En nuestro tiempo, se están construyendo muchos estadios, similares a burbujas gigantes, nueces, platillos voladores o carabelas, estructuras de celosía de soportes cubiertos con "velas". El estadio FC Krasnodar, construido en tres años, 2013-2016, no muy lejos del centro de esta ciudad sureña para el club del mismo nombre, no es así. Se parece al Coliseo y fue apodado durante el período de construcción. Y representa el ejemplo más claro de tradicionalismo en la construcción de instalaciones deportivas: una nueva encarnación del Art Deco, construyendo conexiones entre las arenas romanas del comienzo de nuestra era, proyectos respetables de la década de 1930, como, por ejemplo, el Estadio Olímpico., construido en Berlín por el proyecto del arquitecto Werner Mark en 1936 - y los experimentos de nuestro tiempo. En el caleidoscopio de búsquedas de la forma actual, estos estadios tradicionales ocupan un lugar especial: se mantienen firmes sobre sus pies, mirando a la eternidad.
El volumen ovalado del edificio es estricto y cerrado, el ritmo de las torres estriadas no cambia a lo largo de toda la fachada, las aberturas entre ellas se cierran con tiras de placas metálicas, enmascarando por completo las estructuras internas. Todo es muy estricto: en comparación con el nuevo edificio en Krasnodar, el estadio de Berlín antes mencionado parece ser una improvisación libre. Por ejemplo, la galería de circunvalación exterior del estadio de Berlín está abierta y destruida (en Krasnodar, los pilones son más frecuentes, los espacios entre ellos están cubiertos de vidrio) como si el edificio llevara gafas oscuras. La colección de los clásicos refinados, que conocemos de la arquitectura de los años 30, en este caso se traslada a algún otro sobre el máximo más grande, aparentemente inalcanzable. Paradójicamente, en este caso, la novedad y la modernidad - perteneciente a nuestro tiempo - reside en la máxima disciplina de la forma, exclusivamente líneas rectas, superficies planas, ideal "formación de taladro" de la arquitectura. El edificio es súper, y tal vez incluso hiperclásico, cerrado en la estereometría del arquetipo de la arena antigua. Al acercarse a tal fachada, usted mismo de alguna manera comienza a verificar si hay botones rotos y si sus zapatos están limpios.
-
Image 
zoom 1/7 Interiores del FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proyecto © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 2/7 Interiores del FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proyecto © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 3/7 Interiores del FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proyecto © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 4/7 Interiores del FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proyecto © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 5/7 Interiores del FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proyecto © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 6/7 Interiores del FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proyecto © Maxim Rymar archistudio
-
zoom 7/7 Interiores del FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, proyecto © Maxim Rymar archistudio
Uno esperaría una continuación literal del tema "dictado" por la fachada en el interior del área pública del estadio: un vasto espacio que incluye vestuarios y un complejo de spa para jugadores, una sala de conferencias para anunciar los resultados de los juegos, una mezcla -área donde habitualmente se dan entrevistas y que sirve como seña de identidad del estadio, palcos VIP, cafés y otros espacios que necesitan los jugadores, espectadores y periodistas. Uno puede imaginarse fácilmente cómo un tema ambientado desde el exterior se desarrolla en el interior, haciendo del estadio un clásico "hasta la médula".
Pero no. Frente al arquitecto de San Petersburgo
Maxim Rymar se propuso la tarea de crear un interior de vanguardia, que reflejara la fuerza y el tecnicismo de los deportes modernos, además de encarnar figuradamente los símbolos del equipo, de modo que el logotipo no se repita intrusivamente, sino que se "disuelva" en el espacio, el color. y textura."El fútbol moderno es un deporte muy técnico", enfatiza el arquitecto, "esto se aplica tanto a la práctica perfecta de las técnicas como a la técnica de tiro y demostración de las competiciones". Además, el propio club de Krasnodar se ha convertido en uno de los símbolos del rápido progreso en el deporte, aunque solo sea porque se está desarrollando dinámicamente y ha entrado en la Premier League en unos pocos años.
