En el sitio web de Jean Nouvel, la Filarmónica de París todavía está marcada como en construcción. Siempre es difícil completar un proyecto de esta escala, pero la Filarmónica no es solo un ambicioso plan de arquitecto, sino también una batalla digna de una épica. En esta batalla se unieron el sueño de la grandeza arquitectónica, las ambiciones políticas estatales y el pragmatismo financiero de las empresas participantes. La Filarmónica de París se planeó como un proyecto histórico, así como personalmente importante para Nouvel, en el que el autor tenía grandes esperanzas. Pero el arquitecto, como él mismo dice, fue víctima de los tecnócratas siempre apresurados que desfiguraron su plan.
Jean Nouvel boicoteó la ceremonia de apertura de la Filarmónica el 14 de enero de 2015 alegando que era prematura. En particular, la fachada quedó severamente inacabada debido a dificultades con la firma belga Belgometal VN, a cargo de la implementación, y fue removida del sitio luego de un proceso judicial. Al mismo tiempo, el arquitecto fue acusado por todos lados. La “subestimación” inicial del proyecto y el enorme presupuesto resultante llevaron a la constructora Bouygues a tomar una serie de decisiones en septiembre de 2013 sin consultar al autor del proyecto. Como resultado, aparecieron muchos defectos en el edificio y en el área circundante.
La Filarmónica de París fue concebida como el principal sitio cultural bajo Nicolas Sarkozy y uno de los componentes del plan Gran París. El coste del proyecto basado en los resultados de un concurso de arquitectura en 2006 se determinó en unos 136 millones de euros, y en 2012 ya rondaba los 386 millones. Según estimaciones realizadas por la Oficina Regional de Auditoría (CRC) en 2015, el importe final fue de 534,7 millones de euros, cuatro veces más que el importe original. En su informe, la Cámara de Cuentas explicó que una serie de reevaluaciones presupuestarias y retrasos en la construcción se debieron a la mala gestión de la construcción, que es culpa de muchos participantes. Los funcionarios de la CRC también criticaron la forma "inadecuada" de financiar la oficina del alcalde de París para este tipo de proyecto. Para ello, la ciudad contrató un préstamo del banco Société Générale por importe de 158 millones de euros a un tipo de interés relativamente bajo. Al mismo tiempo, para cubrir los costos crecientes, la alcaldía creó una asociación, que se calculó con subsidios estatales. El monto final fue de 234,5 millones. Tras la publicación del informe, los republicanos de la oposición acusaron al gobierno de la ciudad de “inicialmente engañar al costo del proyecto” y crear una estructura asociativa para ocultar el monto real de la deuda.
La atracción de fondos públicos adicionales provocó una reacción negativa y censura por todos lados. Ni el Estado (que pagó el 45% del proyecto), ni la ciudad de París (45%) ni la región de Ile-de-France (10%) quieren volver hoy sobre este tema. Y en los pasillos del poder, las acusaciones de lo que estaba pasando cayeron sobre el arquitecto. Jean Nouvel es conocido como el poseedor del récord mundial por exceso de financiación, un hombre que "desprecia el dinero público". En la primavera de 2013, Nouvel intentó ponerse en contacto con el presidente para hacer sonar la alarma sobre la situación con la Filarmónica, pero las puertas del Palacio del Elíseo frente a él no se abrieron y el encuentro con François Hollande no se llevó a cabo.. Mientras tanto, continuaba la condena de Nouvel como poeta o esteta perfeccionista, que necesitaba sin cesar cambiar algo, mientras que las causas de los problemas se encontraban en un terreno completamente diferente.
