Este proyecto estaba destinado a reemplazar el construido en la década de 1970. Edificio de "Servicio Presidente" en el sitio, rodeado por tres lados por el complejo "Mirax-Plaza". El servicio presidencial ya se ha trasladado a un nuevo edificio, y en este lugar estaba previsto construir otra oficina parte de la "plaza" - por orden del mismo "Mirax". El proyecto fue elegido durante mucho tiempo, un año y medio, seguro, entre las primeras propuestas había incluso dos torres, similares a los rascacielos de la "plaza". En este caso, un bosque de cristal, una mini-ciudad, probablemente habría crecido en la esquina de Kutuzovka y el Tercer Anillo. Pero esto no sucedió, dos proyectos finales fueron realizados por Alexander Asadov y Nikolai Lyzlov, y el último (en el momento en que la crisis detuvo los planes de Mirax) fue el proyecto de Nikolai Lyzlov.
El edificio que supuestamente reemplazaría al Servicio del Presidente es un paralelepípedo sencillo y grande con un gran patio. Afuera, está cubierto con una malla de metal plateado, que Nikolai Lyzlov, pero según él mismo admitió, "espió" en el edificio de la Embajada de los Países Bajos en Berlín, construido por Rem Koolhaas. La malla es pequeña y, a pesar de cierta transparencia, hace que la fachada esté completamente cerrada, "envuelta". Lo cual es un poco como el efecto de la cuadrícula verde en la que se dibujan las casas durante la renovación: se puede ver que hay algo adentro, pero no está muy claro qué.
Tres paredes que dan a los edificios de Mirax Plaza están completamente apretadas y se convierten en un fondo completamente neutral para las fachadas de piedra más activas de Sergei Kiselev. En el cuarto, el único libre, que da a la calle Kulneva y, por lo tanto, juega el papel de una puerta de entrada, aparecen aberturas rectangulares asimétricas en la "piel" de malla. Hay pocos de ellos, la mayoría de ellos son huecos, pero hay dos repisas de vidrio brillante-pantalla. En lugar de una textura, se obtienen tres: malla, falla, protuberancia. En conjunto, se asemeja a un juego de "batalla naval" multiplicado por muchas, donde el papel de las células lo juegan las juntas de las placas de malla. El "barco" más pequeño es un agujero de una celda (un piso de altura), el más grande es de cuatro por cuatro. En la parte inferior, varias celdas se fusionan en una línea horizontal y forman las ranuras de las entradas. Dan una idea de la escala del edificio, que, colgando sobre el hueco de la entrada, parece completamente ciclópeo. El edificio es un paquete gigante. ¿Y hay algo envuelto en él?
Así es, lo principal aquí está adentro. En el interior hay un enorme atrio, un interior que Nikolai Lyzlov llama nada más que "piranesiano". Debo decir que dos palabras familiares, "atrio" e "interior", no se ajustan en absoluto a este espacio. Pero el "Piranesiano" - encaja perfectamente. Una definición perfectamente justa: un efecto similar a los fantásticos grabados de Piranesi está ciertamente presente aquí. Es importante que se haya buscado, aparentemente, con un propósito, y como resultado, es especialmente interesante observar de qué está hecha esta imagen aterradora y romántica en el marco de la arquitectura modernista minimalista.
En primer lugar, es, por supuesto, el tamaño. En el interior, no como en el exterior, aquí no hay cuadrícula, los 16 pisos están allí, dibujados por filas de logias. Tal atrio ya no es un atrio, sino una plaza cubierta, una parte de la ciudad acurrucada como un caracol en su interior. En principio, para el Moscú moderno, 16 pisos es casi la norma. Pero este es el caso cuando se colocan con setas y platos por la ciudad, cuando puedes mirarlos desde lejos, y cuando te acercas, solo te interesa la entrada. Aquí no funciona así, porque el espacio está colapsado y bloqueado desde arriba, su escala está concentrada y obliga a ser respetada. Debido al espacio con el techo, todavía estamos acostumbrados a considerar el interior, pero para el interior es enorme. El "techo" está revestido con nervaduras profundas de hormigón en las celdas, cada una de las cuales mide 8 por 8 metros, cada una de estas celdas podría adaptarse fácilmente a una sala de estar decente.
El techo ciclópeo está sostenido por tres pilares redondos igualmente grandes, cada uno de tres metros de diámetro; sin embargo, con una altura de 16 pisos, todavía resultan no ser gruesos e incluso delgados. Los soportes están alineados, por lo que, por alguna razón, existe una asociación con las farolas; entonces queda claro qué tan grandes son. Pero el truco más fuerte, en mi opinión, es que dos pilares están parcialmente "empotrados" en los pisos de la oficina. Algo parecido a una colmena rectangular de siete pisos se adjunta a uno de ellos: la casa está colgada directamente de un poste y cuelga de él. Resulta una casa colgada de un gran pilar y rodeada por una ciudad, una ciudad dentro de una ciudad. La parte inferior del otro pilar está empotrada en una masa de pisos, que en diagonal, como un anfiteatro, se expanden hacia abajo, recuperando espacio adicional del atrio.
