En términos de la cantidad de metros cuadrados en construcción, el distrito de Danilovsky hoy es prácticamente un poseedor de un récord. Como hongos gigantes después de la lluvia, aquí aparecen enormes complejos residenciales: solo ZilART vale algo. En el contexto de todos estos proyectos a gran escala, un edificio residencial de entrada única construido cerca de la estación de metro Tulskaya por Alexander Asadov y Karen Saprichyan parece modesto, pero digno. Una apariencia memorable, una pequeña cantidad de apartamentos con varios diseños, un patio ajardinado cerrado, un estacionamiento subterráneo crean esa atmósfera de intimidad, casi de discoteca, que tanto demandan los residentes de las megaciudades. Probablemente esta sea la razón por la que la casa está prácticamente agotada hoy.
El sitio en la calle 2nd Samarinskaya, detrás del mercado Danilovsky, estaba ocupado hasta hace poco por una subestación MGTS construida en la década de 1980. Cuando se decidió construir un edificio residencial en su lugar, la empresa inversora organizó un mini concurso, que fue ganado por Asadov y Saprichyan. Tenían que encajar su estructura futura en un contexto bastante variopinto: estar en una línea recta entre edificios emblemáticos de Moscú como la Torre Shújov y la Casa-Barco en Bolshaya Tulskaya, el territorio de la subestación tenía "cajas" típicas soviéticas como entorno inmediato.. Por el contrario, al otro lado de la estrecha calle Samarinskaya, el pulpo del mercado de Danilovsky se extendió, y esto también es un factor ambiguo: por un lado, el mercado es un mercado, por el otro, Danilovsky hoy es un lugar emblemático que promueve un Nueva filosofía gastronómica, incluso las excursiones ahora llevan aquí, así que lo que es el barrio funciona más bien para el prestigio. Y una de las autoras del proyecto, Karen Saprichyan, tiene una actitud personal hacia este antiguo distrito de Moscú: nació aquí, creció y la escuela donde estudió está a unos trescientos metros del nuevo edificio.
El edificio, que es de planta bastante compacta, no sobresale más allá de los límites del lugar del desarrollo anterior; tiene solo doce pisos, y en comparación con el proyecto, la altura del edificio tuvo que ser rebajada en seis metros; este era el requisito del consejo de arco, aunque hay muchos edificios más altos alrededor. A pesar de que la estructura de la casa es de una sola sección, visualmente parece dos volúmenes cosidos, uno de los cuales se desplaza hacia atrás en relación con la línea de la calle. Esta solución permitió, en primer lugar, alejarse de la forma de una "caja" rectangular, y en segundo lugar, optimizar significativamente el diseño interno: para ambos volúmenes, sin violar los estándares, se podía hacer con una sola escalera y bloque de ascensor. Así, se logró la mínima pérdida de espacio habitable, mientras que los pasillos en los pisos resultaron ser bastante cortos, lo que siempre trabaja hacia la imagen de un espacio habitable confortable.
El primer piso de la casa está destinado a oficinas, se puede ingresar aquí desde la calle; Los habitantes ingresarán a la parte residencial a través de un patio ajardinado, verde y suficientemente aislado del ruido de la calle. Se quita parcialmente el volumen del primer nivel, y el edificio descansa sobre columnas revestidas con gres porcelánico, bajo las cuales se organiza un pasaje para equipamiento especial. Estos apoyos, por supuesto, se perciben como un pase de lista voluntario o involuntario con la Casa-Nave ubicada en la línea de visión en Bolshaya Tulskaya; aunque los autores no se inspiraron particularmente en las ideas del constructivismo en el proceso de diseño, Karen Saprichyan admite que "el marco del edificio es, quizás, realmente constructivista". Agreguemos aquí una técnica tan llamativa como las ventanas de cinta que rodean ambas partes del edificio (aunque a diferentes alturas), una vez más, una "rima" directa al famoso "rascacielos reclinado". Básicamente, la solución arquitectónica utilizó elementos bastante modernos: grandes volúmenes, ventanales y, además de ellos, elementos adicionales de menor escala agregados en proporciones ajustadas con precisión. Además, muchos detalles interesantes, que solo se describieron en el proyecto, aparecieron precisamente en el proceso de finalización de las fachadas, por lo que, sorprendentemente, el edificio parece aún más interesante en la vida real que en el borrador del diseño.
A lo largo de toda la altura de la casa, interrumpida solo por los cinturones de ventanas antes mencionados, las verticales de las logias acristaladas se extienden; en las esquinas parecen ventanas saledizas. En cuanto a la distribución, todos los suelos son diferentes; los apartamentos más espaciosos están ubicados, por supuesto, arriba, son prácticamente áticos con techos de más de 4 metros. Incluso a pesar de la bajada forzada de la altura, los arquitectos lograron mantener alturas bastante decentes en el resto de los apartamentos (un total de 73); el paso entre los techos fue, como resultado, de aproximadamente 3,30 m. Absolutamente todos los detalles - como lugares para acondicionadores de aire, en lugar de las habituales cajas hechas en forma de elegantes celosías en los lados interiores de los ventanales, cercas de logias, marcos delgados de aluminio a lo largo del perímetro de las ventanas, trabajan para complicar la fila visual de fachadas. “Debido a la luz y la sombra, la casa parece complicada, casi como una escultura”, dice Karen Saprichyan. "Yo diría que parece un artesano".
En realidad, esto no es sorprendente, dado que Saprichyan no solo es arquitecto, sino también escultor y artista. Prestó especial atención a la combinación de colores de las fachadas. La paleta se basa en el marrón, que está presente aquí en tres tonos diferentes, y si prevalece una gama de luz en la fachada de la calle, los contornos de los ventanales se dibujan con verticales, las líneas horizontales enmarcan el cinturón de la ventana central, luego en la fachada con vistas al patio, el color es notablemente más denso. El tono sobrio gris verdoso de la estemalita y el noble aluminio gris azulado actúan como elementos adicionales (en ambos casos, estas inserciones cubren los techos entre pisos). Pero sobre todo, el espectador seguramente recordará las inserciones refrescantes, como la lluvia primaveral, del color del follaje joven debajo de las ventanas, esparcidas en las fachadas sin excesos, pero con pintoresca asimetría. Por cierto, hace un tiempo, en un edificio vecino de gran altura de paneles, las vallas de las logias estaban pintadas de un color amarillo no menos alegre, de modo que juntos estos dos edificios completamente disímiles ahora formaban un cuadro casi mondrian y muy alegre. Especialmente en tiempo soleado, cuando los cuadrados amarillos de los balcones vecinos y los fragmentos del cielo azul se reflejan junto a las inserciones verdes en los cristales de los ventanales.
