El trabajo de los arquitectos extranjeros en Rusia siempre ha estado determinado por las circunstancias locales. Incluso si nos limitamos a la era moderna, los ejemplos más llamativos, el edificio de Le Corbusier Centrosoyuz y la fábrica textil "Bandera Roja" de Erich Mendelssohn, fueron construidos con una distorsión del proyecto, y sus arquitectos mostraron un considerable descontento con el resultado. Las historias similares son bien conocidas en estos días y son mucho más comunes que las historias de éxito.
Un asunto diferente son los edificios de las embajadas, que de facto se están construyendo en el territorio de Rusia, pero para clientes extranjeros de un tipo especial. Esta es la importación "más pura" de la arquitectura extranjera, que a menudo crea la impresión de una transferencia ligeramente fantástica de "sus" ideas y tradiciones a "nuestra" realidad, y muy relevantes. Baste recordar lo racional-neoclásico
el edificio de la Embajada de Alemania en San Petersburgo (1913) de Peter Behrens, uno de los precursores del modernismo, en cuyo taller trabajaron Le Corbusier, Walter Gropius y Ludwig Mies van der Rohe (Mies era el jefe del edificio ruso, aunque no supervisó al autor), y el diseño interior del Departamento de Cultura y Servicio de Prensa de Hans Hollein en la antigua Embajada de Estados Unidos en Moscú (1974). O la Embajada de Finlandia en Kropotkinsky Pereulok: este monumento del movimiento moderno finlandés fue construido según el proyecto de Hilding Eckelund en 1938, cuando la arquitectura doméstica tomó caminos completamente diferentes. Ya en la nueva Rusia, apareció una misión diplomática británica (2000, Ahrends, Burton & Koralek), probablemente no el fenómeno más destacado y contextual en la arquitectura inglesa, pero aún así sorprendente como un fragmento de Londres en el cambio de milenio aterrizó en Stalin. terraplén.
El nuevo edificio de la Embajada de Suiza en Moscú, que se inauguró oficialmente en junio de este año, por un lado, no puede presumir de la dramática apariencia o circunstancias del proyecto, por otro, continúa plenamente la línea de las ideas importadoras. El volumen restringido parece inusual y fresco en los diversos alrededores de las calles de Moscú. Al parecer, fue precisamente el efecto de sorpresa creado por el enfatizado laconismo de sus fachadas callejeras lo que provocó al margen -entre los arquitectos e historiadores de la arquitectura capitalinos- reproches al proyecto por falta de contexto y falta de elaboración estética. Aunque lo que a los críticos les gustaría ver en su lugar, es difícil de decir: junto a él hay un típico edificio de ladrillo de nueve pisos, un magnífico edificio de departamentos, una casa solariega de madera (1871) y una mansión ecléctica que le perteneció. ahora es el edificio principal de la Embajada de Suiza (1892), la difunta embajada soviética de Kazajstán (originalmente, un hotel para los Juegos Olímpicos de 1980), alas imperiales y un pequeño parque de la Casa de los Pioneros. ¿Cuál es el principal hito en un entorno tan diverso? Cualquiera que elija, tal vez se equivoque.
Los arquitectos del nuevo edificio, Doris Welhli y Uli Brauen, hablando en el evento Carte Blanche en la Embajada de Suiza en mayo de este año, dijeron que sus profesores de la Ecole Polytechnique de lausanne Federal (EPFL), destacados representantes de la dirección Ticino tendenza Luigi Snozzi y Aurelio Galfetti, los instaron a prestar atención al contexto en primer lugar, que Brauen Waelchli Architectes intenta tener en cuenta en todos sus trabajos. Sin embargo, recordaron los autores, la imitación de edificios históricos no es característica de la arquitectura occidental en estos días, y la prevalencia de tal imitación los sorprendió en Moscú. Su edificio no busca imitar a sus vecinos, pero en las fachadas de las calles tiene en cuenta las proporciones del edificio principal, una mansión de finales del siglo XIX; a partir de ahí se toma una fila regular de ventanas. A lo largo de Gusyatnikov Lane, el edificio es de dos pisos, es decir, tiene la misma altura que su predecesor, y a lo largo del límite con la finca von Behrens llega a tres pisos, pero el superior está "enmascarado" por el color blanco de la pared.