Entonces, la base de las imágenes de los interiores estuvo formada por los tres colores corporativos del equipo de Krasnodar: negro, verde y blanco. El blanco se encuentra en el techo y el suelo, en la zona de spa y en los vestuarios de los huéspedes, que la FIFA exige que sean neutrales para la comodidad psicológica de los invitados.
El leitmotiv y el principal componente emocional fue la piedra acrílica negra HI-MACS® Black S022, efectivamente subrayada por las líneas de retroiluminación LED verde. Las paredes negras se doblan en algunos lugares, se vuelven mate y luego brillantes, con textura y forma variables. El enfoque es bastante atrevido: los diseñadores adoran el negro y casi garantiza el notorio "estilo", pero requiere un enfoque cuidadoso, ya que absorbe la luz, reduce el espacio y hace que juegue con los contrastes. Aquí, es el negro el responsable de la imagen futurista: la similitud de los interiores con algún tipo de dispositivo moderno, más precisamente, un dispositivo de moda, un ejemplo de tecnología, con toda su orientación hacia el futuro. Tomemos, por ejemplo, el vestuario del club anfitrión: una pared cubierta con rayas horizontales en relieve conduce al interior, entre las cuales, a la altura de la mano, hay un hilo verde luminoso, como una línea guía. En la esquina, la pared gira suavemente, y parece que ella misma dirige a los atletas a su "casa". Parece el corredor de una nave espacial con una línea de navegación; de vez en cuando esperas la ingravidez. La pared va hacia adentro, aquí los guardarropas de los atletas son iguales a rayas y negros, sobre la mesa negra en el brillo uniforme blanco lechoso del techo, un inserto de ventilación circular que repite su forma "flota". Todo parece un mecanismo bien coordinado, un espacio automatizado, cuyo laconismo engaña, ya que las paredes pueden ser iluminadas por pantallas mediáticas en cualquier momento.
El centro SPA con jacuzzi de piedra acrílica blanca HI-MACS® Alpine White S028 produce una impresión contrastante, pero esencialmente la misma, con escalones iluminados y relucientes. La blancura perfecta y la negrura absoluta crean dos polos gráficos. “El uso de materiales artificiales y las imágenes lacónicas y futuristas de los espacios en los niveles inferiores fueron una decisión clave deliberada”, explica Maxim Rymar. Aquí, donde los deportistas se relajan y entrenan, todo a su alrededor los convence de que son superhéroes en un espacio insólito. Y la línea verde los lleva a la victoria. Por lo tanto, surgió un nuevo núcleo semántico en los niveles inferiores, un contrapeso a la solución de las fachadas de piedra.
La interacción de dos temas: clásicos y futurismo, se ha convertido en la trama principal de los espacios públicos, un espacio intermedio entre la fachada exterior, que representa el escenario de la ciudad y el interior - el campo y las gradas, donde todos no tienen tiempo para arquitectura. Por eso no es de extrañar que aquí se desarrollara el diálogo plástico entre lo externo y lo interno, lo viejo y lo nuevo. Además, una performance de diseñador, necesaria para resolver una contradicción temática, es capaz de entretener al público al mismo tiempo.
Cabe destacar aquí que uno de los componentes más importantes del tradicionalismo de la fachada de nuestro neocoliseo es el material de revestimiento. Noble leonado y travertino esponjoso, la piedra con la que se construyeron muchos edificios de la Roma antigua, renacentista y musulmana. Favorablemente diferente de la piedra caliza jurásica por una textura más porosa y viva, y servida de tal manera que el edificio parece no estar revestido, sino tallado en piedra.
