Para la construcción del futuro complejo recreativo, se eligió un sitio lejos de los grandes asentamientos. Es un campo enorme con un ligero relieve en dirección al embalse, en cuyo borde se extiende una franja de bosque mixto que separa visualmente el campo del agua. La impresionante escala del sitio y la ausencia de edificios en él brindó a los arquitectos una oportunidad única para diseñar el futuro complejo sin tener en cuenta las restricciones. Esta situación inspiró tanto el taller de ADN que, como resultado, se desarrollaron hasta tres opciones para el diseño del área recreativa. Según Konstantin Khodnev, cada uno de los proyectos resultantes tiene derecho a la vida y se puede implementar. Pero para la competencia "Sección Dorada - 2009", la primera opción fue declarada, sin embargo, como la más espectacular, causando una fuerte impresión en el espectador. Con él comenzaremos nuestra historia sobre el proyecto.
Según lo concebido por los clientes, este complejo ofrecerá tanto programas de bienestar de fin de semana como cursos completos diseñados para varios días o incluso semanas. Es por ello que el complejo recreativo proyectado incluye la construcción de un hotel de lujo, y bungalows hoteleros independientes, así como cabañas destinadas a estadías más prolongadas de vacacionistas.
El campo con su pintoresco paisaje fue interpretado por los arquitectos como el núcleo de la composición, alrededor del cual se despliegan todas las instalaciones del resort. Para no perturbar el relieve natural, la carretera que conecta la autopista con el hotel se extiende a lo largo del borde del campo y hace un espectacular circuito. Se supone que el espacio dentro de este circuito está diseñado como un parque paisajístico plantado con flores o cultivos agrícolas.
Haciendo eco de la suave curva de la calzada, el estilóbato del hotel, común a sus cuatro edificios, también se asemeja a un semicírculo en el plano, abierto en el campo. Aprovechando la diferencia de relieve existente en este lugar, los arquitectos entierran parcialmente la parte central del estilóbato en el suelo, convierten el "flanco" derecho en una rampa suave, completamente verde, y el borde izquierdo, por el contrario, se eleva sobre soportes.. Tal solución le da al complejo una expresividad increíble: parece como si el suelo mismo se estratificara bajo la influencia de algún desastre natural y formara parte de la estructura.
El estilobato en sí está diseñado en forma de dos placas horizontales, entre las cuales se lanza una franja de fachada de vidrio bastante estrecha, decorada con delgadas columnas de madera dispuestas de manera deliberadamente caótica. Desde la distancia, puede parecer que estos "palos de madera" son lo único que evita que las enormes "puertas" de hormigón se derrumben. Tal aparente fragilidad y transparencia de la estructura la disuelve en su entorno natural. Sin embargo, en su afán de diseñar el edificio como parte del paisaje, los arquitectos fueron aún más lejos: el estilóbato es una alternancia de espacios cerrados y abiertos, y estos últimos funcionan no solo como faroles de luz tradicionales, sino también como una especie de patio., donde la hierba y los árboles crecen y la nieve en invierno.
Los pozos de vidrio en el stylobate se encuentran entre los cuatro edificios del hotel, que se elevan sobre él en 5 pisos. La relación entre los volúmenes eliminados y construidos marca un ritmo con una gran amplitud, y los propios arquitectos comparan los edificios de los hoteles con los árboles, cuyas enormes copas se mecen con el viento. Los diseñadores se enfrentaron a la difícil tarea de evitar una altura excesiva en la apariencia del hotel y al mismo tiempo abrir sus edificios a la superficie del embalse, separados del campo, como ya se mencionó, por un estrecho cinturón forestal - y ellos Pudimos encontrar la combinación óptima de altura y forma que no contradiga la idea general de la unidad del complejo con la naturaleza. Las fachadas de los edificios del hotel se diferencian notablemente entre sí: las que dan al campo se resuelven de forma más concisa, mientras que las que dan al agua están sujetas a una obvia asimetría y están decoradas con una dispersión de balcones de vidrio.
En general, la primera versión del hotel resultó ser muy llamativa desde el punto de vista de la idea de planificación compositiva general y la solución arquitectónica. Las otras dos variantes del hotel, diseñadas por los arquitectos del ADN, no son tan efectivas a primera vista, pero desde el punto de vista de originalidad y practicidad, la idea no es en absoluto inferior a ella.
La segunda versión del hotel nació del supuesto de que el objeto arquitectónico en el entorno natural debería ser mínimamente perceptible. Guiados por esta lógica, los arquitectos decidieron utilizar el terreno no para levantar el hotel, como estaba en la primera versión, sino, por el contrario, para "enterrarlo" por completo en el suelo y hacerlo parte de la colina. Desde el lado del bosque y el embalse, tres terrazas con habitaciones de hotel se cortan en el relieve, cada una de las cuales puede considerarse como una casa de campo con su propia parcela de tierra, cuyo papel lo desempeña la terraza subyacente. Esta solución tenía solo un inconveniente importante: desde el lado del campo, de donde vendrían los vacacionistas, el hotel no era legible en absoluto y los arquitectos tuvieron que trabajar para resolver este problema por separado. Tomaron prestada una fachada principal representativa de una casa solariega tradicional rusa: la torre central redonda está flanqueada por dos alas extendidas, que rodean un lago artificial ubicado en el centro del campo en un semicírculo.
La tercera variante de la solución hotelera, por el contrario, trabaja en la idea de centralidad, que es la más aceptada para esta tipología. Es decir, aquí el hotel ocupa todo el territorio del campo y se convierte en su elemento clave. El edificio está diseñado en forma de flor, donde cuatro cuerpos “pétalos” con diferentes funciones divergen del volumen circular central. En el centro de cada volumen, se diseña un patio cerrado con una temática propia: un jardín japonés, un patio para buffets, etc.
Comparando los tres proyectos hoteleros, es difícil decir cuál es mejor y cuál es peor. Sí, esto, sin embargo, no es obligatorio. Cada uno de ellos es una composición brillante e integral que responde a la tarea que tiene entre manos, ya sea un diálogo con la naturaleza, una completa disolución en ella o, por el contrario, defendiendo las posiciones de la arquitectura, independientemente del contexto. Ahora depende del cliente, quien finalmente decidirá cuál de los conceptos presentados se adapta mejor a sus ideas sobre un spa real cerca de Moscú.