Así, los clientes, representados por el gobierno y la alcaldía, encomendaron la gestión del proyecto a una empresa privada, eludiendo la ley de control de obra pública (MOP). Durante la construcción, Bouygues realizó la obra sin los planos aprobados por los arquitectos. Esta es una violación de la ley, a la que los clientes deliberadamente hicieron la vista gorda, limitando el proceso de verificación a un período máximo de 14 días, y los arquitectos que trabajaron en el sitio de construcción no siguieron el ritmo de aprobación del creciente número de documentos., y después de 14 días, las empresas constructoras tenían derecho a tomar sus propias decisiones. Para el equipo de Nouvel, la visita al lugar fue fuente de constantes “sorpresas”: durante la construcción, de repente aparecieron elementos que no formaban parte del proyecto. Por ejemplo, en un sitio de construcción, se encontraron bloques de hormigón con 800 agujeros que se echaron demasiado rápido. Las vigas de metal que sostenían el techo del Gran Salón no eran adecuadas para colocar paneles acústicos suspendidos, "nubes" sobre ellas. Todas estas fallas fueron culpa de la dirección de la Filarmónica, que deliberadamente eliminó a los arquitectos del control de la construcción para completar el proyecto lo antes posible.
"Quiero exponer el horrible linchamiento del que fui víctima", dijo Jean Nouvel a la revista Figaro. "Seguí siendo el capitán del barco, a pesar de la falta de oportunidades para estar al mando". Es importante señalar que los componentes más criticados del proyecto de la Filarmónica son el acceso público a la cubierta del edificio (no completamente terminado y recién inaugurado en septiembre de 2016), la fachada arremolinándose como un embudo, la valla publicitaria luminosa en la fachada (el la pantalla ahora está colocada en el otro lado y apenas se nota) y los muebles de madera del Gran Salón, representaron solo alrededor del 6 por ciento del presupuesto total.
“Inicialmente comenzamos con un costo de construcción incorrecto”, explica Jean Nouvel. "Esta es una enfermedad francesa, que es la subestimación de los grandes proyectos gubernamentales". Es significativo que el proyecto de concurso de la Filarmónica de Zaha Hadid, que indicaba un presupuesto más realista, como ha demostrado el tiempo, de 300 millones de euros, ni siquiera fue aceptado a consideración del jurado, precisamente por el supuesto coste excesivo.
Una de las pérdidas clave de este proyecto fue para Jean Nouvel la salida de la oficina de su socio principal y responsable de asuntos financieros, Michel Pelissier. Fue él quien salvó a Nouvel de la bancarrota en la década de 1990 y aseguró su prosperidad durante los siguientes 20 años. Eligió irse en diciembre de 2012, en lugar de participar en la construcción, debido a una relación difícil con el director del proyecto de la Filarmónica de París, Patrice Januel. A pesar de que Nouvel y Januel ya han construido un proyecto conjunto,
El Museo Quai Branly, en este caso, las relaciones se deterioraron hasta tal punto que la dirección de la Filarmónica intentó romper el contrato con el arquitecto. El conflicto comenzó con la firma de un convenio, donde el monto del honorario del arquitecto se determinaba bajo presión de Januel. “Me impusieron una tarifa y me explicaron que si me negaba, Renzo Piano ocuparía mi lugar”, recuerda Nouvel. Zhanuel respondió con un duro rechazo a cualquier propuesta del arquitecto para revisar el tiempo de construcción y el presupuesto. Para negociar con el gerente de la Filarmónica, el arquitecto envió a su socio y amigo, Michel Pelissier, quien no realizó un milagro, logrando solo un pequeño aumento en el presupuesto. Nouvel reprocha a Pelissier haber conspirado con los directores de la Filarmónica. “Nos pagaron el 12,5% de 118 millones, este es un porcentaje bajo para tal construcción, debería ser del 16% o 17%”, dice el arquitecto. Al mismo tiempo, los clientes, el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de París, querían mantener relaciones y reparar los agujeros del barco que se hundía. La construcción avanzó lentamente, ya que era necesario encontrar un compromiso entre el recorte del presupuesto estatal, la lucha por la calidad de los arquitectos, los intereses del pesado consorcio de empresas constructoras y los vaivenes del tiempo.
