El carril eléctrico sale de Gruzinsky Val en dirección a Tishinka, a unos 15 minutos a pie de la estación de tren de Belorussky. El ambiente en esta área es colorido: el frente de edificios de apartamentos económicos fue roto repetidamente por edificios de paneles soviéticos, colocados a lo largo o al otro lado de las calles según el capricho de la planificación urbana. Pero Elektricheskiy Lane de alguna manera logró preservar la línea de casas del siglo XIX tanto en el lado derecho como en el izquierdo casi por completo. Solo a la izquierda hay un pequeño espacio con un edificio de un piso; en su lugar, se planea construir un "apartamento de hotel" según el proyecto de Alexei Bavykin.
El sitio es en miniatura, y el edificio lo ocupa cuidadosamente por completo, con su fachada encajada en la línea roja de la calle. Para obtener metros útiles, desde el lado del patio en el lugar donde era imposible cavar un pozo, una parte del volumen se colocó en "patas". La casa será un poco más alta que sus vecinas (siete pisos contra tres a la derecha y cuatro a la izquierda), pero el arquitecto usa la técnica habitual de Moscú: mueve los pisos superiores de los áticos hacia el interior desde la línea roja, lo que los convierte en discreto del frente. Cinco pisos inferiores están construidos en el frente del edificio, un bosque de verticales se eleva por encima. Perforan una visera de celosía rota y están coronados con varias esculturas en el espíritu del icónico perro Bavykin, que se ha arraigado en el logo del taller desde tiempos inmemoriales.
Esta "corona" asimétrica e irregular que esconde detrás de sí la vidriera rota en zigzag de los áticos es la parte más visible de la fachada. Aunque no para todos. Todo está organizado de tal manera que un transeúnte casual, que pasa por su oficina, puede que no se dé cuenta de la nueva casa: oh, - dirá, se ha abierto otro gimnasio (planeado en el primer piso) - y lo hará pasar, apreciando, tal vez solo la textura del ladrillo y la limpieza del vidrio. Para ver realmente la casa y conocerla, deberá cruzar la calle y levantar la cabeza. Un espectador tan atento será recompensado con un espectáculo en toda regla: una exposición de esculturas. Tan raro en Moscú, especialmente en los tiempos modernos y especialmente en las fachadas de las casas.
Sin embargo, para llamar la atención de los transeúntes "perezosos", la casa tiene su esquina principal, la del noroeste, que mira hacia el muro georgiano a quienes caminarán desde el metro. Esta esquina es principalmente de vidrio (aunque está "sostenida" por un soporte de ladrillo estricto), está cubierta con una barandilla de balcón forjada con cordones, y la celosía de la visera sobre ella es de alguna manera especialmente erizada: se levanta y nos saluda, casualmente proyectando una extraña sombra calada. Ni una pizca de esta visera no protege ni del sol ni de la lluvia, su tarea es más artística. Está formada por ramas de metal y parece la cornisa de una choza, y un poco más como un babero de puntillas puntiagudas.
Las fuentes y componentes de la imagen de esta casa son bastante obvias. Ante nosotros está el "hermano menor" de la casa de Bryusov Lane, que se ha hecho famosa, con una fachada hecha de troncos de árboles, vestido con un abrigo de piel de piedra. La casa en Elektrichesky Lane está más lejos del centro y es más pequeña; no hay atrio en el interior, sino sólo pasillos de ascensor ordinarios; no es tan rica en decoración. Aunque tampoco se puede llamar una simplificación. Más bien, generaliza y populariza las formas encontradas en Bryusov, las lleva a un denominador algo más accesible y sienta las bases para un lenguaje arquitectónico capaz de desarrollarse más. Un lenguaje de formas muy adecuado para construir en una ciudad histórica, pero a diferencia de la variedad germano-holandesa de respetabilidad moderna. Sus propias formas especiales e individuales.
¿Qué es tan reconocible? En primer lugar, por supuesto, los árboles. Aquí no hay piedra, todo estará revestido de ladrillo; sin troncos ramificados. Pero las “ramas” de diferentes alturas en la parte superior definitivamente representan su paráfrasis, solo geometrizadas y “fusionadas” con la fachada, y no colocadas frente a una pared decorativa. Incluso el color es similar: el ocre pardusco de la pared principal que da a la calle se asemeja vívidamente a la piedra de Bryusov y, como allí, contrasta con la blancura de las paredes laterales.
La cita más notable de Bryusov son las ramas forjadas estilizadas. Allí estaban en la barandilla del interior del atrio, representando en miniatura los "árboles" de la fachada. Aquí el motivo cobró vida propia, característica del tejido ornamental calado. Se hace una visera, cintas de esta "tela" encierran las logias y cinco pequeños balcones del "fumador solitario", los balcones favoritos de Alexei Bavykin. Entre ellos, el más notable es el solitario, en la parte superior de la fachada lateral: este mini puente del capitán vaga de un edificio de Bavykin a otro; también hay en Bryusov.
La casa de Bryusov es la más cercana, pero no la única pariente de nuestro héroe de Elektricheskiy Lane. En los últimos años, Bavykin desarrolla con entusiasmo la idea de una "corona sobre el edificio", un bosque de verticales que transforma el final de cualquier volumen de una cierta horizontal a una caña de crecimiento caótico. En el proyecto del Museo de la Guerra de Gdańsk, se trata de una auténtica corona gótica con cruces; en el proyecto de una torre de oficinas en la vertical Avtozavodskaya, la parte superior se parece más a franjas de corteza, un signo de ruina.
Se pueden citar varias asociaciones más lejanas para esta técnica: chimeneas sobre París y sobre castillos ingleses; torres góticas, pináculos e incluso ampollas. Otra asociación realista, pero verdadera: ahora en Turquía, las casas familiares se construyen de esta manera: colocan soportes sobre el techo, donde la próxima generación, tan pronto como crecen, construye un piso nuevo para ellos. Quienes vieron la torre de mimbre-torre de enfriamiento de Nikolai Polissky en Nikola-Lenivets me entenderán: los extremos de las ramas, dejadas allí durante varios años seguidos, indicaban claramente que el tejido no estaba terminado, que tenía que continuar..
En esencia, este tema es el opuesto a la cornisa. La cornisa resume la fachada, por eso se le llama “coronamiento”. Sacar ramas, troncos o incluso soportes: este es un tema inconcluso, lleno de continuación. En este caso, sin embargo, ambos se encontraron: los soportes crecen a través de la efímera cornisa, se indigna, rompe su horizontal. Por cierto, el choque de principios opuestos es también uno de los trucos favoritos de Bavykin. Y, sin embargo, esta es una habilidad asombrosa de un arquitecto: convertir cualquier tarea pragmática, "un edificio residencial con apartamentos", en una "imagen de una exposición".