Se suponía que el espacio gigantesco, cerrado y celular era impresionante: quiero que la casa se construya al menos para poder entrar y sentir cómo es. Sin embargo, también hay suficientes dibujos; además, en la forma gráfica, el proyecto incluso adquiere un encanto adicional, en realidad "piranesiano" (recuerde que a Piranesi lo conocemos principalmente en forma de grabados). En cualquier caso, es obvio que este proyecto, aunque se hizo con la expectativa de implementación, es bastante capaz de existir en forma virtual, tiene un “papel” bastante grande y, por lo tanto, un potencial sustancial.
En primer lugar, el nuevo edificio es completamente diferente de los edificios circundantes del Mirax Plaza de Sergei Kiselev, que, según Nikolai Lyzlov, se adaptaba a los autores de ambos proyectos. Es incluso hasta cierto punto lo opuesto a la "plaza": en un barrio así, parecería casi un palacio, a pesar de la modestia inteligente del proyecto Kiselev para los estándares del Moscú del año pasado. Es decir, si Mirax Plaza es un proyecto sobrio, entonces este, que ha echado raíces en su patio, es completamente minimalista. Él, como muchos otros proyectos de Nikolai Lyzlov, parece una declaración de minimalismo. Pero no solo.
En segundo lugar: el proyecto es muy similar al edificio de los años setenta "President-Service" (que es fácil de ver, ya que este último aún no ha sido desmontado). Es el mismo rectangular, con el mismo patio, con las mismas ventanas rayadas. Es cierto que el nuevo edificio en el proyecto es más grande, el patio está cubierto con un techo y las ventanas se han reemplazado por balcones, que también están cubiertos con una red en el exterior, pero se siente la continuidad. Incluso sin saber que Nikolai Lyzlov es un sincero admirador y conocedor de la arquitectura de la década de 1970, pero con solo mirar el proyecto, uno podría pensar que el arquitecto decidió construir su sucesor honesto en el sitio de President-Service.
El espacio del atrio puede incluso interpretarse como una reflexión plástica sobre el tema de la arquitectura modernista y la ciudad moderna - este patio cubierto es como un trozo de calle tomado "por separado", comprimido, ampliado - de ahí las emociones. Hasta cierto punto, esto es una actuación: la comparación de la arquitectura con el teatro está terriblemente gastada, pero en este caso (a diferencia de muchos otros) es apropiada. Además, la obra trata claramente de una ciudad modernista, y el autor, por así decirlo, incluso convierte a uno de los héroes de la obra en uno de los héroes de la obra (tal vez incluso el principal), que es característico del horror distópico. En cualquier caso, si no es una obra de teatro, sí una fantasía arquitectónica. Lo que nos devuelve del modernismo a Piranesi.
La tercera y, en mi opinión, la principal característica del proyecto es una especie de clasicismo latente (es decir, oculto). Las patas de elefante de los pilares redondos pueden parecerse a columnas, las celdas del techo son cajones y los balcones que descienden en escalones desde el extremo sur son un anfiteatro. Por supuesto, todo esto se parece muy vagamente a los prototipos (si los hay), pero esto, por cierto, solo agudiza la impresión. Porque la tubería para las comunicaciones y las vigas del atrio pueden ser de cualquier tamaño, pero una columna de 16 pisos o un cajón con un área de la sala de estar promedio es abrumadora.
Aquí me gustaría recordar dos cosas. Que la arquitectura de los setenta amada por Nikolai Lyzlov evolucionó del minimalismo y el brutalismo a un muy peculiar, pero clasicismo. Por ejemplo, cajones cuadrados similares (solo notablemente más pequeños en tamaño) se pueden encontrar en el pabellón de la locomotora de vapor Lenin, construida por Leonid Pavlov.
Y también, que la vanguardia rusa a fines de la década de 1920 se dedicaba a la purificación geométrica y al replanteamiento de las formas clásicas. Los pequeños elementos crecieron y se abstrajeron hasta completar (o casi por completo) la irreconocibilidad, revelando su naturaleza geométrica.
Me parece que sucede algo similar en este proyecto de Nikolai Lyzlov - una solicitud de movimiento hacia algún lado donde cae la sombra de las columnas. Es cierto que no es la imagen del templo ni la forma de la columna lo que aquí se replantea, sino el espíritu romántico de los grabados de Piranesi. Lo que, de hecho, resulta ser incluso muy cercano a la arquitectura moderna.