Al comprender la importancia del material en el diseño del edificio, Maxim Rymar lo convierte en un punto de partida para el diálogo plástico. “En los pasillos interiores de los palcos VIP, una pared está hecha de travertino descascarado”, dice el arquitecto. - Se coloca debajo de un cristal, como si hubiera un núcleo brutal, poderoso, salvaje, y está museificado. El abrigo de piel de piedra rugosa contrasta con la fachada lisa, y la piedra que se encuentra en los interiores está sujeta a una especie de estiramiento, ya sea en relieve o lisa, lo que le permite formar una transición gradual y no perder el tema establecido en el exterior. apariencia del edificio, lo conducen constantemente a través del interior hasta su "núcleo". Los autores del proyecto de gmp architects evaluaron positivamente nuestro enfoque como el desarrollo del concepto del edificio ". El método de la historia imputada, una pseudoexposición, que es relevante en nuestro tiempo, realmente funciona, llama la atención. Y aunque las paredes-vitrinas gravitan hacia los palcos VIP, desde algunas galerías, en particular desde la entrada, se pueden ver. La piedra está iluminada por una luz oblicua y está dividida diagonalmente en bloques cuadrados, lo que sirve como otro indicio del emblema del club, que, entre otras cosas, presenta un tablero de ajedrez.
Además, se requería formar el mismo "tramo", la intersección secuencial de materiales. Y aquí el protagonista fue la piedra: travertino beige natural y acrílico negro artificial HI-MACS®. Si en las zonas inferiores el contraste principal es blanco y negro, entonces hay dos piedras, una del pasado y la otra del futuro. Se encuentran en diferentes combinaciones: a veces un lado del pilar puede ser de piedra caliza, el otro negro. O puede ser piso de travertino, y pared negra, recepción o barra de bar.
Pero el episodio principal de la interacción de los dos tipos de piedra son los soportes ovalados, parte del marco de soporte del edificio, que son bastante grandes y se encuentran por todas partes. Su forma tiene una base geométrica rígida: un paralelepípedo con extremos redondeados a lo largo de un compás. Para estas columnas, Maxim Rymar propuso un motivo simbólico: un adorno de hexaedros, similar a la red de una portería de fútbol y en parte en la línea de costuras de balones de cuero.
La principal ventaja del diseño propuesto, además de la temática, es muy adecuada para columnas negras y de travertino. Los soportes son los mismos en cuanto a volumen y relieve, pero no material, lo que sirve para una indicación muy sutil pero clara del parentesco fenotípico a su manera y permite construir un diálogo-comparación. Somos tan diferentes, pero somos similares, nos repiten las columnas-esculturas, enfatizando el contrapunto clave del espacio interno. Las columnas parecen pasar la batuta del relieve de un material a otro, introduciéndolo gradualmente en el genocódigo de las paredes tanto negras como beiges, ya que nos encontramos no solo con columnas, sino también con nichos de travertino con relieve hexagonal, y paredes negras con el mismo adorno.
Las diferencias se ven acentuadas por la iluminación: las juntas longitudinales de las columnas negras brillan en verde, como si estuvieran "activadas" a punto de caer en dos mitades o de unirse por completo. Para que la tira luminosa sea bastante brillante y profunda, fue necesario teñir su fondo y resaltarlo colocando diodos a lo largo del borde de la línea en la superficie interna del platino negro.
El travertino, a partir del relieve rugoso del abrigo de piel, recibe una luz de fondo blanca: los rayos de luz enfatizan el relieve y provocan el tacto, para comparar las muescas ordenadas hechas por el hombre de los hexágonos con los agujeros naturales de la piedra. Por otro lado, en la parte superior, la luz de fondo blanca parece una costura de calor, como si los pilares chocaran contra el techo y lo derritieran. El relieve negro, por otro lado, reacciona hipnóticamente a la luz oblicua: un adorno regular se percibe como un rastro fascinantemente correcto de un cortador de máquina; sin un "respaldo" natural, se siente especialmente la corrección de las líneas.
“La solución requirió mucha investigación y pruebas”, dice Sergei Prokopenko, director de Acryl Group, la empresa que suministró y procesó todo el HI-MACS® en este proyecto. - En nuestra producción en Rostov-on-Don, se crearon moldes grandes y de alta precisión para termoformar grandes láminas de piedra artificial (3,68 x 0,76 m).
