La decisión de principio de que Rusia participaría en la EXPO 2010 se tomó hace más de cuatro años, pero el trabajo concreto para su implementación no comenzó hasta 2008. Luego, OJSC "GAO" Centro de exposiciones de toda Rusia "y la empresa Mirax Group celebraron un concurso de arquitectura para el mejor diseño del pabellón nacional. En la competición participaron 23 equipos, 5 de ellos (Bureau Moscow, PTAM Mikhail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Bureau de Boris Bernasconi y JSB Ostozhenka) fueron invitados a participar en la segunda ronda, y un proyecto llamado Rusia llegó a la final. Boris Bernasconi y el concepto TOTEMENT / PAPER "Buyan-grad" (arquitecto jefe - Levon Airapetov). También estaba prevista una tercera ronda, en la que los finalistas debían ultimar sus propuestas y responder preguntas y observaciones prácticas de los miembros del jurado, pero debido a la crisis y desacuerdos internos de los organizadores, no se llevó a cabo. A principios del pasado, la dirección del Centro de Exposiciones de toda Rusia anunció que el diseño del pabellón ruso se confió a la oficina de TOTEMENT / PAPER, y en un momento en que todos los países participantes ya estaban comenzando a construir sus exposiciones, Los arquitectos rusos se comprometieron a hacer lo casi imposible: finalizar el proyecto y crear un edificio que represente adecuadamente al país en la Exposición Mundial. La tarea parecía imposible, y muchos críticos predijeron un fracaso grandioso para Rusia de antemano, llamando sarcásticamente a Shanghai el segundo Vancouver, pero para el crédito de los organizadores de la exposición, y especialmente de los arquitectos, el pabellón resultó ser un brillante y multifuncional. complejo, digno representante de nuestro país en la EXPO-2010.
Hay que decir que el pabellón inventado por TOTEMENT / PAPER era originalmente un conjunto de más de diez torres, pero su papel en la composición general del edificio ha cambiado más de una vez desde la competencia. En particular, los arquitectos inicialmente interpretaron la exposición como un espacio de tres partes, que consiste en un parque a nivel del suelo, un techo común para todos los dominantes y un vacío entre ellos. Las bases de las torres estaban revestidas de madera y enterradas en el suelo, simbolizando las raíces de un gran poder, la plataforma superior unía sus extremos y representaba un triunfo de las estructuras y tecnologías modernas, y el espacio libre entre el piso verde y el techo. rodeada por todos lados de torres, se convirtió en esa ciudad en miniatura, en la que vive el hombre moderno. Este concepto no solo cumplió con el lema de la EXPO-2010 “Mejor ciudad - Mejor vida”, sino que también reflejó los arquetipos clave para ambas culturas sobre el orden mundial: la tríada china Tierra, Hombre, Cielo - “Taiji” - coincidió con las ideas de los antiguos rusos sobre la Madre Tierra y el Padre Cielo, que crearon todo en el vacío entre ellos. El pabellón ruso también se refirió a la imagen de un país enorme e interminable, en cuyo territorio viven muchos pueblos, preservando cuidadosamente sus tradiciones: cada una de las torres estaba decorada con una decoración nacional. El proyecto TOTEMENT / PAPER atrajo al jurado con su composición lacónica y al mismo tiempo ambigua, pero los expertos tenían dudas sobre cuán realizable era la estructura propuesta por los arquitectos. Así que el proyecto consiguió un consultor, la oficina de ingeniería de fama mundial ARUP, que confirmó su "coherencia".
Cuando los arquitectos empezaron a trabajar con los escenógrafos, entre las dos plataformas apareció un volumen cúbico de 1000 metros cuadrados con salas de exposiciones. Todo su plano frontal se dividió en 1103 partes, según el número de ciudades de Rusia, y a cada ciudad se le asignó un área según el número de habitantes. Cada uno de los cuadrados se convirtió en una pantalla en la que se proyectaba una película sobre la ciudad, y las fachadas del cubo se convirtieron así en un espejo gigante que reflejaba el "Presente" de Rusia. Más tarde, esta idea, lamentablemente, se reconoció como demasiado costosa y complicada, pero la metáfora de la fachada como espejo en el proyecto sobrevivió: el volumen de la sala de exposiciones principal está revestido en el exterior con paneles de plástico con efecto espejo. Delgadas y móviles, se balancean con cada soplo de viento y forman el cubo, escondiéndose en los brazos de las doce torres, como una criatura viva y frágil.
Por lo tanto, la triple dimensión siguió siendo la base de la solución compositiva del pabellón ruso. Consta de tres elementos principales: un bloque de doce torres blancas y doradas en forma de L, un cubo de 50x50 metros y una instalación interna “ciudad de las flores” dedicada a la visión infantil del futuro de las ciudades modernas. Las torres están construidas a lo largo del perímetro del sitio de tal manera que todas las letras L con sus "patas" se dirigen hacia su centro; en sus bases se encuentra el volumen de la sala principal de exposiciones. Los propios arquitectos comparan el plan del pabellón con el sol y las raíces del "árbol del mundo" de los antiguos eslavos, en cuyas ramas descansa el cielo de la vida. Las torres, que tienen formas rotas ultramodernas y decoración blanco-rojo-dorado, por un lado, se refieren a las imágenes históricas de la arquitectura rusa (la terminación de una de ellas se asemeja inequívocamente a las cúpulas de la Catedral de San Basilio), y por otro, simbolizan megaciudades modernas de rápido crecimiento con sus rascacielos de arquitectura no lineal … El elemento más importante del "presente" en el pabellón, tal vez, debería considerarse un parque natural con césped y embalses; cualquiera que sea la civilización, solo es posible en una unión armoniosa con la naturaleza, y los arquitectos lograron demostrar esta unión.
