Las casas están dedicadas al ladrillo; según Sergei Skuratov, considera que este material es el más "de Moscú", el más adecuado para el entorno metropolitano. La conocida opacidad de la mampostería se supera con el color: la colorística de las fachadas, calculada según un algoritmo especial en una computadora, utiliza transiciones suaves de gradiente de un tono a otro y combina tres tipos de ladrillos de revestimiento, terracota, gris pizarra y marrón oscuro. Al mismo tiempo, el color general de los dos edificios es ligeramente diferente: el volumen más pequeño, que se encuentra en las profundidades del sitio, obtuvo una combinación más oscura de marrón y gris. El color del otro cuerpo es más claro, aquí predomina el terracota gris con salpicaduras marrones.
Un enfoque tan refinado del ladrillo convierte este material, generalmente sin complicaciones, en una especie de punto de partida para el desarrollo del tema del entorno y el contexto, entendido por el autor de una manera tan compleja y versátil que la palabra "contexto" en sí misma resulta ser de alguna manera ajeno aquí, mucho más apropiado, amado por el autor del genius loci, "El espíritu del lugar". A partir de la historia de Sergei Skuratov, se hace evidente que los edificios son el resultado de una experiencia profunda y muy personal de este, al parecer, para Moscú, tema desgastado y torturado durante mucho tiempo.
El sitio, en el que se construirán dos casas de élite, está ubicado en el terraplén de Yauza frente al "puente jorobado", en el área de la Plaza Ilich. Aparte de la remota proximidad del Museo Rublevsky, el Monasterio de Andronikov, el resto de estos lugares fueron una vez patrimonio de los primeros edificios industriales, los edificios rectangulares de ladrillo de los cuales Skuratov considera la parte más interesante del entorno inmediato del sitio de construcción. Ahora, de los antiguos edificios de la fábrica, solo hay un edificio de ladrillo cerca.
Aquí se encuentra un giro curioso de la trama: las casas, remotamente (!) Insinuando su parecido con el estilo de fábrica de ladrillos del siglo pasado, estilizan no tanto las antiguas fábricas, tanto los "lofts" actuales, que en las últimas décadas se han convertido en el Oeste de viviendas baratas a viviendas muy prestigiosas. El resultado son pseudo-lofts que parecen salas de fábricas desde el exterior, pero no del todo, utilizando una nota nostálgica inesperada: ¿dónde están ustedes, los centros de la revolución proletaria? - el arquitecto lo desarrolla exquisitamente, devolviéndonos a la actualidad.
Las ventanas altas de "fábrica" resultan ser lujosas ventanas "francesas", del piso al techo, e incluso más: en uno de los edificios, la superficie de vidrio al nivel del piso no termina, sino que pasa por encima de los techos, lo que confunde al observador. y deconstruir la fachada. Existe la sensación de que no hay piso en el interior, o es increíblemente delgado, porque las ventanas están en algún lugar cerca en las esquinas, y más a menudo se fusionan entre sí, formando elegantes guirnaldas verticales. Otro "signo de los tiempos" es una ligera pendiente de los muros del menor de los dos edificios: en el lugar donde su esquina va a la intersección de dos carriles, Tessinsky y Serebryanichesky, los muros se desvían "cortésmente" hacia el barrio, ya sea dejando pasar a alguien o cediendo a la dinámica espacial de la intersección.
Otra característica es, como acertadamente lo expresó Sergei Skuratov, los techos de ambas casas que se han movido hacia abajo. “Estos son dos manicomios”, se burla el autor. De hecho, la ligera pendiente de los muros se refleja en el bisel de ambos techos, que se nota especialmente en las fachadas frontales que dan al río. En general, ambas casas parecen haber sobrevivido a un cataclismo geológico, que "destrozó" un edificio en dos y los "separó" en diferentes rincones del sitio; incluso la falla resultó ser irregular, por un lado el estilóbato. protuberancia, por el otro, la consola. El hipotético desplazamiento de la corteza terrestre pareció "inclinar" los techos y las paredes, hizo que las ventanas "danzaran" y, en una fachada, "empujó" los prismas de espejo transparente de los balcones fuera del macizo de ladrillos.
Las pendientes inesperadas del techo también sirven para otro propósito: ayudan al arquitecto a confundir nuestras ideas cotidianas sobre el espacio tridimensional. Observando el juego de las líneas oblicuas, es fácil notar que desde algunos puntos de vista, las líneas rectas paralelas, en lugar de converger en la distancia, divergen, se encuentran en algún lugar cercano al espectador, quien, al pasar, cae involuntariamente en el campo de visión. acción de una perspectiva inversa, no directa, es decir, en el espacio de un icono tradicional. Además, este sentimiento también es realizado por el autor, su tarea es sumergirnos en la historia del lugar aún más profunda y más antigua que las asociaciones de "fábrica", pero discretamente, una pista y solo para aquellos que quieran comprender y ver.. Una pseudo-excavación creada alrededor de las casas, similar a las que se formaron en Novgorod después de la excavación de algunos templos de la "capa cultural", tiene un propósito similar.
Obviamente, con toda la atención a la genialidad del lugar, las casas no pretenden fusionarse con el contexto histórico que ya casi se pierde en esta zona, no pretenden ser invisibles y no pretenden ser "su" local. brownies, pero no se protegen de sus vecinos con espejos de vidrio. Estos son algunos aristócratas de Londres, con un pasado industrial, impecablemente educados, lujosos, pero comedidos, con peculiaridades, pero dentro de límites. En Moscú, estos son todavía raros.
