En Budapest, se anunciaron los resultados del concurso para el proyecto de un complejo de museos, donde está previsto trasladar las colecciones de la rama húngara del Museo Ludwig, la Nueva Galería Nacional y varias otras colecciones. El complejo estará ubicado en el territorio del parque de la ciudad bicentenario Varoshliget, la administración de la ciudad planea construir una construcción grandiosa y serias inversiones. Seis grandes museos, una enorme área de construcción: no es de extrañar que tanto los profesionales como el público de vez en cuando tengan una pregunta: ¿qué quedará del parque, amado por los habitantes? Erik van Egeraat, un urbanista experimentado, autor de planes maestros para distritos y ciudades enteras, un arquitecto que trabaja con éxito en la capital húngara desde 1991, la conoce y la admira sinceramente, no pudo evitar hacer esta pregunta. “Hay tantos terrenos baldíos y parcelas sin usar en Budapest”, se pregunta. "¿Por qué destruir un parque hermoso y popular cuando los museos pueden revivir barrios históricos?"
La alternativa que ofrece el arquitecto es lógica, rentable, ecológica y hermosa al mismo tiempo. Para empezar, el equipo de van Egeraat calcula que los seis museos designados se ubican fácilmente en un radio de un kilómetro del centro de la ciudad. Por ejemplo, los dos primeros "inmigrantes": el Museo Ludwig, que se trasladará del Palacio de las Artes en el distrito de Ferencvaros, y la Nueva Galería Nacional, cuyas colecciones ahora se exhiben en locales del Castillo de Buda que originalmente no eran aptos para un museo, encajará idealmente en la nueva ala del Ayuntamiento de Budapest, un concurso de modernización y expansión que Erik van Egeraat ganó en 2008. En realidad, no se trataba solo y no tanto de la reconstrucción, sino de la terminación de la construcción: el edificio en el que hoy funciona la alcaldía capitalina, de hecho, es un edificio sólido, sólido, consagrado desde hace siglos, inacabado. El futuro ayuntamiento - originalmente una pensión para inválidos y veteranos de guerra - comenzó a ser erigido por Fortunato de Prati en 1716, siete años más tarde fue reemplazado por el arquitecto austriaco de origen italiano Anton Erhard Martinelli. En 1747, se completó la primera etapa de construcción: un ala que se extiende a lo largo de la actual calle Varoshkhaz (traducida del húngaro - Ayuntamiento). El edificio era impresionante tanto en escala como en decoración: una fachada barroca con una longitud de casi 190 metros está decorada con una torre central y tres pórticos con estatuas alegóricas y bajorrelieves que glorifican las victorias de Eugenio de Saboya y el rey Carlos III sobre los otomanos. Imperio. A finales del siglo XVIII, el edificio se reorienta como cuartel de granaderos, y se convierte en ayuntamiento recién en 1894. El plan original del conjunto era un edificio rectangular de casi el doble del tamaño actual, con cuatro patios simétricos. Sin embargo, por varias razones, incluida la muralla de la ciudad que pasaba casi justo al lado, estos planes nunca se implementaron, y solo a principios del siglo XXI, el ayuntamiento decidió finalmente cerrar la plaza, construyendo a lo largo de el bulevar Karoy Kerut, la plaza Ferenc Deak y la calle Gerlotsi faltan el ala norte. Se anunció un concurso, se eligió un ganador y se determinó una fecha límite para la finalización de la construcción, 2012, pero aunque no quedó nada de las antiguas murallas de la ciudad durante mucho tiempo, pero los restos de mampostería bajo el nivel del suelo, el proyecto aún permanece. un proyecto. Esta vez por razones financieras: la recesión de 2009 tuvo un fuerte impacto en la economía húngara.