Luego, calentando la piedra acrílica en un calentador de gran formato, utilizando una prensa de membrana, las láminas se formaron en la forma requerida. Después de eso, se aplicó un dibujo a la superficie exterior de los espacios en blanco, mediante fresado con máquinas CNC de cinco ejes. Ninguna otra empresa que participó en la licitación pudo ofrecer un diseño de alta calidad en combinación con una superficie curva. Además, seleccionamos un revestimiento mate transparente para la superficie: nos permitió lograr una textura uniforme y enfatizar el relieve.
En el edificio del estadio se utilizaron unos 6.000 metros cuadrados de piedra acrílica. En el momento de la finalización, en 2016, fue el pedido más grande tanto para la oficina de representación rusa de LG Hausys como para el Grupo de empresas Acryl.
La piedra acrílica artificial se presta tanto al corte como al fresado y al termoformado: se puede doblar mediante membrana o prensa neumática a una temperatura de 160 °. La unión química con pegamento especial permite una superficie visualmente perfecta. “LG Hausys ahora suministra alrededor de 1 millón de hojas de piedra artificial HI-MACS® al año en todo el mundo. Hasta hace poco, desafortunadamente, ha habido pocos objetos rusos interesantes que involucren el uso a gran escala de este material. El interior del estadio del FC Krasnodar es uno de los primeros proyectos de este tipo, ahora su número está creciendo”, dice Viktor Voropaev, jefe del departamento de piedra artificial de HI-MACS en Rusia.
“Casi todos los elementos son únicos”, dice Sergei Prokopenko, “Acryl Group preparó una gran cantidad de documentación técnica y de trabajo, trabajamos en cálculos, dibujos de montaje y visualizaciones, coordinándolos constantemente con el cliente. Todo esto se hace en un horario extremadamente ajustado. Partes del proyecto cambiaron en el curso de la implementación, las asignaciones se asignaron en porciones. El proyecto involucró a muchos de los empleados de tiempo completo de la compañía de cinco ciudades diferentes, ya que el GC tiene cinco bases de producción.
La urgencia y los frecuentes cambios en los detalles de la idea exigieron la movilización de todas las fuerzas de la productora. Para agilizar el trabajo en producción, se creó un mini transportador entre centros de trabajo. El material se procesó en tres turnos, las máquinas CNC no se apagaron. Se asociaron considerables dificultades con la instalación: para trabajar en la estación fría, las instalaciones sin terminar tuvieron que calentarse, construyendo estructuras temporales adicionales.
Mientras tanto, el grupo de empresas "Acryl", en estrecha cooperación con el contratista general para la construcción del estadio, una empresa turca Esta Construcción, completó muchas tareas relacionadas para el estadio. En particular, también trabajaron en las estructuras de armazón y muebles enchapados, realizaron vitrinas, montaron subsistemas de columnas y techos, realizaron elementos decorativos y estructurales de acero inoxidable e iluminación. ***
Una de las características del patrón de malla de las columnas es la atectonicidad de la alfombra, la ausencia de una parte superior e inferior desarrolladas. De lo que se combina con éxito con el "espacio" negro. Pero la simetría universal del hexágono no es ajena al arte clásico, por lo que en el travertino el dibujo parece clásico y en acrílico se ve biónico-neo-moderno. Parecería que, habiendo encontrado el óptimo en forma de cuadrícula, sería posible abandonar por completo la respuesta a las flautas que están activamente presentes en la fachada.
Pero no. El autor abandonó en gran medida la tectonicidad enfatizada, pero no la recepción de rayas repetidas que da la fachada. Obtuvieron dos encarnaciones: en el sombreado vertical de las laminillas de roble amarillo brillante, fluyendo suavemente alrededor de las paredes del café y el soporte, y en las ya mencionadas franjas horizontales de piedra negra HI-MACS®: en los vestidores y en el respawn. encimera. Las rayas de madera resuenan con flautas, construyendo un elegante ritmo de finas verticales, enfatizado por una textura de roble que es agradable a la vista. Las rayas negras son opuestas, no son comodidad, sino impulso y fluidez de la modernidad exigente. Mientras tanto, al estar presentes en el interior juntos, no solo resuenan con la fachada, sino que también crean un cierto equilibrio, recogido por listones de acero sobre la entrada principal. Están alineados con la misma frecuencia y ritmo, pero se permiten ambos verticales, por encima de las puertas y horizontales, en el techo. Sin embargo, ambos están algo borrosos por los reflejos ondulados de los focos, "tachuelas", que forman un delgado plano de luz en forma de tablero de ajedrez sobre las cabezas de los que entran.
