El crítico de arquitectura Kristoffer Lindhardt Weiss escribe para varias publicaciones en Dinamarca. Además, él mismo es arquitecto y también enseña filosofía de la arquitectura en la Real Academia de las Artes de Dinamarca, la Escuela de Arquitectura y la Universidad de Copenhague. Weiss fue comisario del Pabellón Nacional de Dinamarca en la Bienal de Arquitectura de Venecia, es autor de los libros “Arquitectura de los países nórdicos. Aspectos regionales en la arquitectura mundial”y“Sostenibilidad como vector de desarrollo de la ciudad”.
Archi.ru:
En tu currículum: filosofía, bellas artes, aspectos y tendencias … ¿De qué no estás escribiendo como crítico de arquitectura?
Christopher Weiss:
- Nunca doy una valoración estética a los proyectos. El color, los estilos, el dibujo, las proporciones me interesan poco. Para mí, la arquitectura, el urbanismo es política urbana. ¿Quién determina el futuro de Copenhague, el mercado o el poder? ¿Quién es responsable de esto? ¿Cuál es el papel del arquitecto en esto? El eterno problema de los arquitectos es la relación con el cliente, el cliente siempre ha sido el principal, pero ahora la situación ha cambiado fundamentalmente: los arquitectos tienen la oportunidad de iniciar proyectos, ya que un arquitecto moderno recurre a la sociedad. En Dinamarca, la prioridad es la calidad de vida. La arquitectura expresa la ideología de la vida cotidiana, se asocia con el poder, el dinero, el medio ambiente y mi tarea es mostrar al lector lo que está sucediendo. Me refiero a lo que es importante ahora mismo. Por ejemplo, estoy escribiendo sobre un proyecto para la reconstrucción de una estación de ferrocarril: generalmente este es un objeto poco atractivo de la infraestructura de transporte, pero se le agregaron nuevas funciones, se cambió la tipología y se convirtió en un lugar de reuniones y eventos.. Al mismo tiempo, las características estilísticas de la estación no me molestan.
La relación entre lo antiguo y lo nuevo, la conservación del patrimonio: ¿son los problemas urgentes para Dinamarca?
- Es importante preservar el patrimonio cultural, pero debemos entender que este tema está en el ámbito del conflicto entre el contexto y las tendencias modernas. Tenemos un debate en curso sobre si se supone que un arquitecto debe recurrir a la clásica "Edad de oro" (la "Edad de oro" danesa cae en la primera mitad del siglo XIX - MI) o centrarse más en el desarrollo global. Sin el ADN de la historia - sin recordar quiénes somos, sin una visión de futuro - es imposible mantener la vitalidad, y la mejor manera de predecir el futuro es crearlo … Esta disputa nos permite revelar intereses diferentes. La mayoría de los miembros de la Royal Academy están a favor de la preservación generalizada del patrimonio; estas personas respetadas están seguras de que la dirección clásica en arquitectura es lo principal. Pero incluso si hablamos de ello desde el punto de vista del desarrollo sostenible, no hay una respuesta definitiva. El historicismo sin historia es algo extraño, se conservan no por el proceso en sí, sino si ven valor real en el objeto.
Y si tú, por ejemplo, fueras el mismo académico seguidor de la herencia, ¿afectaría esto tu posición crítica?
- En mi opinión, es importante demostrar al lector tus propias preferencias: es difícil ocultar tu individualidad en los textos. Podemos y debemos ser diferentes unos de otros. Así es como elijo la modernidad, a pesar de que durante algún tiempo fui consultor en una empresa que se ocupaba de la preservación de edificios antiguos … Estamos hablando con usted en el Arsenal de Nizhny Novgorod, y sé que este edificio ha sido enajenado, inaccesible, descuidado durante décadas, y ha entrado en una nueva vida no solo después de la restauración, sino después de una importante remodelación de la función: de un almacén a un centro cultural moderno. El edificio no solo ha revelado un pasado interesante, sino que se ha resaltado una perspectiva brillante. En Copenhague, los viejos muelles, construidos en 1826, que pertenecían al departamento militar, que no tenían ningún valor arquitectónico, pero eran históricamente significativos, fueron rehechos en el estudio. Ahora hay oficinas de arquitectura: esta era la necesidad de la comunidad profesional, y esa idea estaba en el aire. Esto significa que el objeto no solo debe conservarse: hay quienes están interesados en él, saben qué se debe hacer y cómo … Ahora Copenhague, en mi opinión, tiene una apariencia artificial: las asociaciones con la ciudad están asociadas con edificios viejos. En nuestro país, el deseo de cambio frente a la preservación total se percibe a menudo como una falta de respeto a la historia. Pero en este caso, la historia misma actúa como un dictador; esto también es importante de entender. Es útil para deshacerse de los dogmas del pasado, para encontrar nuevas formas de ver y sentir la ciudad.