En la palabra "filarmónica" hay dos componentes del concepto: "amor" - phileo y "armonía" - armonia. Nouvel utiliza esta metáfora en el texto que acompaña al proyecto, describiéndolo como un juego de "armonías sucesivas" con la ciudad, con el Parc de la Villette, con la Cité de la Musique de Christian de Portzamparca y la carretera de circunvalación. Armonía con la iluminación de París, donde "un rayo de luz en nubes grises, lluvia … Arquitectura como una composición de reflejos medidos, deslumbramiento, creado por un relieve suave, materializándose en la superficie de pavimentos revestidos de aluminio con un patrón en el estilo de los gráficos de Escher ": así describe Nouvel su proyecto. El edificio está cubierto desde el exterior con 340 mil "pájaros" de aluminio, cuyo revestimiento aún no está completamente terminado.
Nouvelle concibió la Filarmónica no como un edificio separado, sino como un edificio en una colina en La Villette, que es una continuación del parque. Se trata de una especie de montaña artificial, un mirador, que se puede escalar, a modo de mirador, para observar el panorama circular de la ciudad a una altura de 37 metros. Esto crea una perspectiva única en la parte noreste de París, donde la cúpula de Les Invalides, la Torre Eiffel, la colina de Montmartre y la iglesia Sacre-Coeur entran en un diálogo visual con los edificios modernos del suburbio. La idea de una colina artificial tiene algo en común con otro famoso parque metropolitano, Buttes-Chaumont, y también continúa la idea de Bernard Chumi, autor de La Villette, sobre los refugios horizontales.
La Filarmónica está ubicada en el este de París, en el límite mismo entre la ciudad y los suburbios, y, según el plan de Nouvel, debe unir en sí a diferentes segmentos de la población. Se suponía que la pantalla digital, integrada en la fachada del edificio de la Filarmónica, anunciaría conciertos desde el lado de la carretera circular, Boulevard Peripheric, atrayendo a la audiencia de los suburbios parisinos. Ahora está ubicado a nivel del suelo en la entrada principal y apenas se nota.
La Gran Filarmónica, diseñada para 2.400 oyentes, merece una atención especial. Se planeó que fuera un gran espacio, que representaría lo último en acústica y que podría albergar algunas de las orquestas sinfónicas más grandes del mundo. Al mismo tiempo, reflejó la aspiración de la ciudad de París y el estado francés de ganar un estatus mundial entre las salas de conciertos de música académica. “¡Sólo hay 32 metros entre el director y el oyente más lejano! Es difícil imaginar algo mejor que esto en todo el mundo”, exclama con entusiasmo Laurent Bale, el actual director de la Filarmónica.
Para implementar este proyecto, Nouvel contó con el apoyo de los principales acústicos internacionales, el investigador de sonido de Nueva Zelanda Harold Marshall y el ingeniero japonés Yasuhisa Toyota.
La arquitecta, cuyo nombre se olvida para mencionar cuando se habla de la construcción de la Filarmónica, es Brigitte Metra, autora del proyecto del Gran Salón. Este trabajo se convirtió para ella en el hecho de que estaba al borde de la bancarrota, y sus planos arquitectónicos fueron utilizados sin su consentimiento por la empresa constructora. Metro, incluso antes del proceso, Nouvel entabló una demanda contra una empresa de procesamiento de madera que le robó sus desarrollos, y nunca se le pagó la tarifa completa.
Es importante destacar que el principal impulsor de la creación de la Filarmónica de París fue el compositor francés Pierre Boulez, fallecido en enero de 2016. Recordó la lucha que había librado durante más de 30 años para crear una sala de conciertos en toda regla para una orquesta sinfónica en la capital francesa, y sus razones: “En París, tocábamos música principalmente en teatros: Chatelet o Champs Elysees. La sala de conciertos Pleyel, construida en la década de 1920, fue un completo fracaso acústico.
