Aquí hay dos fragmentos del libro "Casa de madera rusa moderna". M., Garage, 2020, cortesía de Garage Publishing
En el prefacio del libro, Nikolai Malinin menciona dos fuentes de las que surgió: la exposición de 2015 "Russian Wooden" en el Museo de Arquitectura, donde "se intentó combinar la arquitectura de madera antigua y nueva" por primera vez, y donde Malinin, como curadora, fue finalmente removida - por títulos no del todo "políticamente correctos" de las secciones: "Negligencia", "Rechazo" … - y el premio ArchiWOOD celebrado por undécimo año consecutivo, el curador de que el autor del libro, afortunadamente, conserva (el patrocinador del premio, la empresa HONKA, sustentada del libro actual).
De hecho, hay más fuentes, como dijo el propio Malinin en una presentación en línea el viernes pasado, y como todos los que al menos de alguna manera observan su investigación, hay más fuentes: hubo una exposición incluso anterior y al menos una más.
libro publicado con motivo del 8º aniversario de ArchiWOOD. Sin embargo, ¿cuáles son las fuentes allí? Nikolai Malinin recopila minuciosamente todo lo que se nota en la arquitectura de madera rusa moderna, y desde hace algún tiempo, en algún lugar desde la aparición de la nominación de Restauración en el premio, sus brillantes actuaciones en la ceremonia de entrega de premios comenzaron a incluir serias excursiones históricas. Presumiblemente, todo esto determinó los pormenores del libro estrenado en este extraño 2020 por la editorial del Garage Museum of Contemporary Art. Para la misma editorial, Anna Bronovitskaya y Nikolai Malinin ya han escrito dos libros sobre el modernismo soviético, en Moscú y en Alma-Ata, y ahora están trabajando en un tercero, sobre San Petersburgo.
Y un libro sobre una casa de madera moderna: parece ser también sobre modernismo, pero de madera.
Es decir, se trata de una doble alternativa: con preferencia por la madera se opone a la construcción de hormigón habitual en el siglo XX; la atención se centra en la casa privada, las casas de la ciudad, que se están convirtiendo cada vez más en edificios de apartamentos ante nuestros ojos. En los últimos 15-20 años, el árbol en sí ha adquirido con firmeza la posición de un material alternativo: es para paisajismo, es para festivales donde los arquitectos hacen algo muy diferente en la etapa P y RD. Algunos autores "parten" hacia el árbol de las grandes empresas de arquitectura (el héroe más famoso es Nikolai Belousov). Por supuesto, los entusiastas están luchando por la legalización de la construcción de varios pisos a partir de paneles LCT, y tienen éxito, pero la práctica de dicha construcción aún no se ha desarrollado.
Entonces, por ahora, si miras lo que se construyó, y no la arquitectura de madera inventada, es algo similar a la Moscú de los siglos XVIII-XIX en su comparación con San Petersburgo, es decir, este es un lugar de escape, soledad. y caprichos, además de diversos, incluso lejos de ser radicales, pero agradables a las sensaciones del frente.
Por supuesto, en el conjunto de casas de madera de Nikolai Malinin también hay un tercer lado de la alternativa: el árbol de troncos de la "cabaña lacada", o mejor aún los baños, se excluye del punto de vista a favor de la vanguardia. árbol, experimento, o al menos un árbol moderno.
Todo lo anterior se convirtió en el material del libro y, en general, no es sorprendente que con tal anamnesis, la selección de crème de la crème - "extraño de lo extraño", "personal de lo privado", el libro no pudo encajar en algún tipo de plantilla. En general, déjeme decirlo, de alguna manera es un catálogo de excentricidades: de los clientes, de los arquitectos y del autor-compilador. Cosas tales que tuvieron la oportunidad de crecer solo en territorios privados que no requirieron asesoramiento artístico ("¿por qué esta ardilla aquí?"), Pero son extremadamente sensibles a la sinergia de todos los participantes en el proceso. Este es un himno al individualismo, a la idea de encarnar el hortus conclusus, un jardín secreto que también tiene el significado de paraíso, en su propio sitio, donde las decisiones se pueden tomar de manera personal y voluntaria, y se pueden incorporar de alguna forma visible sin consultar a nadie excepto a los amigos. Si continuamos con el razonamiento, entonces el himno al estado ruso, no a su letra, con los siervos, sino al espíritu de ir más allá del marco del país oficial "pintado de azul".
