En MUAR se celebró una velada en memoria de David Sargsyan. Han pasado dos años desde el día de la muerte.
No hubo exhibición. Había un libro "David", que contiene recuerdos de él. Nos paramos en el vestíbulo de la entrada-salida principal (hay dos niveles y en términos de espacio funcionó bien). Resultó que estaban en el intervalo entre "adentro" y "afuera", en el umbral donde se guarda todo lo que había en Moscú y el actual Moscú. Para él mismo, David combinó estos dos ambientes -museo y urbano- en un solo espacio, donde su fantástica actividad se desarrolló en forma de transiciones de una parte a otra, y donde llevó a todos los interesados. El libro contiene varias tramas de estos movimientos articulares.
Quienes lo conocieron de cerca escribieron excelentemente. Era imposible escribir sobre él sin maravilloso. Es bastante obvio que se trataba de una persona inusual, como cualquier gran talento. Después de su muerte, en un artículo para un periódico de Ereván, escribí sobre su talento de Diaghilev como organizador y el talento de Parajanov como artista. Después de leer los textos, me convencí aún más de la validez de estas comparaciones.
La hermana de David cuenta la historia de su familia, de dónde es David. Interrumpe sus pensamientos en el momento en que David se fue de Ereván a Moscú para estudiar. Quiero hablarte de Ereván, de la ciudad en la que creció.
(No, no lo conocí en mi juventud, aunque crecimos en el mismo espacio urbano. Él era mayor que yo, se fue a Moscú después de la escuela, yo, mucho más tarde, después de la graduación; no podía haber intersecciones. Nosotros conocido en un museo).
Ereván en la década de 1960 es un lugar completamente único. Ciudad de arquitectura de vanguardia. Antes era una ciudad de provincias con hermosas fachadas de piedra, entre las que se encuentran dos grandes obras maestras de Tamanyan. No calificado constructivismo. Pero, en general, el predominio de la tradición. Y en este entorno tradicional, la arquitectura modernista comenzó a surgir literalmente en un frenesí. Se abrieron espacios, se moldearon volúmenes de hormigón, donde no solo había elementos tradicionales, no había proyecciones ortogonales.
Ereván en esos años no era como otras ciudades. Fue concebida como la capital de todos los armenios esparcidos por el mundo, y durante estos años esta utopía se realizó por un momento. Cuando se abrió el Telón de Acero, armenios y no armenios de todo el mundo comenzaron a llegar a Ereván. William Saroyan. Arquitecto de Roma que empezó a trabajar en Ereván. Parajanov filmó El color de la granada.
En los numerosos cafés que se han abierto en Ereván, Kochar habló de París. Saryan sigue trabajando y legó la pintura armenia a Minas, quien regresó de Leningrado. Poetas, arquitectos.
El instituto más grande de cibernética se estableció en Ereván con el joven genio Mergelyan. El académico Ambartsumyan calculó la edad del universo en el Observatorio Byurakan. En la ciudad de los físicos sobre el pintoresco desfiladero del río Hrazdan, Alikhanov construyó un acelerador nuclear. Yevtushenko, Voznesensky eran invitados habituales aquí.
Durante estos años, orquestas y solistas de primer nivel mundial se alternaron literalmente en los escenarios de dos salas de Ereván. (No solo recuerdo todo esto bien, sino que observé este proceso desde adentro: mi padre, a mediados de los años 60, fue designado brevemente para dirigir la Filarmónica). El tríptico de vidrieras de Saryan apareció en la Sala Filarmónica Pequeña. En el verano de 1965, el Festival Benjamin Britten tuvo lugar en Ereván. Vivió durante un mes en la casa de compositores a cien kilómetros de Ereván, escribió música para los poemas de Pushkin, y él y Peter Pierce, Rostropovich y Vishnevskaya interpretaron esto por primera vez en la Filarmónica de Ereván. Y por supuesto, la genial Zara Dolukhanova (ya sabes, ella fue la musa de David, durante varios años estuvo invariablemente presente en todos sus conciertos).
Todos ellos, estas grandes personas, y todos nosotros, los erevianos comunes, caminaban por las calles que parecían salas de museos, revestidas con cerámica de primera clase, forja, bronce, con supergraficos hechos de piedra en las fachadas de las casas. Los edificios parecían esculturas. La belleza, el estilo, el gusto estaban en todo.
Después de sus reuniones con el alcalde de Ereván Hasratyan, que estaba construyendo esta nueva ciudad, Bitov escribirá sobre una obra maestra en Ereván en "Lecciones de Armenia" (recuerde, en la última Bienal de Moscú, junto con el sindicato, mostramos un cine abierto ¿para llamar la atención sobre su maravillosa arquitectura y no dar un respiro?): “Fue un cine realmente sobresaliente, terminado de una manera tan original que en la iluminación de la tarde no pude captar cómo se veía en su conjunto: parecía ser colgando sobre el suelo, como un aterrizaje de platillo volador. Había mucho tiempo antes del inicio de la sesión, estábamos sentados en un café etéreo, formado por agujeros, sombras y una especie de cortinas ondeando. La sala al aire libre parecía un foro. Las estrellas del sur ardían sobre nosotros, como en un planetario. Me pareció que despegamos, y si te arriesgas a acercarte al borde y miras hacia abajo desde allí, en algún lugar muy por debajo de ti verás nuestra querida tierra aún no tan lujosamente construida y, sintiéndote profundamente, leerás largos poemas. sobre el amor que queda en la Tierra …”.
Ahora bien, esta época de los años 60 y 70 se llama la "civilización de Ereván". David Sargsyan surgió de esta "civilización de Ereván".
… En la portada del libro "David" se le representa en una fotografía con rasgos faciales indistintos. La apariencia de una persona después de un año se borra en la memoria, no está clara. Esta metáfora es clara. Pero el contenido del libro lo refuta: en la memoria de todos, el hermoso rostro de David se conservó con absoluta claridad …
Karen Balian, arquitecta
Moscú. 2012-01-30