En la década de 1980, Boulez soñaba con reproducir el Lincoln Center de Nueva York en París, donde se combinarían teatro, ópera y sociedad filarmónica. Este proyecto fue la "Ciudad de la Música", construida para el parque de La Villette por Christian de Portzamparc, solo que en una escala mucho menor de la que había planeado el compositor. Incluye solo una sala para 800 personas, un invernadero y un restaurante. Portzampark esperaba poder finalmente completar su proyecto al ganar la competencia Filarmónica, pero los fracasos pasados no son adecuados para la hermosa historia de la creación de una “obra maestra”. El arquitecto fue elegido como miembro del jurado, que excluyó su participación en el concurso, sin embargo, insistió en esta oportunidad y perdió.
Se planeó una gran sala de conciertos en el proyecto de la Ópera de la Bastilla: fue la idea política de François Mitterrand crear una ópera para la gente. Según Boulez, este fue otro fracaso musical, ya que el teatro se construyó demasiado rápido. El presidente francés tenía prisa por hacer coincidir la inauguración de la Ópera de la Bastilla con la celebración del bicentenario de la Gran Revolución Francesa el 13 de julio de 1989. Boulez dijo con decepción: “Cuando tenemos que ceder ante las limitaciones de tiempo de los políticos, perdemos el significado principal del proyecto. La acústica resultó infructuosa. No escuchamos cantantes en la sala de la Ópera de la Bastilla . Y durante muchos años más, Pierre Boulez intentó transmitir lo obvio a las autoridades y la sociedad: si París quiere participar en la vida musical internacional, las orquestas modernas necesitan una gran Filarmónica.
Este trasfondo de la creación del edificio de Nouvel explica mucho, como una especie de prólogo al lamentable destino de un gran proyecto. Sin embargo, lo sucedido no es nada nuevo: basta recordar proyectos similares de otros grandes arquitectos: "eterna", construcción aún no terminada
La Filarmónica del Elba en Hamburgo Herzog y de Meuron o la Sala de Conciertos Frank Gehry Walt Disney en Los Ángeles con su increíble presupuesto.
La inauguración de la Filarmónica de París en enero de 2015 coincidió con un momento difícil para Francia: un ataque terrorista por parte de la redacción de Charlie Hebdo. Por lo tanto, Jean Nouvel no se pronunció activamente con declaraciones acusatorias en la prensa, hablando de las difíciles condiciones en las que tenía que trabajar, y solo más tarde volvió a este tema. Al presentar una demanda ante el Tribunal Regional Supremo de París, el arquitecto exigió no una compensación monetaria, sino la reconstrucción del edificio, ajustándolo a los planos originales. De lo contrario, Nouvel rechazó la autoría, prohibiendo mencionarse a sí mismo como el arquitecto de la Filarmónica de París. La demanda se refería a 26 discrepancias de diseño que, en opinión del autor, son componentes estructurales importantes del edificio. Este es el material de revestimiento de la carcasa interior de la sala de conciertos, los parapetos, las partes individuales de la fachada y el área para caminar alrededor del edificio, cambiados sin el permiso del arquitecto. El arquitecto también acusó a la Filarmónica de que sin su consentimiento se cambió la geometría general del vestíbulo, y los muros, como vemos hoy, quedaron sin paramento en forma de hormigón bastante ascético. A pesar de ello, el 16 de abril de 2015, la decisión judicial en el caso de la Filarmónica de París fue negativa para Nouvel.
