Si tomamos a un lado los famosos monumentos de la arquitectura medieval, la Catedral de Gorodok y el Monasterio de Savvin, entonces el edificio en cuestión es el más antiguo de la Zvenigorod moderna, en esa parte de ella, que ahora percibimos como una "ciudad" propiamente dicha, con un bulevar y algunos cafés y tiendas. El edificio, ahora conocido como Manege, fue construido en la década de 1830 como almacén de vinos. Luego fueron las mismas afueras, más lejos, solo el cementerio. Durante algún tiempo en el siglo XIX, los almacenes estuvieron vacíos, luego, a principios del siglo XX, se adaptaron para una arena, reemplazando las ventanas semicirculares del Imperio por grandes rectangulares. Más tarde, se instaló aquí un teatro por un corto tiempo, y en la década de 1920, comenzaron a proyectarse películas. Medio siglo después, decidieron agregar una segunda sala, al mismo tiempo que agregaron un gran vestíbulo en la parte occidental, lo que hizo que la planta rectangular se convirtiera en una T; colocaron las ventanas adicionales, levantaron el techo, lo pintaron de color salmón y colocaron un cinturón blanco alrededor del perímetro.
Desde entonces, el edificio parece una típica casa de cultura provincial, lo que fue en los últimos días de su vida activa en la década de los noventa. Detrás de la pátina del estilo del Imperio estalinista de una pequeña ciudad, es difícil ver un monumento arquitectónico del siglo XIX, además, una tipología rara en la región de Moscú: no una casa de vecindad, ni un templo, sino un edificio utilitario.
Hoy la arena está en el mismo centro de la ciudad. La calle de Moscú en la que se encuentra, aunque estropeada por inserciones soviéticas y réplicas de imitación de los años noventa, es conveniente para los peatones, con tiendas y cafeterías, de una forma u otra, la escala de una pequeña ciudad todavía se siente aquí. Incluso el complejo residencial Central cercano se construyó a no más de cinco pisos. La arena, sin embargo, ha estado abandonada y vacía durante los últimos quince años, con estacionamientos semilegales y vertederos de basura en las cercanías. En 2016, el edificio finalmente recibió un estado de conservación y pasó al Museo Histórico y Arquitectónico de Zvenigorod, que ordenó el proyecto de restauración. Ahora el museo comparte el espacio expositivo con el monasterio de Savvin-Storozhevsky, donde se realizan exposiciones temporales en las cámaras de la zarina; Después de la restauración y adaptación del Manege, recibirá un espacio expositivo en toda regla en la ciudad.
El equipo de la oficina de Narodny Architect se sintió atraído por dos tareas: revelar la belleza lacónica del monumento y ayudarlo a vivir una nueva vida. La necesidad de moderar los impulsos creativos y seguir claramente la fuente original también resultó ser un serio desafío. “Nuestra tarea era dar un paso por encima de nosotros mismos y no mostrar ambiciones arquitectónicas, enfatizar lo antiguo con movimientos mínimos”, dice el arquitecto jefe del proyecto, Alexei Kurkov. Se abandonó la idea inicial de rehacer radicalmente la parte soviética, el vestíbulo, convirtiéndolo en un volumen moderno contrastante, y no solo porque, después de obtener un estado de conservación, el proyecto se transfirió por completo a la sección de restauración. Los arquitectos decidieron que sería más correcto mantener la verdadera "cronología" de la vida del edificio.
El monumento en sí es un simple volumen rectangular desprovisto de cualquier decoración, a excepción de un cinturón de cornisa de ladrillo. Incluso las ventanas Empire, según los arquitectos, son bastante “prácticas”, es decir, constructivamente autosuficientes, ya que sus arcos “se sostienen”. Los autores hicieron de la lacónica practicidad de los antiguos almacenes de vino la esencia del proyecto, como si rebobinaran la "película" de la historia del edificio: se ofrecieron a limpiar el ladrillo del yeso, colocar ventanas rectangulares tardías, abrir y restaurar el originales - arqueados. Los arquitectos están eliminando las salidas de emergencia del cine, pequeños vestíbulos que confunden la escala original. Las fachadas vuelven a ser simétricas.
Todo lo que queda del siglo XX: el vestíbulo y una extensión en el lado opuesto, así como un cinturón de un metro y medio debajo del techo, los autores proponen cubrir con yeso ligero. Las ventanas del vestíbulo se abren al piso y se agregan otras nuevas para hacer esta parte más delgada, más liviana y más ceremonial. Aquí se ubicará la entrada principal, los baños y un armario.
