Como sabéis, en el siglo XX, la Catedral de la Intercesión en el Foso ya ha sufrido varias restauraciones complejas, que devolvieron al templo la apariencia de los siglos XVI-XVII, sacrificando una parte importante de los elementos interiores posteriores, pero podría No soluciono todos los problemas de este monumento. Por eso los restauradores vuelven a trabajar ahora en la catedral. Hasta 2005, se ocuparon principalmente de las fachadas del templo. El trabajo en los interiores continúa hasta el día de hoy. Dos de las nueve capillas de la catedral fueron restauradas en el pasado, 2008: la capilla noreste de los Tres Patriarcas y la capilla sureste de San Alejandro de Svir. Paralelamente, se está trabajando en la vasta sub-iglesia de la iglesia.
El consejo de expertos comenzó su trabajo en la sesión de visitas conociendo los resultados de la restauración de las instalaciones del sótano sur, donde, una vez finalizado todo el trabajo, se prevé colocar una de las exposiciones (recordemos que la catedral está una sucursal del Museo Histórico). La sala más interesante, a juicio de los expertos, resultó ser el sótano de la Iglesia de la Trinidad, donde en la parte superior de la bóveda se abrieron, restauraron y completaron en los lugares perdidos de la pintura de principios del siglo XX. Esta pintura es mucho más joven que el templo; forma parte del trabajo de restauración de hace un siglo y de forma estilizada reproduce el ornamento floral característico de la catedral, que apareció por primera vez en las paredes de su galería en el siglo XVII. Sin embargo, a pesar de su relativa novedad, los fragmentos descubiertos son interesantes como ejemplo del estilo de principios del siglo XX: la pintura se limpió, las áreas perdidas se completaron y un fragmento se mantuvo sin limpiar y cubierto con vidrio para una futura exposición.
En la sub-iglesia de la Trinity Church, también se trabajó para restaurar el ladrillo del siglo XVI y la reconstrucción de las formas arquitectónicas originales de nichos de ventanas, arcos, etc. En particular, se reveló una ventana en forma de hendidura colocada anteriormente que conduce a una habitación adyacente; sus expertos recomendaron que se pueda abrir para una mejor ventilación. Decidieron no pintar sobre las áreas sin pintar de la mampostería en los nichos de las ventanas, sino solo teñir las costuras para que no se vieran demasiado nuevas y blancas.
En otras partes del sótano de la catedral, las pinturas prácticamente no sobrevivieron, y los restauradores aquí, en primer lugar, debían preservar los locales (bóvedas, ventanas, etc.), así como restaurar el ladrillo del edificio. Siglo XVI destruido por el tiempo. Se quitó el revoque de cal de los muros, luego se niveló el ladrillo roto y se compensaron las pérdidas con una solución especial que lo imitaba, que difería en color de los fragmentos originales.
La reunión externa continuó en la galería exterior norte de la catedral. Aquí, en los muros y bóvedas de los años 30, bajo una capa de pintura al óleo del siglo XIX, se descubrió la pintura al temple del último cuarto del siglo XVII. Es muy frágil, la capa de pintura se encuentra en el suelo levkas más delgado aplicado directamente al ladrillo, y en el registro inferior, además, los visitantes lo tocan constantemente. La pintura ya ha pasado por varias restauraciones y renovaciones en las décadas de 1970 y 1980, y ahora nuevamente requiere limpieza, renovación y conservación. Para ello, los especialistas ya han desarrollado un nuevo método y tecnología de conservación de la pintura y la van a probar en los muros del pórtico norte, tomando las bóvedas y registros superiores cubiertos con motivos florales sobre un fondo blanco y azul como estándar de calidad. preservación. Los expertos coincidieron con la propuesta de Lev Lifshits, responsable del sector de arte ruso antiguo del Instituto Estatal de Historia del Arte, de realizar primero una limpieza suave de las pinturas de la contaminación y seleccionar el nivel de posible tonificación. Sin embargo, los restauradores tienen que pensar en cosas mucho más prosaicas que los matices de la tonificación; en particular, necesitan de manera vital un nuevo proyecto para el cableado eléctrico en la catedral, ya que los cables todavía corren por las paredes pintadas.
Luego, los expertos se dirigieron a la parte oriental de la galería principal de la catedral, donde, bajo una fina capa de escritura del siglo XIX, los restauradores lograron descubrir un fragmento de pintura al óleo del siglo XVII. Después de estudiar detenidamente este hallazgo, los expertos decidieron ampliar la sonda, así como intentar revelar la pintura tardía en las pilastras de la galería.
A partir de los resultados de la visita, el consejo de expertos volvió a formular las principales tareas de la actual etapa de restauración de la Catedral de la Intercesión en el Foso. En primer lugar, los expertos reconocieron la necesidad de realizar trabajos en las galerías y pórticos de circunvalación con la preparación de sitios para probar diversas técnicas de restauración y conservación. En segundo lugar, aprobaron la divulgación adicional de los murales del siglo XVII en la galería este de la catedral. Y, finalmente, se enfatizó una vez más la necesidad de un control tecnológico constante sobre el curso de la restauración de ladrillos en la sub-iglesia de la iglesia.
