El lugar donde se construyó la nueva casa de Evgeny Gerasimov y Sergei Tchoban dicta dos temas diferentes, si no contradictorios, en su arquitectura. En pocas palabras, estos son "mar" y "frío", cosas que son poco compatibles en la mente de la persona moderna promedio. Vamos a explicar. La isla Krestovsky se encuentra entre dos ramales del Neva, Srednaya y Malaya Nevka, y en la costa occidental se dirige al Nevskaya Guba del Mar Báltico. Esta es la "fachada del mar" de la capital del norte, lo que implica austeridad y armonía, restringió la dignidad de Petersburgo. Pero el mar también se trata de yates, paseos, descanso y, en combinación con la isla Krestovsky, parques y otros entretenimientos.
La arquitectura del complejo se basa en la combinación de estos dos temas: la austeridad de la piedra de Petersburgo y la apertura del parque. Lograr la armonía, si se establece una tarea de este tipo, no es fácil: los arquitectos tuvieron éxito, en primer lugar, gracias al uso de un plan inusual en forma de S, y en segundo lugar, debido a las técnicas que pertenecen a dos direcciones estilísticas antagónicas.. Además, ambos están estrechamente relacionados.
La letra 'S' aplanada y estirada horizontalmente con una extraña "cola" caligráfica en la parte sur, cuando se ve desde arriba, se asemeja sobre todo a las curvas de las mangas en el delta del Neva; parece estar tratando de encajar no solo en el urbanismo, sino también en el contexto geográfico. Debido a esto, todo el conjunto parece inusual: en lugar de tres largas filas de edificios, que en este lugar son simples, tenemos una "serpiente" que se dobla alrededor de dos patios extendidos.
Pero esta sensibilidad geográfica no es lo principal aquí, sino más bien un efecto secundario. Otra cosa es más importante. En dos lugares, donde gira la piedra "pitón", los edificios se funden en estrictos volúmenes semicirculares en abanico, cuyas fachadas están cortadas por verticales y agarradas por una rejilla de ventanas. Sin dejar la menor duda -tenemos ante nosotros una arquitectura muy similar al Art Deco de los años 30- esta imagen es tan "recopilada" y clásica. Por alguna razón, el palacio parisino de Chaillot aparece en mi memoria … Entonces, en dos lugares, en el lugar del giro, el complejo adquiere características distintivas de palacio y hace recordar la arquitectura clásica.
Pero donde la curva termina y el cuerpo de la casa se vuelve recto, extendido, la solución arquitectónica de los edificios se vuelve diferente: están unidos solo por el estilobato, y arriba se dividen en volúmenes con planos asimétricos "libres". Estos edificios ya no son palacios en absoluto, pueden recordar igualmente la búsqueda del modernismo-funcionalismo, y las dachas de la vecina Stone Island.
La comparación con una serpiente resulta no ser tan arbitraria: si tomamos una serpiente de juguete para niños y la doblamos de manera similar, entonces en los lugares de flexión los eslabones formarán semicírculos rígidos en "abanico", en el resto serán ubicado más libremente. Entonces, la "casa del mar" donde se dobla es casi un palacio, y en las otras partes es casi una villa modernista. Entonces, en las partes curvas del complejo, la compostura y la simetría clásicas dominan, en las extendidas: la libertad romántica y la apertura.
La imagen del "palacio" alcanza su punto culminante en la solución del patio delantero sur. Sus estanques y fuentes están alineados en una línea, continuando el eje del Canal de Remo, y el efecto es francamente Versalles (o, si lo prefieres, Peterhof). El canal se incluye en la perspectiva y asume el papel de parterre de agua. En el lado opuesto, la prolongada cour-d'honneur está solemnemente cerrada por un edificio semicircular. Así, la casa no solo absorbe el panorama del mar, sino que también denota una relación lejana con las residencias imperiales suburbanas, con este principal atractivo turístico en los alrededores de San Petersburgo. Y resulta que sus habitantes viven no solo en una casa de élite, sino también, por así decirlo, un poco en un palacio. Lo que podrán recordar nadando en la piscina y contemplando la perspectiva lineal del parterre de agua con fuentes. Por cierto, solo para "abrir" la vista del canal, fue necesario agregar una "cola" caligráfica al plan: el espacio se expande ligeramente hacia el oeste, jugando con la percepción de acuerdo con las reglas de los palacios del clasicismo..
El segundo patio es un poco más pequeño y notablemente más íntimo. Continuando con la comparación con las residencias imperiales, podemos decir que el patio sur parece un parterre "francés", mientras que en el norte su antagonista, el "parque inglés" con su culto a la vida privada, ha echado raíces. Incluso el cuerpo semicircular no parece tan solemne aquí, y los volúmenes asimétricos comienzan a tocar el "violín principal". Lo que es justo: el carácter del patio norte es similar a su espíritu de "dacha". Estos edificios están formados por tres paralelepípedos, y cada volumen corresponde (a nivel del piso) a un apartamento, por lo que la distribución de estos edificios debe reconocerse como 100% “honesta”, siguiendo las reglas del funcionalismo del siglo XX.
La libertad del plan se refleja en las fachadas, donde las vidrieras continuas de las fachadas de las logias son reemplazadas por macizos de piedra cortados con delgadas "aspilleras" de ventanas asimétricas. Ligereza y masividad, blanco y negro, esquinas rectas y redondeadas: la asimetría se combina con contrastes. Incluso la luz-sombra contrasta: en las fachadas "frontales", los planos de piedra entre las ventanas están cubiertos con una fuerte ondulación horizontal, una especie de adorno arquitectónico que recuerda a las persianas de las ciudades del sur. Este motivo decorativo y pictórico anima la trama arquitectónica y le añade una narrativa, obligándonos a recordar, además de Versalles, París. Por ejemplo.
Entonces, la arquitectura del complejo se basa en contrastes, en general y en particular. Lo cual, curiosamente, no lo hace fraccional (lo que podría suceder con un juego tan rico de significados y estilos). Pero en conjunto resulta nada desafiante, más bien ligero y armonioso. El conjunto sigue siendo muy sólido: varias imágenes que, en teoría, se supone que argumentan y contradicen, coexisten sorprendentemente en paz. Quizás esto se deba al rigor enfatizado de la solución arquitectónica: la blancura de la piedra, la nitidez de las líneas. Aunque no en pequeña medida, esta integridad inesperada se logra debido a la calidad refinada del acabado, hasta el patrón del revestimiento de piedra con marcos discretos alrededor de las ventanas.