El espíritu sigue siendo relevante y solicitado, el autor del libro recoge cuidadosamente sus brotes. Recogí bastante, cien casas y unas sesenta más dignas, según Malinin, se quedaron atrás, donadas para reducir el volumen del libro. Y comienza con una de las excentricidades más maravillosas, con el "rascacielos de madera" de Nikolai Sutyagin y su historia: se plantó el autor, se quemó la casa … El "rascacielos de madera" perdido, que ya evoca recuerdos nostálgicos, se convierte en la primera palabra de toda la colección posterior.
Por supuesto, no todas las casas ensambladas son francamente excentricidades, aunque hay bastantes de ellas; también hay "soluciones tranquilas", a veces bares, a veces "escandinavos". Pero cada uno tiene su propia trama interna y diferencias "con los demás". Entonces, como se dijo acertadamente en la presentación, el libro no se puede llamar un álbum, y mucho menos un catálogo de proyectos ejemplares. Ni siquiera una guía, ¿qué tipo de guía de casas particulares puede ser? ¡Matarán! En los tiempos modernos, el hortus conlusus generalmente está bien protegido. El propio Sutyagin, autor de The Wooden Skyscraper, amenazó en la primera reunión a Malinin, que había venido a examinar los restos de su casa. Y algunas de las casas, según el autor, no fueron incluidas en el libro precisamente por la renuencia de los propietarios a mostrarlas en absoluto.
Pero volviendo a las características del libro: con tal material, no podría volverse predecible ni en estructura, ni en presentación, ni en diseño. El "catálogo" de cien casas no es exactamente un catálogo, porque 1) está incompleto, 2) las descripciones que contiene, como muchos ya han notado, son largas y escritas en la forma en que Dios puso el alma del autor. Son más historias, pero no todas, y razonamiento sobre problemas y estilo, pero no sobre todas. No hay rigidez en la presentación, hay reglas, pero no muchas. Pero a veces puede tropezar con historias interesantes, por lo que debe leer este "catálogo" como una colección de historias. Tenga en cuenta que el mismo nombre "Cien casas" suena irónico, ya que a menudo se aplica a las pautas de diseño para amas de casa no avanzadas, lo que nunca es así.
Más lejos. Una selección de un centenar de casas está precedida por la historia de una casa de madera rusa. No, una casa rusa de madera no urbana. No, rústico. De nuevo, no, de hecho Historia de la idea de una casa de madera no urbana rusa. … En primer lugar, nadie (!) Presenta los catálogos de casas de madera modernas, finlandesas o vanguardistas-experimentales, con prehistoria alguna. En segundo lugar, si busca en las prehistorias los orígenes reales de, digamos, la casa finlandesa, que es popular entre nuestros amos avanzados, entonces debe explorar Finlandia, si los orígenes de la experimentación son el pabellón "Makhorka" de Melnikov. No hay ni uno ni otro en la prehistoria. Pero como historia de una idea, por el contrario, es muy adecuada incluso en el lugar. ¿Qué conclusión se puede sacar de esto? Quizás tal que el autor reunió cien casas modernas de acuerdo con el principio tengo una idea (leer el mensaje).
Los capítulos introductorios del libro, digamos de nuevo, no pueden entenderse como la historia de una casa de madera rusa. Como tal, sería incompleto e incluso incorrecto. Primero, el historiador no puede descartar una casa de pueblo medieval mencionando a Meyerberg a través de los labios de Pushkin. La historia de las viviendas de madera en la ciudad, el monasterio y el pueblo, de hecho, no está en absoluto ausente, pero está bastante sujeta a reconstrucción basada en fragmentos de fuentes, imágenes, descripciones de extranjeros y edificios posteriores. Dejemos que los historiadores, como afirma acertadamente el autor, escribieran más sobre iglesias y graneros, pero las viviendas también obtuvieron algo. Está, por ejemplo, el ícono de 1655 de la Madre de Dios Tolgskaya del YAHMZ, que es sorprendentemente preciso para un ícono del siglo XVII, la imagen de edificios, y en él hay muchos edificios de madera; esto se suma a los dibujos de Meyerberg, que, notamos entre paréntesis, se consideran bastante precisos, y en absoluto "no demasiado auténticos" (Nikolai Malinin escribe que son reconocidos como tales, pero no especifica quién).