En la parte “patio” del edificio se conserva un anexo más, uno más pequeño. Apareció simultáneamente con el vestíbulo en la década de 1960. Esta es una medida más bien forzada, que los autores tomaron en aras de un espacio adicional: el personal del museo se instalará aquí. La extensión está conectada al volumen principal por una puerta a través de la cual se pueden cargar y descargar las exhibiciones. La puerta también sirve como ruta de escape.
El diseño dentro del edificio histórico no cambia: las salas pequeñas y grandes del cine se transforman en salas de exposiciones, entre ellas, un espacio para almacenar exhibiciones.
Gran salón con una superficie de 350 metros cuadrados, versátil, con piso plano. Aquí se puede acomodar cualquier exposición, es fácil construir un laberinto y una sala más a partir de paneles de exposición móviles, dependiendo de los requisitos de la exposición.
En una sala pequeña, el escenario es algo más complicado. Según Alexei Kurkov, "un museo en el centro de una pequeña ciudad es más que exposiciones, conferencias, microconciertos, aquí se pueden realizar actuaciones". A estos efectos, aparece un pequeño anfiteatro en el centro, que también recuerda el hecho de que una vez aquí se proyectó una película. Bajar el piso crea un segundo nivel de la habitación y no destruye la impresión general del espacio, como lo haría una habitación cerrada. Dicha solución agrega planos para trabajos colgantes, y alrededor del "foso" hay vitrinas bajas perfectamente ubicadas, en las que se pueden exhibir pequeños objetos y libros.
El detalle más llamativo del interior son las cerchas abiertas que unen todas las salas del ruedo. Aparecieron después de la reconstrucción de la década de 1960, cuando se demolió todo el techo del siglo XIX y se añadió el edificio. El sistema de truss existente hace medio siglo ahora está en mal estado, será reemplazado por completo por uno nuevo, conservando el dibujo, pero alineando el escalón para que los trusses correspondan a las ventanas que se pueden abrir.
Los arquitectos proponen acoplar los paneles de exposición a la parte edificada, sin perturbar una vez más la mampostería histórica. En el cinturón de un metro y medio también se esconden cables, comunicaciones y un sistema contra incendios.
"El proyecto de restauración y transformación de la arena en un museo es de importancia clave para Zvenigorod", dice el codirector de la oficina del arquitecto popular Dmitry Selivokhin. - En esencia, es uno de los símbolos de la ciudad, que por diversas circunstancias estuvo al borde de la destrucción. Sin duda, la restauración de este tipo de instalaciones es una señal muy importante y positiva tanto para el entorno urbano local como para el país. Manezh se convertirá inevitablemente en un catalizador para el desarrollo de muchos proyectos socioculturales en Zvenigorod, entendemos plenamente la enorme responsabilidad de este proyecto. Ya en la historia moderna, la construcción de la arena ha estado bajo la amenaza de cambios irreversibles varias veces, y es una gran alegría para nosotros haber tenido la suerte de devolver este monumento cultural al conjunto de la ciudad, especialmente con una función tan maravillosa. como museo ".
Entonces, la construcción de los almacenes-arena, y ahora el museo, habiendo recuperado las características de la arquitectura de los años treinta del siglo XIX, pero sin perder parte de las capas posteriores, tiene todas las posibilidades de convertirse en un acento artístico en la calle Moskovskaya. - el eje principal del moderno centro Zvenigorod. El vestíbulo estalinista le da un aspecto de palacio, y el ladrillo con ventanas térmicas le da un encanto brutal casi veneciano. Y aunque sabemos que el estilo del Imperio ruso Nikolaev rara vez dejó la mampostería abierta, en este caso, la suposición parece razonable: la belleza del ladrillo genuino y las proporciones no triviales, aunque característica de la época, tiene la oportunidad de distinguir el edificio en el contexto del desarrollo burgués circundante, algo vano, casi como la región de Moscú pequeña Punta Dogana. Al final, se respetan las reglas de la carta veneciana en el proyecto: lo nuevo se separa de lo antiguo y las nuevas estructuras no se basan en las antiguas, las comunicaciones se ocultan y no interfieren con la percepción, se conservan los elementos originales. y restaurado. El resultado debe ser curioso y embellecer el centro de la ciudad, realzando su valor turístico, cultural y atmosférico.
Ahora, el personal del museo está empezando a trabajar en el concepto de la exposición futura, y la oficina de Arquitectos del Pueblo planea unirse posteriormente también a este trabajo. La apertura del museo está prevista para 2020.