A las acusaciones en su contra y la negativa a tomarse en serio sus argumentos, el arquitecto responde: “La situación es sumamente sencilla. La construcción de la Filarmónica siguió adelante sin mi participación. Las instrucciones dadas a las empresas constructoras no han sido acordadas conmigo. Me excluyeron deliberadamente [del proceso]. Todo esto se hizo con el objetivo de completar el proyecto lo más rápido posible a expensas de la calidad, pero en aras de un cronograma de construcción poco realista. Hemos perdido dinero. El proyecto de la Filarmónica recibió una calificación demasiado baja desde el principio. Por esto estamos pagando el precio hoy. Los políticos deben saber esto y comprender las consecuencias [de sus acciones]”. Lo que le sucedió a la Filarmónica sigue dañando gravemente la imagen del arquitecto. El proyecto de renovación del Museo de Arte e Historia de Ginebra, en el que venía trabajando desde 1998, se expuso el pasado invierno - antes del inicio de la ejecución - para el voto de los ciudadanos (en el caso de los proyectos presupuestarios, esto debería hacerse por ley en Suiza). Los residentes de Ginebra votaron en contra del proyecto, incluso debido a un póster de dibujos animados en el que el artista mostraba al arquitecto como un vampiro Nosferatu, tirando garras por dinero. El cartel asustó a la gente del pueblo, recordando la historia de la Filarmónica.
Es difícil decir de manera inequívoca si Jean Nouvel es el culpable de que los políticos oculten el costo real de la construcción por razones tácticas. La realidad política a menudo disfrazada determina el trabajo de los arquitectos que se ven obligados a aceptar estas reglas del juego para sobrevivir en la profesión. Los participantes en este proyecto, incluidos los líderes del estado con sus ambiciones y la tradición francesa de perpetuar su nombre en un gran edificio, probablemente adivinaron las dificultades de implementación y el presupuesto insuficiente. El arquitecto también entendió todo esto incluso antes de involucrarse en este juego, y contó con el apoyo del alcalde de París y el ministro de cultura. Pero Nouvel no se considera culpable en absoluto: aunque participó en la "subestimación" inicial del proyecto, todo esto tuvo lugar dentro de un sistema construido sobre el engaño. Cuando en mayo de 2013, los periodistas le preguntaron al inspector de finanzas, Pierre Anteno, la pregunta “¿Cómo pudo el Estado subestimar el proyecto hasta tal punto?”, Él respondió: “Este es un juego de póquer de trampa. El precio bajo se fija inicialmente, todo el mundo sabe que en cualquier caso se esperan sobrecostos. Esto se hace para no agitar un trapo rojo frente al Ministerio de Economía,
Bercy (que vota sobre la adopción del proyecto - aprox. ND). Y en el futuro, el estado está obligando a arquitectos y contratistas a recortar presupuestos.
"Lucharé hasta el final por la dignidad de la Filarmónica … la arquitectura es una lucha de todos los días", declara Nouvel, que sigue defendiendo infructuosamente en los tribunales no solo su reputación, que ya ha sufrido mucho, sino también el estatus social de la profesión. “Durante más de treinta años, los arquitectos han perdido la capacidad de influir en la situación del país. No somos responsables ni del sitio de construcción ni de los proyectos en sí. Hoy en día no decidimos nada más, dice el arquitecto decepcionado, las empresas constructoras lo hacen por nosotros”. Al mismo tiempo, el representante de la principal empresa constructora de la Filarmónica - Bouyges - Jean-Francois Scheidt se enorgullece de decir que fue Nouvel quien impulsó a sus ingenieros a desarrollar habilidades profesionales únicas, a un uso más amplio de las tecnologías digitales, dándoles la oportunidad de mejorar sus calificaciones en el marco de un proyecto de autor complejo.
Hoy la construcción de la Filarmónica está oficialmente terminada. Durante el año pasado, ha habido críticas abrumadoramente favorables en la prensa, y la emoción en torno al conflicto ha disminuido. A pesar de que el edificio aún requiere fondos adicionales para su terminación definitiva, el tribunal no acepta los argumentos del arquitecto: supuestamente, su reclamo no tiene fundamento suficiente. Pero, como dijo recientemente Jean Nouvel, "es cuestión de tiempo". De lo contrario, cree, la construcción puede considerarse un fracaso.