Además, la historia de la casa rusa en general no se puede escribir solo como rural y solo urbana, ya que casi antes de la industrialización eran un fenómeno único. Una aldea grande y una ciudad pequeña se ven casi iguales incluso ahora, antes de que desaparezcan por completo de la faz de la tierra. En general, la línea entre madera y rústico no es tan clara como parece. Hay otra línea: entre la ciudad y la finca, es más comprensible como privado / general, y sin embargo, sabemos que Moscú se llamaba una gran aldea por dos razones: porque mucha gente del pueblo llegó a ella durante la misma industrialización, esto tiempo, pero y por eso. que solía ser (y en muchos sentidos en el momento de su llegada) consistía en mansiones, fincas, estas son dos. Es decir, las propiedades aquí fueron construidas, "cosidas" en la ciudad, solo un poco más densamente que en el pueblo de la colina. En todos estos sentidos, una casa de madera en la ciudad y en el pueblo era muy a menudo similar: se copiaban, se repetían intencionadamente o por inercia.
Eso no idea hogar no urbano. Se crió en mentes románticas y en algún momento comenzó a influir tanto en la casa de la ciudad como en la casa de campo, y la actitud de la gente hacia su ubicación en el espacio: ya sea en la ciudad cerca de una fábrica, en una casa señorial, en un pre -Dacha revolucionaria, o en una casa de campo "Khrushchev". En realidad, esta es una idea que es muy importante para una persona y tiene un efecto poderoso en la autoidentificación: ¿dónde estoy? - en el libro e investigado. Y esto se hace artísticamente, artísticamente, de forma incompleta, pero con muchos detalles e historias interesantes y desconocidas para el lector (como, por ejemplo, para mí). Es interesante leer: comprendes que estás tocando un área poco conocida y poco explorada. Entonces, por supuesto, comienzas a discutir mentalmente con el autor. ¿Por qué no hay mansión? ¿Por qué, si todavía estamos hablando de la idea de una casa de campo, no hay pabellones de parques y "empresas" sentimentales (aunque se menciona a María Antonieta con su pueblo de Versalles al comienzo del segundo capítulo)? Porque el autor duda constantemente al borde de dos polos: o compartir todo el conocimiento con el lector, pero está claro que se ha acumulado mucho, o no “secar” al lector, que también es noble. Quizás tenga éxito en ambas áreas.
Poemas y citas. Está lleno de ambos. Empezando por Pushkin, que menciona a Meyerberg, y luego en todas partes, Nekrasov, "El huerto de los cerezos" y, por supuesto, Blok con su inolvidable "choza, kondovaya, culo gordo". El tono poético de la propia historia, tanto en la prehistoria como en el “catálogo”, se complementa con una gran cantidad de ficción, y en realidad se “ahoga” en ella. Por qué la lectura, por supuesto, es más fácil y más agradable, como si nos llevaran de un tema a otro; lo que, de hecho, están haciendo los escritores. Sin embargo, en los márgenes hay referencias a artículos y libros bastante serios, y al final hay una lista de literatura, desde el punto de vista del autor, la mejor.
Todo este flujo está creciendo sistemáticamente - cuanto más cerca del siglo XXI, más atención, luego sigue un resumen de la tipología actual, cuya aparición Nikolai Malinin justifica el "punto de inflexión" de 2020, y finalmente, después de esta "capa niveladora”(Porche-azotea-terraza-principal -volumen; los dos últimos capítulos se pueden leer, permítanme recordarles,
aquí) - cien casas modernas, aproximadamente cada una - ya muchas.
En la parte histórica, son notables las historias del hombre soviético y los proyectos de Mark Gurari en su papel de arquitecto jefe de Giprolesprom. Hay muchas cosas interesantes, principalmente desde el punto de vista del pasado relativamente reciente, y te das cuenta de que algo vale la pena releer y recordar mejor. Pero. Esta no es la historia de una casa de madera rusa. Esta es la historia de su imagen en la mente.
Y bueno. Debido a que las cien casas recopiladas en la segunda parte del libro son en su mayoría tan individuales y experimentales, no continúen ninguna dirección de "construcción de viviendas de madera" que me gustaría sacar una conclusión como esta: hace doscientos años, la gente pensaba sobre la imagen de una casa de madera, pensamiento y pensamiento, y a principios del siglo XXI, todo esto se desmoronó en un caleidoscopio de universos separados concebibles individualmente, cada uno de los cuales tiene, digamos, sus raíces y preferencias, pero cada uno en a su manera, y no en un solo sistema. Y qué bueno que hay un caleidoscopio. Pero es una pena que haya pocos ejemplos y no siempre es posible verlos. Pero aquí hay un libro para ayudar.
