Una retrospectiva de la primera exposición de Arquitectura Moderna en 1927 en Rozhdestvenka es un tributo a la continuidad arquitectónica, una mirada desde el "hoy" arquitectónico hasta sus orígenes.
Hace exactamente 80 años, en este edificio, ocupado por el legendario VKHUTEMAS, y ahora el Instituto de Arquitectura de Moscú, por primera vez la vanguardia arquitectónica soviética se declaró a escala internacional como un fenómeno establecido. Así, para la "nueva arquitectura", el edificio de Rozhdestvenka se convirtió en un hito, como un lugar de su presentación oficial y reconocimiento dentro de la profesión y en la sociedad. Para los organizadores de la actual exposición Genius loci, el espíritu de las paredes de la antigua VKHUTEMAS se convirtió en decisivo en la creación del concepto de este proyecto. La tarea no era solo mostrar la escuela de la década de 1920, sino también construir un puente hasta la actualidad del Instituto de Arquitectura de Moscú. Por lo tanto, no es casualidad que los modelos para la exposición fueran realizados por los estudiantes del Departamento de Arquitectura Moderna Soviética del Instituto de Arquitectura de Moscú según los dibujos publicados en las revistas "SA".
La idea misma de una exposición de este tipo surgió durante bastante tiempo y, según la directora de la galería VKHUTEMAS, Larisa Ivanova-Veen, provocó un cartel de la misma exposición en 1927 por A. Gahn y un catálogo donado a el Museo MARHI por el Presidente del Instituto, Académico AP Kudryavtsev … Heredó esta exposición de su abuelo, el arquitecto S. Chernyshev, por cierto, uno de los participantes en el evento de 1927. Para el departamento científico y de exposiciones del Instituto de Arquitectura de Moscú, bajo el liderazgo de L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), la preparación de la exposición se convirtió en una investigación larga y fascinante que requirió la participación de nacionales y Archivos y museos occidentales. Resultó que el conocido catálogo de la exposición de 1927 no recogía todas las obras y no todos los nombres. El resto fueron rastreados por las revistas "SA" de esa época, ya que la exposición se reflejó ampliamente en ellas, al fin y al cabo, fue OSA (cuyo órgano de prensa era esta revista) la que marcó la pauta del evento, siendo tanto los organizadores como la mayoría de los expositores.
Luego, el catálogo estudiado fue enviado a otras instituciones, en particular, a la Bauhaus, que en 1927 fue la principal invitada extranjera. Allí se trató con gran interés la idea de una exposición retrospectiva, pidieron enviar fotos de las revistas "SA" con las obras publicadas de los arquitectos de la Bauhaus, encontraron otras similares en sus archivos, las cuales no sospechaban antes. y envió copias a Moscú. Así se ensambló la exposición pieza a pieza: en el Museo de Arquitectura que lleva el nombre de Shchusev encontró alrededor de 6-7 obras de I. Golosov, A. Shchusev y otros, del Museo de Historia de la Ciudad de San Petersburgo envió el trabajo educativo del estudiante de tercer año de la Liga A. Ladinsky. En el propio Instituto de Arquitectura del Museo de Moscú, se han conservado bocetos únicos y un proyecto del edificio del periódico Izvestia de G. Barkhin, ambas versiones, rascacielos y final. También se encontraron materiales en talleres privados, por ejemplo, el estudio de Ilya Utkin proporcionó obras de G. Wegman de un archivo privado.
Buscando los originales milagrosamente conservados de las publicaciones de "SA", los organizadores de la exposición descubrieron una veintena de tales obras, lo que supuso un indudable éxito del proyecto. Los originales (y hay menos en la exposición de lo que estaba previsto, ya que las cosas del MUAR todavía se presentan en copias), como el material más valioso y atractivo, se asignaron a una zona especial. La mayoría de los proyectos identificados se presentan en facsímiles en la sala contigua. Por cierto, casi todo el material extranjero en la exposición de 1927También se mostró en copias enviadas por colegas europeos.
Mientras tanto, las tareas del proyecto actual no incluían repetir exactamente la exposición de 1927; esto es imposible, ya que solo unos pocos originales, los modelos no llegaron en absoluto y las publicaciones en "SA" aún no podían proporcionar información exhaustiva. Los autores de la decoración y "arquitectura" de la exposición Tamara Muradova y Vasily Bantsekin presentaron el material como resultado de la investigación y solo designaron formalmente los departamentos principales de la "Primera exposición SA" en la exposición.
