La Bienal de Venecia es una altura que, en general, nunca nos ha conquistado. El único "León de Oro" arquitectónico que se fue a Rusia pertenece a Ilya Utkin y fue premiado por fotografías. Es costumbre atribuir nuestros fracasos en Venecia al hecho de que, en general, no hay nada que mostrarnos: la arquitectura rusa difícilmente puede presumir de pertenecer a la corriente principal europea, y lo que se está construyendo en abundancia en Moscú y otras ciudades de el país en el marco del fenómeno llamado "boom de la construcción", es de alguna manera incómodo de demostrar. Pero en realidad, el problema es quizás más profundo: la Bienal son los mismos Juegos Olímpicos o, digamos, el Festival de la Canción de Eurovisión, la cantidad de victorias en las que para las naciones con mórbida importancia personal no solo es importante, sino muy importante, hasta las lágrimas.
En una palabra, siempre hemos querido tanto "sonar" en la Bienal que ese deseo nos impidió pensar a sangre fría. O exhibimos clásicos, luego enviamos a estudiantes de universidades de arquitectura a la bienal para adoptar la experiencia europea, y hace dos años mostramos el Torneo para Rusia, un campo de ajedrez en el que, en lugar de figuras, modelos de edificios diseñados para megaciudades rusas por nacionales. y se colocaron arquitectos extranjeros. Hubo varias realizaciones en esos peones y reyes y muchos proyectos totalmente aprobados y listos para la construcción. Sólo el tema de la Bienal, formulado por el entonces comisario Aaron Betsky, por suerte, es sumamente vago “Desde fuera. Arquitectura más allá de los edificios”, esta exposición no encajaba del todo. Y dos años después, otra cosa se hizo evidente: el juego jugado en 2008 resultó estar tan lejos de la arquitectura real como todas nuestras exposiciones bienales anteriores: debido a la crisis económica, la mayoría de los proyectos de ese tablero de ajedrez se congelaron por tiempo indefinido. período, o rechazado por completo.
La crisis es alarmante, no se puede discutir con eso. Y hoy, la victoria a cualquier costo ya no se cotiza tan alto como, por ejemplo, la justificación de costos y la versatilidad de aplicación. Son estas cualidades las que forman la base de la exposición rusa de 2010, comisariada por Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin y Sergei Tchoban. Y si el dúo Khoroshilov-Revzin ya está comprometido en la segunda bienal consecutiva, el arquitecto ruso-alemán Tchoban se unió a ellos solo este año, después del proyecto que realizó junto con Irina Shipova y se dedicó al estudio de la experiencia doméstica de revivir. complejos industriales, ganó el concurso de curadores en Zodchestvo-2009. Ese concurso fue concebido y dirigido por Yuri Avvakumov y está orientado (aunque no oficialmente, pero definitivamente) hacia el futuro pabellón ruso de la Bienal de Venecia de 2010. Entonces, la conversión de fábricas es una trama en la que todos ganan, y después de que se anunció el tema de la XII Bienal de Arquitectura (el curador Kazuyo Sejima lo formuló como "La gente se encuentra en la arquitectura"), quedó claro que Sergei Tchoban dio en el blanco.
Sin embargo, con experiencia tanto en la arquitectura europea como en la forma occidental de hacer investigación conceptual, cargada de un patetismo social significativo, Tchoban entendió que había pocos stands con ilustraciones sobre cómo aprendimos a reconstruir fábricas para oficinas y sitios de arte. Hoy todo el mundo sabe cómo renovar el edificio exteriormente y volver a planificarlo desde el interior, convertir una antigua ruina en un lugar rentable tampoco es difícil, pero hacer que la fábrica de ayer se convierta en un lugar de encuentro para las personas, entre ellos, con el arte, la historia o el futuro, y un lugar que pueda cambiar la vida de toda la ciudad es, sin duda, una tarea. Una tarea digna de la Bienal y de gran actualidad en principio, y no tanto para las grandes áreas metropolitanas como para otras ciudades más pequeñas.
