Hoy se resumirán los resultados de la primera etapa del concurso de arquitectura Open All-Russian para el proyecto de soluciones de fachada y diseño de interiores de locales en el territorio del Centro de Cultura Urbana "Pravda": los participantes serán nombrados para el segundo, etapa del proyecto, seleccionado por cartera. La tarea de los concursantes será desarrollar una solución de diseño para las fachadas y decoración de interiores del Centro de Cultura Urbana "Pravda" utilizando baldosas cerámicas y granito cerámico producido por KERAMA MARAZZI.
La imprenta "Pravda" (1931-1937), construida por Panteleimon Golosov en la calle Pravda, en la época soviética producía, además del periódico del mismo nombre, una variedad de productos de impresión, incluidos otros periódicos, postales, etc. El edificio editorial, el edificio principal de la planta y su componente más famoso, fue gravemente dañado por un incendio en 2006 y ahora se encuentra en un estado insatisfactorio (su competencia no tiene nada que ver con eso). El complejo también incluye una variedad de instalaciones de producción e instituciones sociales para los empleados de Pravda.
A pesar de que no todo el complejo de la planta de Pravda se convirtió en objeto de la competencia, y no todo tiene un estatus de protección, los planes para modernizar las fachadas e interiores de sus edificios plantearon muchas preguntas, tanto sobre el destino de la planta. y su edificio principal que sobrevivió al incendio y, en general, la actitud hacia los monumentos de vanguardia, la preservación de su autenticidad, no solo física, sino también estética.
Damos la palabra a los organizadores del concurso y a los expertos.
Sergey Georgievsky, Jefe del Comité Organizador de la Competencia, Director de la Agencia CENTER:
Archi.ru:
- ¿Qué edificios recibirán las nuevas fachadas de gres porcelánico?
Sergey Georgievsky:
- El objeto del concurso son las soluciones arquitectónicas y artísticas para las fachadas del Edificio 3 y el Edificio 7, así como el diseño de las instalaciones del antiguo taller y los pasillos de conexión del Edificio 2 en el territorio del Centro de Cultura Urbana " Pravda ". Además, el propósito del concurso es formar nuevos enfoques para la renovación y el desarrollo de la arquitectura industrial en el entorno urbano.
Otra de las tareas del concurso es alejarse de la tradición de uso utilitario del granito cerámico que se ha desarrollado en las ciudades postsoviéticas y demostrar técnicas artísticas para utilizar el granito cerámico junto con otros materiales de construcción y acabado. No estamos hablando de cubrir completamente la fachada con gres porcelánico. Los concursantes deberán demostrar el uso combinado del gres porcelánico con otros materiales, teniendo en cuenta las características estilísticas de los edificios.
Los objetos para el concurso fueron seleccionados sobre la base del concepto futuro del Centro de Cultura Urbana "Pravda", la organización del patio y los espacios públicos, así como debido a las diferencias en la arquitectura de estos edificios.
- ¿Los términos de referencia prevén la preservación de la plasticidad de la fachada existente (repetición de detalles - repisas, socavados, etc. - en un nuevo material), las fachadas existentes serán talladas al instalar un muro cortina de porcelana gres o permanecerán intactos? ¿Existen otras características y elementos que sería conveniente conservar en los conocimientos tradicionales? ¿Se tuvo en cuenta el especial valor arquitectónico del complejo como obra integral de Panteleimon Golosov a la hora de organizar el concurso y redactar sus términos de referencia? Si es así, ¿qué medidas se han tomado?
- La fachada del edificio 3 tiene elementos característicos de la arquitectura histórica general del conjunto. Al mismo tiempo, el edificio no pertenece a un sitio de patrimonio cultural. Según el pasaporte del edificio, el monumento de importancia regional es el edificio 2. No se imponen gravámenes especiales en la fachada del edificio 3. El edificio 3 está histórica y funcionalmente relacionado con el edificio 2, por lo tanto, la tarea del concurso obliga a los concursantes, al desarrollar una solución para el edificio 3, a tener en cuenta el plástico existente del edificio, los elementos arquitectónicos y la estructura general de composición y planificación, composición y Apariencia arquitectónica del territorio.
En uso actual, la fachada del Edificio 3 linda con el principal espacio público abierto dentro del complejo, donde ahora se ubican puestos de comida callejera y pequeños elementos arquitectónicos. A través de la fachada del edificio 3 se realiza la entrada al local interno del edificio 2, hay salas de exposiciones, estudios fotográficos abiertos a visitantes externos. El objeto del concurso son los pasillos públicos y un taller, que ahora no cuentan con una solución arquitectónica integral.