La ubicación de los nuevos edificios alrededor del perímetro permitió prescindir de vallas altas y al mismo tiempo brindar la seguridad necesaria (como recordó Uli Brauen, uno de los requisitos importantes para los proyectos de embajadas es la capacidad de barricadas allí, si necesario). Una esquina del sitio sin desarrollar especialmente a la izquierda en la intersección de Gusyatnikov Lane con Ogorodnaya Sloboda le permite ver el patio, un componente clave del proyecto. Agregaré que esta solución también oculta visualmente el nuevo edificio en la perspectiva principal, desde el lado de Myasnitskaya, desde donde, al parecer, la mayoría de los peatones van a la embajada. Como resultado, ellos perciben el edificio desde una perspectiva fuerte y no viola el contexto en absoluto, sea el que sea. La parte de tres pisos, que es realmente visible solo cuando se muda a Myasnitskaya, está escondida detrás de los árboles de la finca; desde el costado del parque, su longitud es bastante corta, y allí también se pierde entre la vegetación.
En el curso de las discusiones entre los autores del proyecto y sus colegas de Moscú, la fachada de la calle adquirió un marco de ventana blanco, que recuerda a las plataformas clásicas, lo que debería facilitar la integración del edificio en el entorno. Sin embargo, como explicaron los arquitectos, a pesar del largo proceso de aprobación debido a la ubicación del edificio en el centro de Moscú, el proyecto se mantuvo prácticamente sin cambios en comparación con la propuesta de concurso de 2007.
Si volvemos al tema de las importaciones, entonces, en la medida en que hoy es posible hablar de escuelas nacionales, el nuevo edificio de la embajada se percibe como muy suizo. Además de la contextualidad mencionada en un sentido amplio en el espíritu de "Ticino tendenza", Velhli y Brauen, según ellos, anteponen la calidad de la luz y el espacio, la sencillez, el detalle y la "autenticidad", se esfuerzan por la relevancia del proyecto - estabilidad tanto cultural como ambiental, y por lo tanto evitar "trucos estilísticos", ya que son efímeros. Todo esto, por supuesto, con las sutilezas siempre faltantes de la mirada de un extranjero, es decir, el autor de este artículo, parece ser típico de muchos representantes de la escuela de arquitectura suiza. Así, el patio con una columnata de pilares de hormigón no se asemeja ni a los edificios de la tendencia Tichin, sino a la obra clave de su antecesor, Rino Tami,
la biblioteca cantonal de Lugano (1940). Sin embargo, Uli Brauen explica la apariencia de esta columnata de manera diferente: por educación, no solo es arquitecto, sino también diseñador, y considera muy importante demostrar la estructura en el proyecto; esto le da al edificio un carácter fuerte, aunque en En el caso de Moscú, tal decisión resultó ser difícil: los puentes fríos potenciales eran especialmente problemáticos debido a las condiciones climáticas.
El patio con fachadas acristaladas proporciona luz solar a todos los interiores. Las oficinas con un plano libre y las salas de reuniones van allí, mientras que las oficinas individuales se encuentran en las fachadas exteriores. El entorno externo siempre es visible desde los pasillos, por lo que es muy fácil navegar por el edificio. Las particiones se pueden mover, las aberturas se pueden usar para acomodar tanto los armarios empotrados como las puertas, es decir, el edificio debe satisfacer fácilmente las necesidades cambiantes de los usuarios a lo largo del tiempo.
Además del uso generalizado de la luz natural, entre los componentes ecológicos del proyecto se encuentran la ventilación controlada con recuperación de energía y un sistema de recuperación de calor residual. Piezas de madera: el trabajo de artesanos suizos, también "importado" fue la cuarcita de Waltz y varios otros materiales, la construcción fue realizada por un contratista local, una empresa ruso-suiza.
