfatizar su rica historia, creó aquí todo un pequeño pueblo, en carácter sobre todo parecido a un antiguo asentamiento árabe o antiguo. Algunos de los edificios se han restaurado, otros se han construido desde cero. Y como el monasterio estaba construido con piedra mezclada con tierra (un material muy duradero que resistió incluso el terrible terremoto de 1755 en Lisboa), el arquitecto intentó acercarse al prototipo en la decoración exterior de los muros renovados, para lo que utilizó tonalidades naturales. de arena, tierra y arcilla. La vista no muy atractiva desde las ventanas de los apartamentos se ha mejorado gracias a una gran piscina en el patio del complejo. El cuadro se complementó con abundantes espacios verdes y un jardín de naranjos. Hoy este complejo residencial es un hito protegido en Portugal.
En su charla, Eduardo Soutu de Moura comparó el proceso de construcción de un edificio con la domesticación de coyotes salvajes. Al tratar de acercarse a los animales agresivos, una persona se ve obligada a vivir con ellos literalmente en la misma jaula y ponerse en peligro más de una vez antes de convertirse en su amigo. “Cuando se inicia la construcción de un edificio, nunca se sabe completamente cómo será al final”, dijo el arquitecto. “Al principio, a menudo parece que nuevos objetos chocan con el entorno. Pero pasa el tiempo y te das cuenta de que en realidad son amables y en sintonía con el medio ambiente . Y, efectivamente, esta delicada armonía de historia, cultura y naturaleza recorre como un hilo rojo la obra de Eduardo Soutu de Moura, convirtiendo sus edificios en hitos indiscutibles de su época.
