El nuevo edificio del banco UniCredit se construyó en la intersección de Korobeinikov y Butikovsky Lane. Para aquellos que están al menos algo interesados en la arquitectura moderna de Moscú, la designación de un lugar significa mucho: a mediados de la década de 2000, todas las publicaciones profesionales discutían con entusiasmo esta parte particular del distrito de Ostozhenka, y para ser honesto, este es el lugar en el que estamos ante todo, recordamos haber escuchado la notoria definición de "milla de oro". A la izquierda, a la derecha y en diagonal enfrente están los edificios de la oficina del Proyecto Meganom, un poco más lejos hay dos casas de Sergei Skuratov. Cerca, en las profundidades del sitio, en el terraplén del río Moskva, se encuentra el primer edificio del UniCredit Bank (en ese momento se llamaba Banco Internacional de Moscú), construido por la oficina de Ostozhenka en 1995 y también bastante famoso por las revistas. y premios profesionales. En realidad, el nuevo edificio se convirtió en una continuación del edificio de 1995: albergaba las oficinas de la administración del banco. Los edificios antiguos y nuevos están conectados por un pasaje en el nivel del segundo piso y tienen un estacionamiento común, con una entrada: los edificios funcionan como un solo organismo.
“Unicredit Bank, anteriormente International Moscow Bank, es el primer banco privado en Rusia con la licencia número uno. Su equipo directivo es internacional, los principios de trabajo son más occidentales que los nuestros. Además, los líderes rusos y extranjeros se controlan y se equilibran entre sí, dice el arquitecto jefe del proyecto, Valery Kanyashin. - Fue fácil y agradable trabajar con ellos, ya que no prevalecían los gustos de un jefe en este caso. El estilo del edificio fue inmediatamente identificado como moderno, el resto (dentro de lo razonable, claro), los clientes lo dejaron a nuestra discreción. Por lo tanto, fue posible hacer que las fachadas fueran atípicas para una oficina estándar. Si el cliente no fuera internacional, el edificio habría sido diferente.
El edificio parece realmente inusual. A primera vista, es incluso difícil entender cómo los arquitectos lograron disolver tanto aire y espacio. Es ondulado, como un fantasma o una imagen tridimensional de sí mismo. No es tan completamente, pero casi - desprovisto de corporeidad. Además, si pasamos, bajando al río por Korobeinikov Lane, será difícil deshacernos de la sensación de que la casa está un poco, pero en movimiento, evadiéndonos y dejándonos avanzar.
Sin embargo, “desprovisto de corporeidad” no significa completamente incorpóreo: la materia con la que se teje este banco, aunque fina, pero bastante tangible, es ella quien se encarga del efecto de la movilidad de la luz y al mismo tiempo - brillo, modernidad Alto costo de construcción. El efecto es parecido al de una pantalla china: no se ve nada, pero al mismo tiempo, es como si no estuviera cerrado. No intrusivo. No presiona. Sí, y un detalle más: de noche brilla en su totalidad, como una linterna.
La opacidad transparente se debe a que las fachadas de vidrio del edificio, cubiertas con un fino punto serigrafiado, desde el lado de la calle, están cubiertas con rejas de lamas cerámicas horizontales: finas tiras de color terracota. El lienzo rayado está rasgado en algunos lugares por grandes rectángulos de pseudo "ventanas", que son dos o tres veces más grandes que las ventanas habituales posibles en tal edificio. Las aberturas decorativas se distribuyen asimétricamente a lo largo de las fachadas, animan y complican su ritmo, y también añaden similitudes con un “edificio ordinario”, con los arquetipos de la ciudad, según los cuales se supone que las casas tienen ventanas.
El color ladrillo de las láminas coincide con el tono del antiguo edificio del banco (1995) en el terraplén y es simultáneamente responsable de la integridad del conjunto de los dos edificios y de la respetabilidad contextual: después de todo, estamos en el centro, y el El color terracota es uno de los más “históricos”. Las rayas también entran en el contexto: al lado de Butikovsky Lane hay una casa construida por Project Meganom, completamente cubierta con listones verticales (aún más fantasmales y transparentes; el sombreado horizontal del edificio Ostozhenka es más tangible en comparación con él, lo cual es lógico, ya que, entre otras cosas, se debe "mantener" la esquina de la calle, y este es un asunto responsable).