Se sabe que la exposición se llevó a cabo en el tercer piso del edificio principal del actual Instituto de Arquitectura de Moscú y ocupó varias salas. En la fototeca del MUAR se han conservado fotografías documentales del recinto expositivo, y aunque la distribución ha cambiado a lo largo del tiempo, se ha podido establecer exactamente de dónde se tomaron las fotografías y, al mismo tiempo, la ubicación de determinadas departamentos. La sala principal estaba ocupada por proyectos de la OCA, y la sala con vistas a Rozhdestvenka estaba ocupada por el trabajo de las universidades. Se entregó un auditorio especial al departamento de Relaciones Exteriores, y junto a él había una sala de viviendas, donde se exhibieron proyectos experimentales de casas comunales de M. Ginzburg, A. Nikolsky y otros.
La exposición de 1927 no “descubrió” el constructivismo, sino que lo presentó como una tendencia madura, como un sistema establecido de nuevo pensamiento y enseñanza arquitectónica. Los primeros logros de la vanguardia en los primeros proyectos de los hermanos Vesnin, N. Ladovsky y otros líderes de la "nueva arquitectura" en este momento ya se habían convertido en un hecho histórico. Los organizadores de la Primera Exposición SA quisieron presentar el constructivismo como la comprensión dominante de lo “moderno” en el entorno arquitectónico, como arquitectura adecuada a la época, que, además de teoría, intentaron fundamentar en la práctica. Es por eso que la exposición unió ambos proyectos de medidores: los hermanos Vesnin, los hermanos Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg y trabajos universitarios (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Instituto de Arte de Kiev, Instituto Politécnico de Odessa, Tomsk Polytechnic Institute), mostrando así cuán profundamente arraigado el nuevo pensamiento constructivo en la profesión.
Pretendiendo mostrar una amplia muestra de la realidad arquitectónica moderna, la exposición de 1927, sin embargo, se limitó en su mayor parte al trabajo de la OCA, que el iniciador del evento, el rector de VKhUTEMAS y el jefe del departamento del Comisariado del Pueblo de Educación P. Novitsky, le confió su participación. Quizás esto se debió al hecho de que muchos constructivistas, como I. Golosov, A. Vesnin y otros, enseñaban en VKHUTEMAS en ese momento. Sin embargo, el mismo N. Ladovsky, que tiene la máxima autoridad entre los estudiantes, no estuvo representado en la exposición, la competencia ASNOVA no fue invitada por razones políticas. Por otro lado, el departamento internacional recogió una amplia gama de obras de arquitectos extranjeros de Alemania, Francia, Holanda, Polonia, Checoslovaquia, Suiza, etc., elevando así la exposición a un nivel cualitativamente diferente, como un evento de un pan- Escala europea. Por cierto, la Bauhaus no participó con sus proyectos de estudiantes, como las universidades nacionales, sino con la propia escuela, con sus edificios en Dessau, construidos según los proyectos de V. Gropius.
Los centros semánticos de la exposición eran entonces dos proyectos, ambos - fenómenos en el mundo de la arquitectura - el Palacio del Trabajo de los hermanos Vesnin y el Instituto Lenin de I. Leonidov. Estos eran eslabones en la misma cadena: en 1923, los Vesnin llevaron por primera vez el constructivismo arquitectónico al ámbito profesional como un sistema establecido de principios del nuevo pensamiento arquitectónico. Al mismo tiempo, en 1927, un estudiante desconocido de VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, mostró al constructivismo el camino hacia un futuro lejano con su proyecto. El modelo original de Leonid, hecho de materiales improvisados y de corta duración, no ha sobrevivido: fue reconstruido especialmente para la exposición, junto con los modelos de los edificios residenciales de A. Nikolsky, la "casa A" de M. Ginzburg. Se realizó una presentación en video a partir de las fotografías recolectadas durante la investigación. Así intentaron los organizadores de la exposición mirar desde 2007 el "hoy" arquitectónico de 1927, visto a través de los ojos de los propios constructivistas.
