Gabriele Basilico nació en 1944 en Milán. De formación, es un arquitecto que, en la década de 1970, se interesó apasionada y eternamente por la fotografía. Entre sus primeros "modelos" estuvieron las empresas industriales de Milán, y desde entonces Basilico ha logrado explorar cientos de tipologías y espacios diferentes con la ayuda de una lente fotográfica. Basilico ha participado en más de 100 exposiciones colectivas y ha sido sede de unas 50 exposiciones individuales, incluida una importante exposición retrospectiva en la Galería de Arte de Arte Contemporáneo de Turín en 2002. En Moscú, que cautivó al fotógrafo desde la primera toma, realizó una serie de panoramas de la ciudad desde la altura de siete rascacielos estalinistas. Las fotografías de Basilico presentadas en el Museo de Arquitectura son un intento de mirar a la capital rusa como un conjunto de verticales, para rastrear cómo cambia el entorno urbano en diferentes climas y bajo diferentes condiciones de iluminación y suenan los acentos de los conjuntos arquitectónicos existentes.
Moscú atrajo a Gabriele Basilico por el ritmo y la escala de las transformaciones que ha vivido durante los últimos 15 años y que han afectado directamente a la arquitectura de la ciudad. Aquí conviven (no siempre pacíficamente) monumentos arquitectónicos de diferentes épocas y nuevas construcciones, que pretenden ser ultramodernos, pero el mundo prácticamente no sabe lo que está pasando en el “laboratorio” de Moscú, y es esta brecha la que el fotógrafo italiano se propuso para eliminar.
El proyecto Vertical Moscow es un intento de investigación documental de la metamorfosis del paisaje urbano. Basilico toma fotografías de los picos de las Siete Hermanas, los famosos rascacielos de Moscú construidos durante la era de Stalin. No fueron elegidos por casualidad: el fotógrafo se esforzó por capturar la imagen de la metrópoli postsoviética desde la altura de los monumentos más representativos de la era del socialismo. Así, para el nuevo retrato de Moscú, la dimensión "vertical" se convierte en la principal, en oposición a la visión horizontal tradicional.
Desde lo alto, los cambios que se han producido en el paisaje urbano que rodea a los "rascacielos" son especialmente llamativos. El concepto original de planificación urbana ya ha sido borrado parcialmente por la ola del tiempo: los ejes imperiosos del plan general estalinista se pierden en interminables atascos y se disuelven en la geometría monótona de los microdistritos dormidos. Los panoramas y la situación actual con los rascacielos dominantes de la ciudad se muestran de manera muy elocuente: en su paisaje han aparecido crestas enteras de nuevos picos, pero no todos lograron entablar un diálogo pleno con las masas de piedra de las "torres socialistas".
La exposición se divide en mini secciones, cada una de las cuales está dedicada a un "rascacielos" separado: el hotel "Ucrania", la Universidad Estatal de Moscú, el edificio administrativo en la Puerta Roja y otros. Este principio geográfico, por supuesto, facilita enormemente la vida de los visitantes, ayudando a navegar por los panoramas de la ciudad y, ascendiendo mentalmente a un rascacielos en particular, siguiendo pensativamente la mirada del fotógrafo. Un stand separado está ocupado por grandes "retratos personales" de los propios rascacielos. Y si la ciudad moderna con sus atascos y obras de construcción está representada por Basilico en toda la variedad característica de la metrópoli, entonces las "siete hermanas" mismas están fotografiadas en película en blanco y negro. Las majestuosas tomas parecen enviar al espectador al pasado, hacer recordar las famosas fotografías de la arquitectura estalinista de los años 50 y 60 (obras de Naum Granovsky y otros). Y, quizás, la combinación de fotografías semi-antiguas y fotografías del Moscú moderno demuestra más claramente la diferencia en la percepción de la ciudad, hace pensar en los cambios que se han producido en la metrópoli durante los últimos cincuenta años.
La exposición de obras de Gabriele Basilico estará abierta hasta el 5 de febrero de 2012.