El metal de la sala de conferencias se comporta un poco diferente, es mate y apenas brilla. Aquí, las rayas negras, por única vez, se convierten en flautas, trabajando en la esbeltez de las columnas y la severidad del fondo detrás del escenario. El travertino en el lugar responsable del anuncio de los resultados de los juegos también se comporta de manera inusual: se dobla como una ola viva, como una cortina.
Entonces, una tarea difícil dio lugar a un interior emocionalmente tenso lleno de color, textura y yuxtaposiciones y contrapuntos de luz. Aquí no hay unidad y lucha, sino un torbellino de opuestos; difícilmente puede ser pacificado por una geometría estricta y una alternancia uniforme de puestas en escena. Lo que probablemente sea adecuado al estado de ánimo de cualquier partido de fútbol. La turbulencia emocional es igualmente característica tanto del gran deporte como del enfrentamiento entre clásicos y futurismo.
Pero es interesante que el resultado, el costoso y complejo interior moderno del estadio FC Krasnodar, se percibe principalmente a través del prisma del cine moderno. O el pasillo te recordará a Solaris, o la piedra negra parecerá el cristal de un dragón, o los duros cambios de color y luz te recordarán una "galaxia distante, distante".
Quizás el enlace más importante aquí sea Star Wars. Por un lado, es probable que la comparación ayude a los jugadores a sentirse verdaderamente invencibles. En la famosa película se alinean con precisión las yuxtaposiciones de las formas que estamos acostumbrados a asociar con el futuro y la arquitectura de la dirección clásica. Quizás este sea el mejor del cine moderno, el más vivo y desarrollado, un ejemplo de tal combinación de cosas opuestas, desde el punto de vista de la plasticidad: arquetipos tradicionales, por ejemplo, la sala del Senado, un palacio o la misma arena. - con el metal aerodinámico de barcos y robots. Que, a su vez, se inventó allí tan bien que quedó arraigado en la mente de varias generaciones. Incluso ahora, las columnas negras de la zona mixta alineadas en una fila con trazos de iluminación verde parecen soldados robóticos: están a punto de comenzar a moverse y levitar a lo largo de las líneas dibujadas con luz blanca en el techo y mosaico negro en el techo. suelo.
La película también es importante porque Star Wars comenzó a filmarse en la década de 1970 y la fuente de su mundo fue el futurismo de los sesenta que se estableció en esa época. Así que en el interior del estadio encontramos muchos ejemplos de modernismo y futurismo "clásico". Por ejemplo, la forma de las columnas no es ovalada, sino rectangular con extremos redondeados, con costuras acentuadas de paneles y su iluminación, no en todas partes, sino solo a lo largo del eje, desde esta área. Las columnas no se ramifican, no se doblan ni se inclinan, su forma es predecible. No se observan extremos "en el espíritu de Zaha Hadid": el autor, a pesar de toda la nitidez de las comparaciones de color y textura, en términos de volúmenes de construcción, se mantiene dentro de límites estrictos, no permite extremos. La fila de listones de madera del café se asemeja a una cortina deslizante de un gabinete de los años sesenta a lo largo de guías curvas. Las pasadas de lista retro-futuristas nos recuerdan que el sueño del futuro, como el Coliseo, ya tiene su propia historia.
Dominando los interiores del estadio, la geometría euclidiana ayuda a construir un diálogo lógico con las formas muy estrictas del edificio. Lo que hay que reconocer como la decisión correcta, caminar por el borde del abismo, y así se percibe el diálogo del acrílico negro y el travertino, es importante cuidar el sentido común y la lógica férrea. Ya que se convierten en la base que permite no solo colisionar, sino también reconciliar los contrarios - que, de hecho, es la esencia del arte.
