Massimiliano Fuksas pronunció una conferencia “Arquitectura en detalle” en Moscú como parte del programa Polytech on Strelka, preparado por el Museo Politécnico y el Instituto Strelka.
Archi.ru:
- Estás en conjunto con la oficina SPEECH: ganaste el concurso para el proyecto del Museo y Centro Educativo del Museo Politécnico y la Universidad Estatal de Moscú en Sparrow Hills en Moscú. ¿Cuál es, en su opinión, la ventaja de su propuesta? ¿Es difícil implementar un proyecto teniendo en cuenta los códigos y regulaciones de construcción rusos?
Massimiliano Fuksas:
- En esta etapa del trabajo, no siento ninguna presión de los estándares de diseño (risas). No sé cuál es la ventaja de mi variación, no comparé, no tuve la oportunidad de ver el trabajo de mis oponentes, por lo que esta pregunta debería dirigirse al jurado. Y nosotros, como arquitectos, hicimos el proyecto y no lo discutimos. En mi opinión, un edificio solo puede evaluarse después de su implementación. Lo principal es que intentamos dar una respuesta interesante y funcional a todas las tareas que se nos plantean. El Centro del Museo Politécnico y la Universidad Estatal de Moscú no es un museo típico; en realidad es una escuela, un lugar donde la gente puede intercambiar sus ideas, conocimientos y satisfacer su curiosidad. Este edificio debe estar lleno de eventos, debe evocar emociones, ser interesante para los usuarios.
Los edificios públicos tienen sus propias características: ¿cómo deberían verse en su opinión? ¿Cuál es el papel de esta especificidad funcional? ¿Hay algún truco que uses en todos tus edificios públicos?
- Un espacio público de alta calidad debe ser flexible en su estructura, pero al mismo tiempo cumplir con todos los requisitos y tareas. Esta idea formó la base de nuestra propuesta de proyecto para el Centro del Museo Politécnico y la Universidad Estatal de Moscú. La planta baja es como una plaza y se puede utilizar no solo para exposiciones, sino también para diversos eventos.
En el "Olimpo" arquitectónico eres uno de los celestiales, el creador de edificios - "iconos". ¿Cómo te sientes por el hecho de que te perciban de esta manera? ¿Es generalmente correcto "canonizar" a un arquitecto?
- Le responderé con las palabras de Woody Allen: "Dios está muerto, Marx está muerto y yo tampoco me siento bien". [De hecho, la autoría de la frase pertenece al dramaturgo Eugene Ionesco - aprox. Yu. A.]. Pero sigo vivo, lo que me da una ventaja considerable. He hecho mucho, pero prefiero no mirar atrás, porque no siempre estoy satisfecho con el resultado de mi trabajo, sé que podría haberlo hecho mejor.
Fuiste comisario de la VII Bienal de Arquitectura de Venecia en 2000. ¿Cómo valora el trabajo de Rem Koolhaas en un papel similar, y toda la 14ª Bienal en su conjunto?
- No, ni siquiera la he visto. Habiéndola supervisado una vez, puedo decir que esta experiencia fue suficiente para mí (risas). ¿Qué debo hacer ahí? Si participara, ¿haría alguna diferencia? Creo que no, como si no hubiera hecho nada. Por eso prefiero hacer mi trabajo, pero cuando uno de mis amigos empieza a contarme algo sobre la Bienal, no me importa. Además, soy uno de los pocos en el mundo al que no le gusta Venecia, estoy totalmente de acuerdo con Filippo Marinetti, el gran artista italiano, quien argumentó que Venecia debería hundirse. Tengo varias razones para esto: en primer lugar, esta es una ciudad muy húmeda, en segundo lugar, hay demasiado yodo y este patético "Pasado" no causa placer, aunque sea hermoso. No puedo entender el punto de vista de los millones de visitantes que prefieren Venecia a la oportunidad de ver toda Italia, sus paisajes, su futuro.
¿Cómo debería mostrarse la arquitectura al público y debería hacerlo?
- Debería, pero la única forma de demostrarlo es construyendo. Las bienales deben tocar temas de diferente orden. La arquitectura no es para exposiciones, aunque, por supuesto, puede ayudar a transmitir, enfatizar una idea, pero no puede ser una exposición. Por eso, todas las exposiciones de arquitectura son tan aburridas, y están hechas principalmente por arquitectos para arquitectos (Fuksas agarra un pastel de la mesa para ilustrar su idea). No se lo puede vender a la persona que lo horneó oa alguien de otra panadería, es parecido a la masturbación: también es agradable, puede que incluso le guste, pero eso es todo.
