Jardines De Hormigón

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Video: Jardines De Hormigón

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Video: Como hacer losa de patio en cemento... Parte 1 2024, Marcha
Anonim

31 de Mayo. Llego quince minutos antes del comienzo de la primera conferencia en Krasny Oktyabr: un candado fuerte envuelto en una bolsa de plástico cuelga de la puerta del club, al lado hay un cartel blanco y azul con la inscripción "Conferencias", que, tomando teniendo en cuenta las circunstancias, se percibe como una burla … eso es todo. ¿Qué hacer? Bueno, bueno, creo que el conferenciante probablemente llegue tarde, pero vendrá pronto. Estuve cinco minutos, diez … Cerca de quince personas ya se habían acumulado cerca de la desafortunada puerta con cerradura, y todos se preguntaban: "¿Será la conferencia al menos de alguna forma hoy? Pronto quedó claro que no tenía sentido esperar y la gente se dispersó.

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Al día siguiente resultó que hay algún otro programa "Arco de Moscú" además del oficial, impreso en papel A4, lo que indica que las conferencias de M. Devin y Ch. Dzukki tendrán lugar el viernes 1 de junio. Y luego esta información resultó ser solo a medias. Después de Michel Devin, ningún Chino Dzukki habló jamás; al día siguiente, 2 de junio, cuando estaba en la conferencia de G. Pesce en la Casa Central de Artistas, alguien me susurró que el Chino Dzukki había sido pospuesto para hoy: conduzcan, ellos digamos, si quieres, a las nueve en punto para el club Octubre Rojo …

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En cuanto a M. Devin, comenzaré con el hecho de que es un arquitecto paisajista muy famoso que colaboró durante su carrera con personas como J. Nouvel, J. Herzog y P. de Meuron, N. Foster, etc. y diseñó conjuntos de parques en varias áreas metropolitanas (Londres, París, Tokio, Dallas). Antes de embarcarme en un análisis más profundo de la obra de M. Devin, confieso que hasta ahora de alguna manera no estaba particularmente interesado en el tema de la arquitectura del paisaje: seguía concentrándome en las casas, pero en los árboles y arbustos pensé que, dicen, cualquiera podría plantarlos maravillosamente. Por supuesto, siempre he rendido homenaje al arte de la jardinería, especialmente al antiguo, hace doscientos o trescientos años. Sí, y de lo moderno tengo algo en la cabeza - bueno, tome al menos el parque La Villette B. Chumi. Pero para estudiar este tema a propósito, hasta los detalles, nunca me sentí atraído por tal cosa. Y aquí, aquí, ¡el material más curioso! Esta conferencia, sin exagerar, cambió radicalmente mi actitud hacia un apartado de la arquitectura como el paisajismo.

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Michel Devigne habló en voz muy baja y lenta, incluso un poco inseguro, y se desplazó rápidamente por las imágenes, probablemente por excesiva modestia. En general, daba la impresión de ser una persona muy benévola y tranquila, fue un placer escucharlo … Y luego, cuando se habla inglés con acento francés, actúa, bueno, al menos para mí, de alguna manera ". envolvente "(a pesar de que el francés como eso lo detesto). Es cierto que el habla suave y comedida de M. Devin tropezaba periódicamente con la voz coqueta y ronca del traductor, un joven lánguido y asténico, que introducía una disonancia tangible en lo que estaba sucediendo. Pero nada. Pero la traducción en sí era bastante alfabetizada e inteligible; algunos fragmentos de la conferencia sin ella habrían sido completamente imposibles de comprender. Entonces, "hay un lado positivo" …

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M. Devin expresó su credo creativo en la siguiente tesis:

“Un arquitecto paisajista no debe avergonzarse de la“artificialidad”de su creación … Puede diseñar plantaciones de cualquier manera, utilizando un módulo cuadrado, triangular, etc., la geometría estricta en este caso no es un enemigo. La naturaleza hará su trabajo de todos modos: tiene sus propias formas de hacer ajustes a la formación del paisaje que están fuera de nuestro control.

De hecho, es absolutamente sincero; al final resultó que, sus palabras realmente encajaron con el hecho.

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Considere uno de los primeros proyectos que demostró: la mejora del terraplén en Amberes: sus árboles se plantan a lo largo del terraplén no con una regla, como, en mi opinión, es costumbre hacer, sino con rectángulos de 4 por 6 metros, en que todo está tan denso que la vegetación da la impresión de arquitectura (desde lejos, al menos) … Estos islotes rectangulares que M. Devin llama cariñosamente "píxeles". De hecho, tales islotes se encuentran en muchas de sus obras - y en una conferencia miró a cada uno de ellos durante mucho tiempo y de manera penetrante y luego, dirigiéndose a la audiencia, con ternura y un poco tímidamente dijo: "Estos son píxeles …. bueno, casi lo son ". Me parece que la idea de dividir el territorio asignado al parque en una cuadrícula desigual y llenar la mitad de los rectángulos resultantes con vegetación y la otra mitad con asfalto o baldosas, es bastante original. En el plano, parece una imagen ráster (esto es cuando la imagen se descompone en muchos elementos de microbarras, por ejemplo, puntos); de ahí, obviamente, la comparación con los píxeles. Solo la palabra “píxel” en sí misma ya está tan gastada en relación con el arte que uno realmente quiere reemplazarla con algo … ¿Qué análogos de los gráficos rasterizados se pueden encontrar en el arte elevado? Lo primero que me viene a la mente es la pintura divisionista (o puntillista, neoimpresionista) de P. Signac, J. Seurat y otros de finales del siglo XIX. Me parece que una comparación con el trabajo de esas personas suena mucho más noble que una comparación con un píxel … ¿no es así? En base a todo lo anterior, me permitiré llamar al estilo de M. Devin “divisionismo del paisaje”.