Los términos de referencia tienen en cuenta las limitaciones debidas a los fragmentos conservados del interior:
- azulejos metlakh;
- tejas metálicas;
- un sistema de paneles de información (carteles y señales de advertencia);
- Puertas correderas exteriores de madera.
Además, se imponen restricciones en el marco de soporte del edificio, la proporción de superficies ciegas y acristaladas, la ubicación de las aberturas de las ventanas, la ubicación de las conexiones verticales: escaleras, ascensores, la fachada del edificio 2.
El edificio 7 también da a la plaza común del Centro Pravda de Cultura Urbana. Este es un ejemplo de construcción tardía. Por lo tanto, el edificio no representa el valor arquitectónico actual, no ingresa a los límites del objeto del patrimonio cultural y, en consecuencia, no impone restricciones especiales sobre el diseño. Al mismo tiempo, el edificio en sí es muy funcional desde el punto de vista de la adecuación para un nuevo uso. Los talleres y estudios creativos se encuentran aquí. El edificio 7 tiene una forma muy similar a otros edificios industriales que se pueden encontrar en numerosas zonas industriales de Moscú.
Esto es relevante, ya que uno de los objetivos del concurso es ofrecer un modelo de alta calidad para la renovación de instalaciones industriales, que reciben un nuevo propósito funcional, por medios arquitectónicos utilizando materiales de acabado disponibles, con el fin de difundir aún más esta experiencia a otras instalaciones en Moscú y las regiones.
La tarea técnica del concurso implica que para la fijación del granito cerámico se utilicen sistemas de fachadas abisagradas (ventiladas), que permiten conservar el material de acabado original. El uso mixto de gres porcelánico con materiales más ligeros reducirá el estrés adicional en la fachada existente del edificio.
- ¿Participaron los expertos en patrimonio en la elaboración de los términos de referencia del concurso? Si es así, ¿quién y cuál fue su función? Si no, ¿en qué etapa participarán, cuál será su tarea? ¿A quién planeas atraer exactamente? ¿Se confirmará y tendrá en cuenta oficialmente la opinión de los historiadores de la arquitectura en la decisión del jurado?
- El resultado de esta competencia debe ser un concepto. De acuerdo con nuestra legislación, la participación de expertos en patrimonio no es obligatoria en la etapa conceptual. Según la ley, en el caso de desarrollar un proyecto de adecuación de un monumento para uso moderno, los expertos deben participar en la etapa de diseño.
Los términos de referencia fueron desarrollados por los analistas de la Agencia CENTER. La competición se desarrolla en dos etapas. Primera etapa: calificación para cartera. 2ª etapa: desarrollo del proyecto de prueba en sí. Se proporciona un mandato ampliado, teniendo en cuenta todas las restricciones, a los participantes en la segunda fase de la competición. Al compilarlo se tuvieron en cuenta las opiniones de Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova, así como otras expertas expresadas en el ámbito público en relación al tema del concurso.
Para aclarar el estado y los límites del objeto del patrimonio arquitectónico, nuestro equipo consultó con Marianna Evstratova, arquitecta, ex curadora en jefe del Museo de Arquitectura. AV Shchusev, especialista en jefe del Comité de Patrimonio de Moscú sobre la arquitectura del período soviético y en términos de renovación de instalaciones industriales de valor histórico y arquitectónico, con Marina Khrustaleva, historiadora de la arquitectura, coordinadora del movimiento público de Arkhnadzor.
Vasily Baburov
empleado del Laboratorio de Investigación en Planificación Urbana, Instituto de Arquitectura de Moscú:
El Pravda Combine es un conjunto arquitectónico único del siglo XX, formado durante más de medio siglo (1930-1980). Su núcleo es una obra maestra del constructivismo: un complejo de oficinas editoriales e imprentas, diseñado por Panteleimon Golosov junto con sus estudiantes y colegas.
Pravda también es una manzana muy grande con un diseño interno. Si bien se conservaron las funciones puramente de producción, la planta, como todas las demás zonas industriales, se cerró a los forasteros, es decir excluidos de la vida pública de la ciudad. Sin embargo, en los años postsoviéticos, la situación cambió, aparecieron inquilinos que diversificaron significativamente la "paleta" funcional del complejo y, por lo tanto, abrieron (aunque no completamente) "Pravda" a la gente del pueblo.