Entonces, cuando dije en la presentación que el libro podría convertirse en una investigación de tipo tesis, entonces, lo aclararé aquí, me refería exactamente a la historia de las ideas. La historia de una casa residencial individual es diferente, requiere una comparación de casas de ciudad y de campo, más detalles y tendencias menores, el estudio de la imitación de piedra en madera y madera en piedra (aunque no, no, este tema parpadeará en el libro, por ejemplo, donde en la serie de paneles de las casas de campo serie 25 y 135, se cuelgan decoraciones de madera en fachadas de hormigón). La historia de una casa de madera durante más de 200 años será, quizás, muy voluminosa, aunque, al mirar los volúmenes de la Colección de Monumentos, también quiero verla escrita de manera consistente y meticulosa.
Pero la historia de la idea, de todo este sueño de escapar de la ciudad y mostrar individualidad allí, en su sitio, en la forma de cavar en el jardín, construir una casa torre o un cobertizo para botes de moda, un granero de retazos o una casa solariega. con columnas - también bien merece seguir trabajando. Como dijo Nikolai Malinin en la presentación, "en el espíritu de Paperny". El autor nos muestra que la idea de un árbol en conexión con todas estas imágenes de libertad personal está viva, por eso el material está especialmente vivo, y no porque haya crecido en algún lugar y algún día se pudra. Y aquí hay otra cosa. Sería un error preceder una colección de casas de madera modernas con una historia real de un edificio residencial de madera, porque no están tan conectadas. Pero las imágenes, sí. Las imágenes vuelan a donde quieran. Y ya parece que el análisis de Malinin de las imágenes de alguna manera no solo resume, sino que también mueve su desarrollo posterior, a través de una presentación de la historia cercana a la modernidad.
Todas estas características se adaptan bien al diseño del libro de Dmitry Mordvintsev y Svetlana Danilyuk (también hicieron libros sobre los monumentos del modernismo para Garage). Un libro hecho de papel grueso pero ligero; voluminoso, pero fácil de manejar. Las imágenes, el texto y las analogías-referencias se agrupan de una manera pintoresca, y a menudo se encuentra una imagen grande en un pliego. Para evitar que se distorsionara demasiado, los autores del diseño, en sus propias palabras, propusieron un lomo abierto. Una persona de endurecimiento tradicional en el primer momento piensa que se ha topado con un libro defectuoso: la tapa se cae, dejando al descubierto los extremos de los "libros" cosidos del lomo. Pero están cosidos con fuerza, por lo que puede leer y releer sin miedo. Los diseñadores ya han utilizado un lomo tan abierto en el catálogo de la exposición "Pobres rusos", por lo que aquí también se describe la continuidad.
Además, el cartón abierto, sin empapelar en la parte de la portada, según los autores del diseño, se hace eco del árbol "vivo", lo denota. Tenga en cuenta que pegar un bloque de madera aquí sería bastante salvaje, y el cartón es perfecto.
Parece que todos estos rasgos funcionan al unísono y la especificidad del material, digamos lo que se diga, las casas ensambladas son viviendas alternativas con un enfoque de autor: su análisis también es de autor, lo cual es normal y grato. Las ideas y las imágenes nacen en la cabeza de los individuos / individuos, en contraste con la tradición, que nace de cualquier idea, pero se fija en la mente de las masas. Aquí está el libro - "desactivado" según Shklovsky, inusual, individual. Ella no tiene género: ni un catálogo, ni una monografía, ni un álbum, ni una guía, ni siquiera un "gran ensayo" que encaje. Pero esto le permite al autor citar las comparaciones que quiera, sin fundamentarlas meticulosamente, más bien con una indirecta, para dar imágenes de referencias, a veces atrapando al lector con su misterio, y a veces obligándolo a exclamar: "¡Pero es verdad!" Resulta que ante nuestros ojos, entre otras cosas, se está moldeando algún nuevo género de investigación - y esto es indudablemente - no canónico, "periodístico", pero minucioso e interesante. En vivo, a veces resistiendo (o incluso bebiendo, criticando y bromeando) material. Solo queda desear que el autor se mueva en la dirección elegida, ya que parece que el tema elegido no se desarrollará con tanto éxito sin sus esfuerzos.
Presentación de libro, grabación de transmisión:
