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- Nikita Igorevich, comparta sus impresiones generales sobre la competencia..
Nikita Yavein:
- Durante el último año y medio, he participado, probablemente, en una docena de concursos, tanto rusos como internacionales. Y esta competencia es quizás la más extraña de todas. Primero, formalmente es difícil llamarlo arquitectónico, ya que solo cuatro de los nueve miembros del jurado son arquitectos. En segundo lugar, los participantes no respetaron especialmente el formato y las condiciones de la competición. Por ejemplo, en el encargo se decía que el proyecto debía presentarse en cuatro camillas, pero muchos se presentaban en cinco o incluso seis tabletas. De los siete participantes, la mayoría violó las condiciones principales: la preservación de las conexiones visuales a lo largo de Ordynka - Catedral de San Basilio y garantizar una buena visibilidad desde todas las habitaciones del hotel hasta el Kremlin. Además, sin falta, era necesario tener en cuenta y guardar las dimensiones y el plan del proyecto existente, que tampoco siempre se observó en todas partes. La competencia resultó tener un sabor oriental. Pero ya estoy acostumbrado a tales esquemas, cuando un funcionario está a la cabeza: de hecho, aquí los diseñadores fueron elegidos por el arquitecto jefe. Por ejemplo, en Astana, Nursultan Nazarbayev decide todo. Esto es normal y comprensible. Estos concursos también tienen derecho a existir.
¿Qué opinas de los resultados de la competición?
- El resultado, por supuesto, es gracioso, al menos no lo recuerdo en mi práctica. Por supuesto, tales esquemas son aceptables, pero es otra cuestión que, por regla general, no funcionan. Quizás, en el caso del jardín de Tsarev, algo hubiera sucedido si inicialmente la estructura y el diseño del complejo se hubieran adaptado a diferentes arquitectos. Pero aquí vemos una casa bastante sólida: el proyecto de Vyacheslav Osipov, a quien respeto mucho como arquitecto. Distribuir esta casa en secciones entre diferentes arquitectos es una decisión dudosa, en mi opinión. No lo entendí y, por supuesto, no esperaba tales resultados.
Cuéntanos con más detalle sobre el proyecto en sí, ¿qué sugieres para este sitio?
- Tratamos la tarea de la competencia con toda responsabilidad. En primer lugar, intentamos no cambiar mucho el proyecto desarrollado por el diseñador general y, en su mayor parte, mantener la solución original. Como resultado, la estructura del edificio se mantuvo prácticamente sin cambios, excepto, quizás, la primera fila de edificios, que, en nuestra opinión, no es tan fundamental.
Además, estudiamos cuidadosamente la historia del lugar, las formaciones históricas que existen allí, recurrimos a las fuentes y tradiciones arquitectónicas de Moscú, sin olvidarnos de la idea moderna de un entorno urbano confortable. Cabe señalar aquí que esta era el área famosa de los jardines regulares de Tsarev, y los jardines existieron allí durante aproximadamente 2.5 siglos, cambiando su configuración y diseño y gradualmente creciendo en exceso con edificios a lo largo del río Moskva. El jardín del zar al otro lado del río estaba en una posición especial, ya que estaba ubicado frente al Kremlin. Desde aquí siempre había una vista panorámica del conjunto del Kremlin, la Catedral de la Asunción, el campanario de Iván el Grande, la Catedral de San Basilio el Bendito.
También estudiamos los planes de planificación urbana de Moscú en los siglos XIX y XX y descubrimos que este lugar era muy característico de las largas filas de edificios comerciales y de almacén. Se ubicó un almacén largo a lo largo del límite oriental del área considerada, con una longitud total de unos 150 my una altura de tres pisos. Así es como nuestra primera línea del complejo, nuestra "galería comercial", reproduce casi exactamente las dimensiones, la estructura compositiva y figurativa del edificio que una vez existió aquí. Las arcadas de paso en el primer piso crean un cómodo espacio intermedio entre la calle y las tiendas: hay un lugar incómodo en la entrada del puente. Aquí también son posibles otras opciones. La fachada del bloque comercial se puede rediseñar, incluso estamos listos para recrear exactamente el histórico. En cualquier caso, un volumen sólido, largo y continuo debe ubicarse cerca del puente Moskvoretsky. Construir pequeñas casas separadas aquí, en mi opinión, está completamente mal, no resultará ser una calle de Moscú, pero no está claro qué.