La esquina antes mencionada, la intersección de los carriles Korobeinikov y Butikovsky, es sin duda la principal del edificio. En esencia, desempeña el papel de su fachada principal, una tarjeta de visita: un transeúnte, que camina por Korobeinikov Lane desde Ostozhenka, verá esta esquina primero. Todo el lado derecho del carril está ocupado por un edificio construido (como la casa de láminas antes mencionada) por Yuri Grigoryan - su largo macizo cubierto de densa piedra caliza "sostiene" la línea del carril. Y justo antes de la encrucijada, a nivel del tercer piso, el volumen de vidrio de la “villa de la ciudad” empotrada en la casa sobresale del plano de la muralla. Su vaso "iceberg" apareció cuando la esquina de Butikovsky y Korobeinikov estaba vacía. Ahora, para evitar que esta parte del callejón se llene de gente y se vuelva lúgubre, los arquitectos de Ostozhenka tuvieron que retirarse frente a la enérgica masa de vidrio.
Lo hicieron engañando a la perspectiva con volúmenes y líneas. En resumen, las líneas de los límites superior e inferior de las pantallas de terracota rayadas frente a las fachadas no son paralelas al suelo. Se elevan en diagonal desde la intersección, capturando todo un piso, y resulta que la esquina del edificio que da a la intersección es más baja, y las esquinas lejanas "despegan", similar a las alas de una mariposa de papel o una sonrisa melancólica estilizada. con una marca triangular.
Además, si a lo largo de la línea de Butikovsky la técnica se implementa de manera lineal-decorativa: el contorno inferior de la pantalla rayada se corta oblicuamente y en cierta medida continúa el juego lineal establecido en el volumen de la "villa" de vidrio, entonces del lado de Korobeinikov, la pared de terracota se desvía de la línea roja, girando veinte grados a la izquierda. En este caso, el zócalo permanece en su lugar, los dos volúmenes divergen, como los peldaños de una escalera de caracol o como los estantes de un estante móvil sobre una barra axial. Además, avanzando hacia las profundidades del callejón, el sótano crece de uno a dos pisos, levantando su afilada "nariz".
Si miramos el edificio desde el lado del río, desde aquí parecerá estar compuesto por dos volúmenes, colocados uno encima del otro con un desplazamiento diagonal: la esquina de terracota cuelga sobre el sótano, el juego de líneas. se convierte en una composición estereométrica en toda regla. Pero es característico que el plano de la celosía de terracota desde este punto de vista parezca casi una continuación directa de la pared de ladrillos del antiguo edificio del banco, es aquí donde se nota especialmente la similitud de los dos edificios. Sin embargo, no conviene exagerar: el "sombreado" del nuevo casco es más complejo y transparente, y la línea de su cornisa continúa el prometedor juego, esta vez aumentando la contracción y acortando un poco el callejón (visualmente, claro).
Como resultado, el espacio de Korobeinikov Lane, digamos, estratificado: debajo del dictado de la línea roja continúa, y en la parte superior se ha ido ligeramente hacia la izquierda. Entre el volumen de la "villa" de vidrio y el banco, se desarrolla un diálogo silencioso, uno viene, el otro se retira, pero lo hace no solo con dignidad, sino también de manera efectiva, al mismo tiempo que establece una nueva dirección para el carril para el desarrollo. del espacio: un poco más a la izquierda, un poco más alto - ¿que no escalera al cielo? En cualquier caso, si caminas por el carril sin apartar la vista de este edificio, está comprobado, el fuerte descenso de la acera te parecerá algo inesperado y aparentemente hasta irrazonable. Quieres saltar.
El edificio del banco tiene una peculiaridad más: no solo refleja el entorno de la forma más atenta. También difiere de los edificios circundantes, y de manera bastante significativa. Primero, se volvió costumbre reprochar a Butikovsky por haberse convertido en un carril "muerto"; hay poca gente viviendo allí y la mayoría de los guardias caminan por la calle. Los arquitectos, francamente, son los menos culpables de esto, pero, sin embargo, el entorno resultó ser específico. El edificio del banco está, por el contrario, muy vivo, lleno de trabajo y muy solicitado. Como un caballo de batalla entre el lujo ocioso.
En segundo lugar, y esto ya es una diferencia plástica: el edificio contrasta con las casas vecinas con su piedra densa y respetable y su ladrillo tradicional; con su representante serio "hecho". En contraste con sus vecinos, hay una cualidad de incompletitud en él: en lugar de presentarse de manera diligente e importante, se aleja tímidamente, se cierra, finge ser un boceto lineal. Los agujeros asimétricos de "pseudo-ventanas" de diferentes tamaños en un raro lienzo de láminas parecen, por un lado, un manto rasgado y, por el otro, como una vieja valla de estacas de Moscú. Por qué el nuevo banco puede parecer, inesperadamente, un eco de ese Ostozhenka viejo, de madera y "sin construir", no patético, que ya no existe y que todos extrañan tanto.