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Tomemos otro de sus proyectos para París: en el río Sena entre Quai de Stalingrad (terraplén de Stalingrado) y Chemin de Halage hay una pequeña isla en forma de plátano de Ile Seguin, que anteriormente se construyó con edificios industriales: fue allí donde las autoridades de la ciudad decidieron cultivar jardines. Un poderoso cimiento de concreto (o concreto reforzado, no lo sé con certeza) con un montón de todo tipo de pasajes y rincones oscuros, que llena casi toda el área de la isla, quedó del canal. M. Devin estaba tan encantado con la vista de esta "isla de hormigón", fría y sin vida, que decidió dejar todo como está y solo en algunos lugares para condimentar el macizo gris opaco con vegetación. Resultó lo siguiente: los árboles sobresalen de los agujeros en la base, densamente, densamente, todo lo demás es un área para caminar revestida con losas de concreto. La pregunta surge de inmediato: ¿qué pasa si los niños juegan y caen en uno de estos agujeros verdes, entonces qué? Está bien, sin embargo, siempre hay vallas altas y padres para eso. Pero la probabilidad de que se produzca un incidente de este tipo sigue siendo posible …

El proyecto aún no se ha implementado y, según el autor, lo más probable es que permanezca en el papel durante los próximos treinta o cuarenta años; esto se debe principalmente a una financiación irregular.

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Por cierto, la técnica en la que los árboles parecen abrirse paso a través del espesor del hormigón, es decir, son muy profundos en relación con la elevación del área para caminar, de modo que una copa se arrastra hacia la superficie, fue utilizada por M. Devin en varios otros proyectos, tales como: paisajismo en el centro de Dallas, entre Woodland Rodgers Fwy y N Central Expy; y también en la ciudad francesa de Estrasburgo. En el primero, lo hizo de una manera particularmente ingeniosa: hay un garaje subterráneo escondido debajo de la plaza; ya través de estos mismos entierros con árboles hay rampas a diferentes niveles. Por lo tanto, mientras busca un espacio libre o una salida en el garaje, los troncos de los árboles parpadean periódicamente en la ventana del automóvil, y surge la ilusión de que está conduciendo por el bosque.

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En los dos últimos proyectos mostrados en la conferencia, ya había mucho menos juego con el espacio y más textura. El primero es un jardín de infancia en la Universidad de Keio en Tokio. Todo se coloca con losas de hormigón, de medio metro por medio metro, algunas tienen orificios redondos cortados, algunas tienen un diámetro mayor, algunas tienen menos. Los árboles jóvenes sobresalen de debajo de las losas con agujeros del mayor diámetro, de debajo de aquellos con agujeros apenas perceptibles: briznas de hierba. En algunos lugares, en lugar de grandes agujeros de las losas, se extruye una especie de cáñamo de hormigón del mismo diámetro … Bueno, aquí puedes olvidarte de las asociaciones con el puntillismo: esto es puro op-art arquitectónico, Victor Vasarely en piedra. Por supuesto, puede decir que el op-art es casi el mismo neoimpresionismo, con la única diferencia de que tiene puntos más grandes. Pero será primitivo y superficial. Pero necesitas profundamente …

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El segundo proyecto es un parque que pertenece al Walker Art Center, ubicado en la ciudad estadounidense de Minneapolis. Primero M. Devigne habló muy solemnemente sobre su admiración por el sistema de planificación urbana de cuadrícula estadounidense (que en realidad no es originalmente estadounidense, sino la cuadrícula de Hippodamus del griego antiguo). Y luego agregó lo grandioso que puede ser si colocas algo curvo encima de una estructura tan rígida como una cuadrícula, similar a las imágenes de ciclones en las noticias meteorológicas. Hizo clic en el control remoto de su computadora portátil, y la siguiente imagen apareció en la pantalla: sobre un fondo negro con líneas rojas, se dibujó una cuadrícula cuadrada, en cuyas celdas estaban inscritas no menos cuadradas, en líneas de contorno, casas; ya la derecha de estas casas hay un parque con las prometidas calles tortuosas y grupos de árboles en forma de nubes o parches de pañuelos. Después del plan maestro, mostró fotografías de losas de concreto que se alineaban en las calles peatonales; en cada una de ellas se hicieron agujeros de varias formas y tamaños (nuevamente op-art). La tecnología para hacer tales agujeros es más que curiosa: primero, se hace una plantilla especial (en su caso, parece ser una placa de cobre), luego se aplica al concreto que aún no se ha endurecido, y un especial se pasa el dispositivo sobre él, que emite agua de su "abdomen" bajo una presión muy fuerte, y aquí hay un patrón de puntos, rombos y comas.

Una señora hizo esta pregunta, puramente femenina, sobre esto: "¿Qué pasa si los tacones se atascan en estos agujeros"? Michel Devigne se dio cuenta rápidamente: "Así que no los use".

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