El tema de la Bienal de 2000 fue "Más ética, menos estética". ¿Es relevante hoy?
- Hace 14 años simplemente era necesario hablar de ética. Este tema sigue siendo relevante no solo dentro de la comunidad arquitectónica, sino también para todo el mundo - en relación con guerras, problemas económicos, catástrofes globales, etc. Hoy en día es muy fácil comenzar una guerra solo por medio de los medios de comunicación. Luego, en la 7ª Bienal, puse una gran pantalla en la que se proyectaron fotografías de diferentes personas, tratando de llamar la atención sobre problemas globales. En mi opinión, el arte debería estar hablando … (en ese momento sonó la alarma de incendios). Cómo me gusta esta música …
¿Hasta qué punto es necesario subordinar los fines artísticos y creativos a los principios de responsabilidad social?
- Hoy es imposible crear algo fuera del contexto social, el Arquitecto es un puente, un eslabón de conexión: contacta con las autoridades, hablando en contra o a favor. Siempre he intentado demostrar mi actitud, mostrar mi conciencia en determinados temas. Pero hace 30 años, solo quería ser reconocido por el gobierno y el pueblo, pero al mismo tiempo no quería reconocer este poder. Me refiero a mal poder. Era ambicioso, pero honesto conmigo mismo, y seguí siéndolo. Se puede decir que Fuksas es pretencioso, pero … Siempre he querido ser un ejemplo de independencia con un poco de anarquía, extravagancia creativa.
¿Le resulta difícil trabajar con su esposa?
- Más bien, para ella es difícil trabajar conmigo (risas). Nuestra creatividad conjunta no es trabajo, es amor, y la arquitectura es una de las formas de nuestro amor. Para mí, la familia ocupa el primer lugar en la vida, la arquitectura, solo el segundo.
Estudiaste pintura con Giorgio de Chirico, te hiciste arquitecto en La Sapienza y haces diseño. ¿Cómo encuentra un equilibrio entre estas áreas de actividad? ¿Es el dibujo tan importante como mencionaste antes?
- Lo principal es que hay un equilibrio. Sí, pero dibujar no es un ejercicio, para representar, crear algo hay que tenerlo en la cabeza y en el corazón, de lo contrario nada saldrá bien.
Usted fue miembro del jurado del concurso para el proyecto de reconstrucción del Museo de Bellas Artes Pushkin, donde solo se invitó a participar a arquitectos rusos, obviamente, después de la difícil historia de cooperación con la oficina de Norman Foster. Pero las competiciones internacionales todavía se llevan a cabo activamente, y la opinión sigue siendo popular de que Rusia necesita edificios icónicos de maestros extranjeros. ¿Debería detenerse en autores extranjeros? ¿Es posible que los acontecimientos tomen tal giro que nuestros arquitectos sean solicitados en el extranjero? ¿Sientes el potencial en los proyectos de competencia que viste?
- La segunda mitad del siglo XX no fue un capítulo muy exitoso en la historia de la arquitectura rusa, y no se habló en absoluto de concursos internacionales. Pero para los arquitectos de todo el mundo, esta es la única forma de comparar sus habilidades con las de los demás y mejorarlas. Por eso hay que estar abierto: es inútil cerrarse al mundo. Debes mostrarle al mundo entero que Rusia es mucho mejor de lo que la gente piensa, que ha cambiado mucho en los últimos 20 años, ha aparecido una arquitectura de un orden diferente. Por ejemplo, me gustó el trabajo de la oficina de Meganom, su propuesta para el Museo Pushkin. Me mostraron otros edificios de esta oficina, todos son de gran calidad y se pueden realizar en cualquier parte del mundo … Me cuesta decir cuál es mejor: realizar concursos nacionales o internacionales. Es necesario mezclar todo, "mezclar". Una cosa estoy segura: ahora la profesión de arquitecto va más allá de un país, se está volviendo global.
En este caso: ¿cuál considera que es la principal tarea de un arquitecto a principios del siglo XXI?
- Hoy no basta con ser arquitecto. Necesita saber lo que está sucediendo no solo en disciplinas relacionadas, sino también en economía, sociología, política, etc. Debe tener curiosidad.