Es hora de dar el siguiente paso y dar forma arquitectónica a esta vida. Esto es muy importante no solo para la propia Pravda, cuyos edificios necesitan restauración y renovación, sino también para Moscú en su conjunto. Los principales vectores de la política urbanística de los últimos 20 años son el desarrollo de territorios libres y la reconstrucción de la infraestructura de transporte. Ambos conducen a la degradación o desaparición de los espacios urbanos abiertos. La remodelación de las zonas industriales compensa en cierta medida estas pérdidas. Arma, Artplay, Red Rose, Stanislavsky Factory y muchos otros proyectos no solo devolvieron vastos territorios a la ciudad, sino que la enriquecieron con atractivos edificios y lugares. Pravda se encuentra en el centro de una gran área delimitada por la autopista Leningradskoye, el tercer anillo de transporte y el ferrocarril. Estos lugares son ricos en arquitectura interesante y, además, no están estropeados por edificios odiosos, pero la zona todavía no es muy amigable con los residentes locales ni con otros moscovitas y visitantes.
Pravda necesita desde hace mucho tiempo un concepto de planificación urbana integral (plan maestro) que defina las reglas del juego para propietarios, inversores y arquitectos. Como muestra la experiencia de las conversiones más exitosas de áreas de producción, este es un paso obligatorio. Sin embargo, no hay duda de esto, hoy la planta está dividida entre diferentes propietarios, que actúan por su cuenta, sin coordinar sus planes entre sí, ya que no están obligados a hacerlo. La situación se complica por el hecho de que algunos de los edificios son monumentos arquitectónicos y otros no.
La ausencia de restricciones desata las manos. Por ejemplo, es posible realizar concursos con programas potencialmente "patógenos" que contienen temas como la búsqueda de soluciones arquitectónicas y artísticas para las fachadas de edificios de la década de 1930, teniendo en cuenta el uso de materiales no auténticos (gres porcelánico). Aunque los objetos de diseño (edificios 3 y 7) no tienen un estado protegido (es decir, la ley permite su cambio), de facto forman parte del conjunto arquitectónico de Pravda Combine. Resulta que el programa obliga a los participantes a desarrollar proyectos que puedan dañar este conjunto. Si la competencia fuera “en papel” (es decir, no implicaría implementación), entonces incluso en este caso habría producido un efecto negativo (las ideas dañinas forman valores falsos). ¿Qué pasará si pasan de las palabras a los hechos?"
Alexandra Selivanova
Jefe del Centro de Vanguardia en Shabolovka, investigador principal del Museo de Moscú:
“La idea de renovar las fachadas internas de los dos edificios del patio de la planta de Pravda y el interior del edificio de la imprenta plantea muchas preguntas. Casi por casualidad, cuando nos enteramos del anuncio del concurso y llegamos a la presentación, logramos influir de alguna manera en la situación: después de las preguntas formuladas y las publicaciones en Facebook, se corrigieron los términos de referencia. En particular, los organizadores supusieron ponerse en contacto con Marianna Evstratova y recibieron de ella el tema completo de la protección del complejo, de donde supieron que el sitio patrimonial no es solo el edificio administrativo, sino también la imprenta (edificio 2, incluido en el competencia)! En el momento del anuncio del inicio, los organizadores no sabían esto … Hoy la composición del jurado (que también cambió casi a la mitad: entre otros, el director de MARSH, Nikita Tokarev y, inesperadamente, Roman Diretovich, gerente de proyectos del Centro de Cultura Urbana "Pravda") resumirá los resultados de la primera etapa de selección de participantes, y el 9 de diciembre se publicarán los términos de referencia. Espero que después de toda la información recibida, incluya los elementos conservados de los interiores de la imprenta: tejas metálicas y de acero, acristalamientos y marcos de lucernarios, carpintería conservada, escaleras técnicas, etc.
Ahora sobre lo global. Para nuestro gran pesar, con todas las buenas intenciones de los operadores de la competencia, es imposible trabajar con el legado así. La esencia misma de la competencia contiene contradicciones insolubles. La primera tarea es: "Crear una nueva apariencia para los edificios y los interiores de un edificio histórico único". Es un oxímoron. Además, es una violación de las normas y principios del trabajo con el patrimonio, que van desde lo “indecente” hasta lo “ilegal”, según lo prescrito en el tema de protección. El hecho de que los organizadores del concurso se refieran a la "ausencia de gravámenes" en los documentos del título, esto, francamente, pertenece a la primera categoría. Si este concurso pretende ser un modelo para situaciones similares ("ofrecer un modelo de alta calidad para la renovación de instalaciones industriales"), la posición del avestruz es inaceptable aquí: "esto no tiene nada que ver con el concurso", "hay otro titular "," estos elementos no están incluidos en el objeto de protección "… No se puede ignorar el edificio administrativo de Pravda, uno de los monumentos clave del constructivismo en Moscú, que se está derrumbando en las cercanías. Es imposible pretender que el complejo consta de elementos independientes separados, algunos de los cuales (además, con fachadas separadas) se pueden "decorar", y otros, sin darse cuenta. Uno no puede guiarse por el enfoque formal “aparece” o “no aparece” si se habla pomposamente de preservar la herencia de las vanguardias y específicamente el complejo Golosov.