Por eso se decidió trasladar trescientos kilómetros desde Moscú y explorar el potencial de la arquitectura industrial en las pequeñas ciudades de Rusia.“Factory” tiene que ver tanto con la tipología, porque el proyecto contempla la conversión de edificios de fábrica reales, como con la imagen de una cinta transportadora, porque cinco arquitectos destacados del país están invitados a participar en él. También es importante que el producto de la "fábrica" en el futuro se pueda adaptar a cualquier pequeña ciudad de Rusia donde haya naves industriales que ya no se utilicen de ninguna manera.
Ahora sobre lo principal, es decir, sobre el lugar de acción y los personajes principales. Vyshny Volochok fue seleccionado como modelo de una pequeña ciudad. Una ciudad con una historia de 300 años, un plan maestro único y un sistema regular de canales creado por Peter (¡hola, Venecia!), Y lo más importante, ubicado exactamente entre Moscú y San Petersburgo. A lo largo de los siglos, se ha desarrollado como un centro de la industria textil, y hoy en día hay tres grandes zonas industriales a poca distancia del centro de Vyshny Volochek: las fábricas de Prokhorovskiye, la planta de Krasny May y las fábricas de Ryabushinsky, así como la antigua formación. fábrica textil Aelita. La situación socioeconómica actual de la ciudad también es característica: en los últimos 20 años, el desarrollo del centro ha ido disminuyendo gradualmente, y no han surgido nuevas industrias o infraestructura relacionada con el mantenimiento de ferrocarriles, carreteras y vías navegables. La ubicación de Vyshny Volochok entre las dos capitales llevó a Sergei Tchoban a invitar a arquitectos de ambas ciudades a participar en el proyecto: Moscú en la Bienal estará representada por Sergei Skuratov, Vladimir Plotkin y Sergei Kuznetsov, San Petersburgo - por Evgeny Gerasimov y Nikita Yavein.
La super tarea del proyecto se describe brevemente de la siguiente manera: “entender las antiguas zonas industriales como un paisaje histórico abierto a transformaciones universales”. “El tema mismo de la conversión de edificios industriales puede calificarse con seguridad de tradicional, incluso en Rusia”, dice Grigory Revzin. - Pero, ¿qué se suele hacer en el lugar de una fábrica abandonada? Si lo piensas, hay un conjunto bastante limitado de temas: una discoteca, un museo de arte moderno, lofts u oficinas. Ninguno de ellos es necesario para una ciudad pequeña, cuyos recursos y capacidades son muy limitados y, al mismo tiempo, son las antiguas fábricas las que a menudo forman la base del tejido urbano. Así que nos hicimos la pregunta, ¿cómo podemos repensar fundamentalmente el papel de las zonas industriales en las ciudades pequeñas? " Como dijo Sergey Tchoban en la presentación del proyecto, la conversión de fábricas y manufacturas de Vyshny Volochok se llevará a cabo en cinco direcciones: vivienda y hoteles, la reactivación de la producción, incluida la producción textil, el Centro para el Estudio del Folklore y el Folklore. Teatro (la ciudad alberga un "teatro de pequeñas ciudades de Rusia" anual), sistema de transporte por agua y museo de vías fluviales. El área total de diseño, incluida la reconstrucción y la nueva construcción, será de unos 75 mil metros cuadrados.
Así, en el pabellón ruso, por primera vez, se presentará no una “exposición de logros” de un arquitecto o un grupo de autores, sino un proyecto creado específicamente para la Bienal, que responde a las tendencias actuales de la arquitectura mundial y contiene respuestas a problemas agudos de arquitectura interna. Y aunque el proyecto de la exposición en sí todavía se mantiene en la más estricta confidencialidad, los curadores insinuaron que el espacio en el segundo piso del pabellón ruso se tratará como una suite, y las opciones de conversión se presentan como una continuación lógica y un desarrollo de El uno al otro. Lo que ya se sabe con certeza es el costo de la exposición: el Ministerio de Cultura y Comunicaciones Masivas de la Federación de Rusia le asignó 10 millones de rublos. VTB se convirtió en patrocinador general del pabellón ruso en la XII Bienal de Arquitectura de Venecia. Y Alfa-Bank pagó la reconstrucción del propio pabellón, renovando su techo y sistema de drenaje. Así que el techo no debería tener goteras este verano.