Siempre me ha intrigado el tema de los "jardines de equitación" de Moscú del siglo XVII. Incluso mientras trabajaba en el ala este del Hermitage en San Petersburgo, volví a este tema. En mi opinión, este es un fenómeno completamente único en la práctica mundial, cuando se colocaron hermosos jardines en los techos de los edificios principales del Kremlin e incluso se construyeron embalses. Las casas de muchos boyardos de Moscú en aquellos días también podían presumir de "jardines de equitación". Los "jardines de caballos" del complejo proyectado reviven la tradición única del arte ruso de jardinería paisajística. Plantamos todos los techos, creamos todo un sistema de "jardines para montar": un jardín regular con un estanque apareció en el techo del bloque comercial, los jardines en terrazas ocuparon los techos del edificio residencial y diseñamos un jardín paisajístico la brecha entre los edificios residenciales y comerciales.
¿Cómo se resolvió la situación urbanística?
- Nos adherimos estrictamente a la alineación de Bolshaya Ordynka y bajamos al máximo la altura de los edificios desde el lado de la calle Bolotnaya. También consideré que ninguna alusión a la arquitectura del Puente Bolshoi Moskvoretsky en este proyecto es posible o incorrecta; después de todo, esto es algo muy fuerte y poderoso de Shchusev. Al mismo tiempo, en términos de su escala, el nuevo complejo debe compararse con él.
¿Cuáles son las razones de las soluciones de fachada y silueta del complejo?
- Una silueta desigual y una construcción escalonada, la silueta de los edificios son los principios fundamentales de la tradición de planificación urbana de Moscú. En mi opinión, una silueta plana sería completamente inapropiada aquí. El complejo debe reaccionar al contexto, descendiendo suavemente hacia el Kremlin y abruptamente hacia el Canal Vodootvodny. Y en el centro debe haber un núcleo poderoso que contenga toda la composición. La situación en este caso juega un papel decisivo.
Buscamos el estilo arquitectónico del complejo durante mucho tiempo y finalmente nos decidimos por el neo-Moscú. Realmente me encantan las primeras obras de los hermanos Vesnin, los primeros Zholtovsky y Melnikov, que, curiosamente, a veces están muy cerca unos de otros. Basándonos en sus hallazgos, hemos desarrollado un patrón geométrico complejo para la decoración de fachadas, que consta de varios adornos de celosía. En algunos lugares, por ejemplo, en la zona de los bloques de cocina, las fachadas están revestidas con una malla relativamente fina, que recuerda mucho a las rejillas de jardín. En las áreas de dormir, por el contrario, se utiliza un módulo grande. Los bloques de sala de estar se destacan con el patrón más intrincado. Todo en conjunto crea un plástico resistente con un rico juego de luces y sombras.
Me parece que en este proyecto logramos dar con la jugada adecuada. No me tomo en serio todos mis trabajos, incluso los que han ganado concursos, pero este, en mi opinión, tiene derecho a la vida.
¿Qué materiales piensa utilizar para la implementación del proyecto?
“Teníamos la intención de utilizar piedra natural clara, posiblemente piedra caliza marmolada, para la fachada principal y una piedra más oscura para las fachadas del patio. Con un plástico tan activo hay que tener mucho cuidado con el color. Me parece que estos deberían ser colores sobrios, especialmente en primer plano, mientras que los elementos empotrados de las fachadas pueden ser de color más activo.
¿Tiene previsto participar en el desarrollo del proyecto en los términos propuestos?
- No sé en qué escenario se desarrollará el proyecto, no puedo predecir cómo se comportará el cliente y el arquitecto jefe de la ciudad en esta situación. Pero, por supuesto, nos gustaría participar en un proyecto tan serio, no puedes dejarlo a la mitad. Ponemos mucho empeño en ello, y hasta puedo decir que este es uno de los trabajos más serios de nuestro taller.