La reconstrucción de la mansión "original" de la embajada merece una mención especial. En contraste con los interiores más neutros de la parte nueva, aquí se crea una fuerte impresión por la combinación de lo antiguo, conservado a principios del siglo XXI solo como una idea, y lo moderno: ricos colores de las paredes, muebles y Lámparas de diseñadores suizos y de ideas afines. El edificio histórico fue tocado por uno de los pocos ajustes significativos al proyecto en el camino desde la competencia hasta la implementación, puramente funcional: al principio, los arquitectos colocaron las instalaciones representativas en el primer piso, pero les dijeron que en Moscú están ubicadas más alto, en el segundo. En la planta baja se encuentran ahora las oficinas de Turismo de Suiza, Pro Helvetia y el Centro de Promoción Empresarial Suiza. Se ha restaurado la fachada de la mansión. A lo largo de la frontera con el parque, donde se demolió una extensión de la década de 1960 en el marco del proyecto, se conectan los edificios nuevos y antiguos, así como en el lado opuesto, donde se dispone un corredor acristalado a nivel del suelo: por ejemplo, un complejo para 100 habitaciones y 80 empleados, que también incluye el apartamento del embajador, en una parcela de 3200 m2, rodeando el patio.
Más tarde, los autores del proyecto notaron que este patio se asemeja a un mapa de Suiza: así nació la idea de una solución paisajística, donde círculos desde el césped marcan las principales ciudades de los cantones, y la capital federal, Berna., se destacó adicionalmente con un manzano de la variedad Berner Rosen, que originalmente dio el título al proyecto de concurso de los nativos de esta ciudad Doris Welhli y Uli Brauen. El tema de la jardinería es una referencia a la historia del lugar, a la época prepetrina, cuando se cultivaban verduras y frutas en Ogorodnaya Sloboda para la mesa del zar.
Por primera vez, todas las divisiones de la misión diplomática suiza en Rusia están reunidas bajo un mismo techo: el proyecto, que comenzó con el anuncio del concurso en 2007 y continuó con la colocación de la primera piedra en 2014, en el año de la El bicentenario del establecimiento de relaciones diplomáticas entre los dos países se completó en septiembre de 2018, cuando los empleados ingresaron al edificio. Suiza ha invertido 42,8 millones de francos en él, es uno de los edificios nuevos con mayor presupuesto para instituciones públicas en los últimos años. La embajada en Moscú es también una de las más grandes en términos de número de empleados: solo Washington y Beijing están por delante. Por cierto, en el verano de 2018, Brauen Waelchli Architectes ganó el concurso para un nuevo edificio de la embajada en la capital china; en su portafolio ya tienen una institución similar en La Paz y una extensión del complejo en Praga.
En conclusión, vale la pena contar la historia más amplia del proyecto. La mansión, construida para von Behrens en 1892 por el arquitecto Nikolai Yakunin, fue trasladada a Suiza en 1946, tras el restablecimiento de las relaciones diplomáticas (establecidas en 1814, fueron cortadas por la URSS en 1923 debido a la absolución del asesino de la Unión Soviética diplomático Vaclav Vorovsky por un jurado suizo). Con el tiempo, sus espacios dejaron de ser suficientes, por lo que en la década de 1960 se erigió la mencionada extensión, y para dar cabida a una serie de estructuras temporales, se demolió el lado izquierdo de la mansión de madera de von Behrens, que bordea la embajada por el este. Sin embargo, la escasez de espacio requería una solución más enérgica, por lo que surgió la idea de construir un nuevo edificio, que se implementó después de 2005, cuando el gobierno de Moscú otorgó a la embajada suiza el derecho de construir . Para obtener más detalles sobre los requisitos previos y el curso de la construcción, consulte la publicación del Departamento Federal de Asuntos Exteriores de Suiza “La Embajada de Suiza en Moscú. Edificios e interiores”(Berna, 2019).