Y finalmente, sobre los principios. La fachada cortina realizada en gres porcelánico, es decir, baldosas que imitan la piedra natural, para un monumento constructivista (hablo de la planta como conjunto arquitectónico) es un escupitajo hacia la eternidad. Especialmente en el contexto del nombre hablado del complejo - "Pravda". La esencia de este deseo de “cubrir”, “cortina” y “esconder” no cambia, ya se trate de revestimientos de la década de 1990, alucobond de la década de 2000, gres porcelánico de la década de 2010. Los promotores encargados de la renovación de las naves industriales ya han aprendido que es absurdo cubrir el histórico ladrillo prerrevolucionario con gres porcelánico o imitación ladrillo, solo hay que limpiarlo. Queda por entender esto en relación con el hormigón armado y el yeso de terrazita de las décadas de 1920 y 1930. Paisajismo de patios, por supuesto. Formas pequeñas? Si. Pero, ¿por qué esconder la arquitectura?
Todo lo que Ginzburg, Vesnins, el mismo Golosov luchó - con fachadas decorativas falsas, con imitación y falsificación, con "belleza" externa - todo está aquí. ¿Cómo se puede proponer al concurso el diseño de muros de fachadas individuales de edificios, si los percibimos tridimensionalmente, en el espacio, en movimiento? Los decoradores de la era Golosov, que decoraron las fachadas para reunirse con las Chelyuskinitas o las demostraciones del Primero de Mayo, usaron telas y madera contrachapada para tales fines. Es más barato y más honesto. Y qué tiene que ver con la arquitectura cuando se trata de teatro”.
Tatiana Tsareva
experto en la conducción de conocimientos históricos y culturales estatales en el Ministerio de Cultura de la Federación de Rusia:
Me enteré de la competencia gracias a una discusión interesante y acalorada en Facebook (
post de Alexandra Selivanova), en el que se plantearon cuestiones muy importantes y no triviales, incluida la cuestión de cómo relacionarse con edificios que, por un descuido de los investigadores, no se incluyeron en el conjunto de un objeto de patrimonio cultural, que son un número de edificios de un monumento histórico y cultural de la Gaceta "Pravda" (década de 1930, arquitecto PA Golosov), propuesto para la reconstrucción.
En general, uniéndome al tono general de las declaraciones, me gustaría señalar una vez más la necesidad de finalizar el estudio histórico y cultural de todo el conjunto de edificios del Combine del periódico "Pravda" y aprobar en base a una nueva composición de el conjunto, desarrollar y aprobar el tema de protección para recién incluido un proyecto de restauración integral y adaptación al uso moderno. Y solo después de eso, todo tipo de eventos y experimentos con azulejos serán legítimos, bajo la supervisión de restauradores, por supuesto, en lugares que han perdido por completo su acabado auténtico y no están incluidos en el tema de la protección del monumento.
Entiendo que todo esto es fácil y sencillo de decirle a un experto, pero probablemente sea muy desagradable y ofensivo escuchar al cliente, quien está convencido de que lo establecido por la ley y, en nuestra opinión, el procedimiento absolutamente correcto conducirá a la edificio pudiendo restaurar su calidad y, en consecuencia, sus características comerciales en el mejor de los casos en unos pocos años y costará mucho dinero. Y quiero poner todo en orden de inmediato y ahora mediante el método de la "intervención cultural", "utilizando artísticamente" el gres porcelánico, debatiéndolo ampliamente en los medios, recibiendo elogios y aplausos de todas partes.
Hacerlo de manera rápida, efectiva y económica es un modelo tentador del estándar futuro para transformar monumentos abandonados y descuidados en puntos de atracción urbanos de moda. Por supuesto, no quisiera "sofocar de raíz" el deseo de los propietarios de discutir abiertamente con el público proyectos para la reconstrucción de edificios valiosos que implican "soluciones extraordinarias". Esta apertura debe fomentarse y desarrollarse de todas las formas posibles.. Pero el apoyo fundamental para tal enfoque para trabajar con elementos de construcción valiosos puede llevar a la creación de un precedente para que la comunidad cultural apruebe cambios irreparables en la estilística de edificios urbanos valiosos solo sobre la base de que el edificio no está incluido formalmente en la lista. de monumentos ".