El proyecto de Erik van Egeraat combina la renovación de un edificio histórico con una nueva construcción, que debería sumar unos 40.000 m22… La idea principal es la máxima permeabilidad del objeto, su inclusión en el tejido de la vida urbana a través de la formación de nuevas rutas peatonales (es conveniente pasar por el ayuntamiento desde el bulevar hasta la calle peatonal Vaci y luego hasta el Danubio, a los puentes que conducen a Buda) y una atractiva combinación de tres funciones principales: cultural, administrativa y comercial. Por supuesto, si dos grandes museos se mudan aquí, el componente cultural recibirá un fuerte apoyo, pero jugó un papel crucial en el proyecto inicial: la parte central del conjunto está ocupada por el Foro, un espacio multifuncional que brinda muchas oportunidades. para exposiciones, representaciones teatrales, conciertos o conferencias. Es aquí donde el arquitecto propone colocar las colecciones del Museo Ludwig y la Galería Nacional. El ala reservada para ellos, un término muy adecuado en este caso, es precisamente algo que está encajado en el plano geométricamente correcto del edificio histórico con un avión o un ala de pájaro. La plaza frente al Foro, cubierta con un amplio techo con bisagras, debería convertirse en la puerta principal del complejo; aquí está previsto colocar una cafetería, servicios de información, plataformas para la organización de diversos tipos de eventos. El patio del museo, uno de los cuatro patios concebidos por Martinelli, también se puede utilizar para eventos sociales, pero, por supuesto, está destinado principalmente a exposiciones.
Según la propuesta de Erik van Egeraat, la oficina del alcalde conservará las instalaciones existentes y dos patios, por lo que nada interferirá con su trabajo. En la misma parte del nuevo edificio, que discurre por la calle Istvan Bartsi, es posible colocar objetos comerciales que aporten atractivo al público: tiendas, apartamentos, un hotel de arte, etc.
La arquitectura poderosa y enfáticamente moderna de las nuevas alas solo a primera vista contrasta con la parte existente del complejo y el tejido urbano circundante; de hecho, entre ellos, como siempre con Erik van Egeraat, hay muchos más o menos obvios conexiones, alusiones, rimas precisas o libres. La fachada principal del conjunto, que se extiende a lo largo del bulevar Karoi Kerut, es una metáfora a gran escala del movimiento de lo antiguo a lo nuevo, de la cercanía a la transparencia. Si en la esquina este se hace eco libremente de las proporciones del edificio original, ajustándose al ritmo correcto de las ventanas estrechas, entonces a medida que avanzamos hacia Deak Square, las aberturas se separan cada vez más, los pilares se parten y pierden su linealidad, y ahora tenemos ante nosotros siluetas blancas de árboles, no tanto cubriendo, cuanto resaltando el espacio del patio. Aquí, por cierto, hay otra capa semántica: ahora en el sitio de este patio hay un parque del ayuntamiento, que en la nueva versión de modernización se planea dejar intacto, preservando y complementando sus funciones públicas actuales: ferias y los festivales se celebran a menudo en el parque.
La culminación plástica del proyecto es una torre de esquina transparente, decorada con "troncos" que crecen en el estilizado parque de la fachada principal. “La torre de vigilancia no debería parecer una excusa para lo que hacemos”, dice el arquitecto. "Al contrario, debe leerse como un signo de orgullo por todo lo nuevo". Pero incluso esta estructura completamente futurista es sensible al tejido histórico de la ciudad: frágil, casi efímera, no domina los edificios circundantes, pero le aporta una nueva armonía. Junto con dos "vecinos", la torre de la casa Anker, un monumento arquitectónico de principios del siglo XX, y el ayuntamiento, del siglo XVIII, pueden formar un trío impresionante. Adyacente a la torre se encuentra el "balcón de la ciudad", un paseo que recorre la parte superior de la fachada principal, desde donde también deberían abrirse unas vistas impresionantes.
Erik van Egeraat a menudo define sus proyectos como "barroco moderno", es decir, no estilo, sino "estrategia de diseño personal", la complejidad y las capas de la arquitectura. En el proyecto de modernización y ampliación del Ayuntamiento de Budapest, el barroco moderno interactúa vívidamente con lo histórico, enfatizándolo y completándolo. En este contexto, la proximidad dentro de las paredes del conjunto de dos colecciones como la Galería Nacional de Antiguos Maestros Húngaros y la colección de arte contemporáneo de Peter Ludwig realza aún más su simbolismo. Si a este hecho le sumamos las evidentes ventajas del proyecto - la eficiencia económica, la ubicación del edificio del ayuntamiento en el “eje museo” de la ciudad, la suficiencia de la infraestructura existente - queda claro por qué la propuesta alternativa de Erik van Egeraat llevó la discusión sobre la construcción del complejo del museo a un nuevo nivel. Y está obteniendo una aprobación cada vez más generalizada.
