La exposición fue traída de San Petersburgo, donde se exhibió en la Fortaleza de Pedro y Pablo como parte de la Semana de la Vanguardia Rusa y el VIII Foro Ruso-Alemán "Diálogo de Petersburgo". La idea es mostrar el destino de los monumentos de la década de 1920 en el tiempo, el nacimiento y triunfo de una nueva forma, el declive y la destrucción durante el período de dominación de un estilo diferente, el resurgimiento o pérdida de estos monumentos como resultado. Decenas de tablillas con fotografías y breves descripciones relatan en detalle el uso de edificios, restauraciones, alteraciones y pérdidas. En la preparación de la exposición se utilizaron materiales del MUAR y del Museo de Historia de la Ciudad de San Petersburgo.
El hecho de que los investigadores a menudo comparen las escuelas de vanguardia alemanas y soviéticas no es sorprendente, en la década de 1910. estas fueron las dos fuentes más poderosas de las ideas formadoras del modernismo, y después de las revoluciones, fue en estos países donde se formaron los “campos de prueba” para probar estas ideas en la construcción. Desde 1919, desde el surgimiento de la República de Weimar en Alemania, se han abierto oportunidades únicas para la construcción de viviendas sobre principios completamente nuevos, el mismo proceso se observa en la década de 1920 y en la URSS. Hay nuevos diseños de barrios, tipos de vivienda sin precedentes basados en la vida comunitaria: casas comunales y conjuntos habitacionales y, finalmente, tipos de asentamientos a escala de barrios y de toda la ciudad. El movimiento Neue Bauen (Nueva Construcción) en Alemania y el constructivismo soviético dejaron atrás toda una capa de edificios constructivamente únicos y proyectos de planificación de vecindarios.
La sección alemana de la exposición está presentada por las urbanizaciones más interesantes de los años 1910-30, diseñadas por Bruno Taut, y junto con ellas, por la arquitectura expresionista y posterior de Erich Mendelssohn. Los siedlungs alemanes cuidadosamente restaurados (siedlung - "asentamiento") coexisten con los barrios constructivistas de los arquitectos de Leningrado, distorsionados por una reestructuración tosca. Entre ellos, el más famoso, en la calle Traktornaya, reconstruido según el proyecto de Alexander Nikolsky, así como los barrios en los distritos de Shchemilovka, Politécnico y Kondratyevsky, etc.
Por cierto, se dedica una exposición separada a Nikolsky, que es parte del gran proyecto “Del experimento a la práctica. Constructivismo de Leningrado "por los críticos de arte de San Petersburgo Ivan Sablin y Sergei Fofanov sobre el desarrollo posrevolucionario de Leningrado, demostrado en el mismo" Diálogo de Petersburgo - 2008 ". Es cierto que no lograron llevar lo principal a Moscú: los modelos únicos que habían estado en los almacenes del Museo de la Academia de Artes durante 80 años y no han abandonado sus paredes nativas, solo puede familiarizarse con ellos a partir de fotografías. Nikolsky es un genio del pensamiento de vanguardia con un sentimiento especial por los plásticos arquitectónicos. Sus obras se pueden comparar con las de Mendelssohn, pero la naturaleza de la arquitectura del arquitecto de Leningrado es algo diferente a la del expresionista alemán: junto con Lazar Hidekel, Nikolsky fue uno de esos arquitectos que tomó el suprematismo planetario de Malevich y aportó algunas de sus ideas. en arquitectura. Nikolsky no construyó mucho, su legado está en los proyectos en los cajones del escritorio, más valiosos son sus diseños, que permiten apreciar al menos parcialmente toda la originalidad del pensamiento creativo. La gigantesca cúpula de cristal de los baños públicos en la región de Narva, el diseño de un comedor o una parada de tranvía suprematista con una peluquería y un inodoro son incomparables en términos de creación de formas. Desafortunadamente, la ya pequeña herencia realizada por el arquitecto se está destruyendo activamente: los baños públicos están casi destruidos, un nuevo estadio aparecerá en el sitio del grandioso estadio Kirov, diseñado por Kisho Kurokawa.
Los edificios de Moscú de la década de 1920 se presentan uno al lado del otro, y está claro que son más livianos, de vidrio, tienen un plástico menos duro y diseños más obvios, en el espíritu de los líderes de la escuela de los hermanos Vesnin. Mientras tanto, los monumentos de la vanguardia arquitectónica de Moscú son de alguna manera más conocidos, ha habido mucho revuelo a su alrededor últimamente … En San Petersburgo, es más difícil criar gente para defender la vanguardia, dice Ivan. Sablin, porque el arquetipo de la ciudad de los valores clásicos afecta. No hay necesidad de depender de las autoridades, como demuestra la reciente demolición del Palacio de Cultura de Kapranov, el estado de un monumento recién descubierto, que tienen algunos edificios constructivistas, no puede protegerlos. Es aún más difícil seguir las renovaciones, como resultado de lo cual se salva cada vez menos un edificio auténtico. Afortunadamente, también ocurren buenas restauraciones, en particular, el edificio de la escuela que lleva el nombre del décimo aniversario de octubre, construido según el proyecto del mismo Alexander Nikolsky en Stachek Avenue, tiene suerte.
La idea del valor del patrimonio de las vanguardias arquitectónicas es difícil de captar para nuestra sociedad. Quizás una de las razones es que la mayoría de estos monumentos ahora se ven muy mal: están sucios y en mal estado, lo que para muchos lleva a estos edificios más allá de los límites de la estética. La belleza de la combinación de espacio y función, diseños atrevidos pero pensados hasta el más mínimo detalle, las fachadas de plástico lacónicas de hoy ayudan a apreciar fotografías antiguas. En el que casas de cultura, fábricas de cocinas, grandes almacenes, escuelas, clubes, institutos científicos y fábricas se alzan orgullosamente en medio del desarrollo de medio tugurio de los distritos de clase trabajadora, encarnando las mejores intenciones (y esperanzas) de los constructores de la nueva sociedad. Hoy han dejado de ser los acentos urbanísticos más importantes para convertirse en rudimentos de una época pasada. Muy a menudo, estos edificios tienen funciones completamente ajenas, la expresividad de los volúmenes se empotra en las últimas ampliaciones, las fachadas se están descascarando, el vidrio está opaco y es difícil para los transeúntes apreciar la grandeza del pasado atrevido, invertido por los constructores de una nueva vida en estas casas. Sin embargo, debemos admitir que no podemos (sin una preparación preliminar) apreciar la grandeza anterior.
La mayoría de los monumentos de la turbulenta y efímera era vanguardista están construidos con materiales baratos y efímeros, son realmente difíciles de restaurar y requieren renovaciones frecuentes. Sin embargo, es muy posible devolver estos monumentos a su atractivo (preservando su autenticidad), como nos vuelven a convencer los escrupulosos alemanes. Quizás por eso se formó un extraño interrogante en el título de la exposición: si cuidamos los monumentos de una época clave para nosotros, seremos de importancia mundial, y si no, bueno …