¿Cómo ayuda el crítico aquí?
- Trabajar en un periódico es un proyecto educativo. Podemos compartir conocimientos de una forma interesante e incluso entretenida. Debemos mostrar que los buenos proyectos, por regla general, al tiempo que preservan el ADN regional e interpretan las tradiciones, cambian la escala y el significado de la arquitectura a un fenómeno global. Todos recuerdan el pabellón danés de la Expo 2010 en Shanghai. Los grandes arquitectos construyeron una "mini-Copenhague" con todas las características reconocibles de nuestra capital: la forma encontrada no reproducía el código de diseño, pero permitía sentir la atmósfera misma de la ciudad.
Pero ahora, ¿nadie está dispuesto a educar o convertirse en crítico creando su propio blog? ¿Cómo ha influido la era de la Web 2.0 en la crítica arquitectónica?
- En la era de Internet, la importancia de los periódicos no ha hecho más que aumentar, por paradójico que pueda parecer a primera vista. Internet es una buena oportunidad para iniciar una conversación, una herramienta para las discusiones, pero con abundancia de voces, por supuesto, se necesita un filtro. Una publicación seria mantiene una jerarquía de declaraciones. Para mí, personalmente, la crítica arquitectónica desarrollada es una de las manifestaciones democráticas de la sociedad. Pero esto no es un poder directo, sino simbólico. En Dinamarca, varios autores escriben constantemente sobre arquitectura: son líderes de opinión y ni los arquitectos ni los políticos pueden ignorarlos.
¿Por qué no?
- Porque los periódicos rastrean la reacción a las críticas. La discusión está abierta. Vivo en el centro de Copenhague, junto a un antiguo puerto de carga, y observo constantemente cómo la zona industrial se está convirtiendo gradualmente en un área de recreación. Las autoridades decidieron cómo usar este espacio, y anteriormente iban a construir aquí objetos utilitarios como oficinas y centros comerciales. Pero los vecinos querían hacer un pequeño parque, la discusión de esta propuesta supuso lo siguiente, como resultado de lo cual la zona de aguas del puerto se va despejando gradualmente, creando una piscina pública en este lugar. Tal reorganización lleva mucho tiempo, pero en el proceso de negociaciones es posible evaluar y sopesar una masa de opiniones de expertos, para encontrar argumentos convincentes a favor de una u otra decisión. Los expertos colaboran con los medios de comunicación: esto los hace populares, lo cual es especialmente importante dado que la mayor parte de la investigación se financia con cargo al presupuesto. Cada proyecto es un acuerdo de cuatro partes: promotor, arquitecto, gobierno, gente del pueblo. El urbanizador quiere ganar dinero, el arquitecto quiere crear, las autoridades quieren hacer algo atractivo para los contribuyentes, la gente del pueblo quiere conseguir algo nuevo. La importancia pública, beneficio para la ciudad, es el denominador común de estos intereses a menudo dispares. El crítico debe recordar siempre este denominador común.
¿Tienes amigos entre arquitectos o desarrolladores? ¿Con quién estás peleando?
- Hay una expresión: "No muerdas la mano que te da de comer". Se trata del hecho de que el crítico siempre se enfrenta a una elección. A menudo, los arquitectos quieren que presentemos positivamente su trabajo en la prensa … Pero el ideal eterno de un publicista es intransigente. Hubo un momento en que me enojé por los rencores contra mis artículos. Pero ese tiempo ha pasado.
Enfoque filosófico: ¡te graduaste de la Sorbona! ¿Dónde puedes aprender a ser crítico de arquitectura?
- Esto no se enseña especialmente. Ni en los institutos de arquitectura ni en los departamentos de periodismo. Usted mismo necesita sentir el pulso de la vida a diario. Mientras estudiaba en París, trabajé como arquitecto paisajista, en Copenhague fui copropietario de la oficina Effekt; hicimos varios proyectos, incluso para concursos internacionales. Ahora me centro exclusivamente en la letra.
También estás blogueando. ¿El tono de la declaración cambia allí? ¿Admite expresiones más provocativas que en los medios de comunicación?
- Por supuesto. En un blog, tengo que llamar a la gente para discutir, a veces, provocar, decir cosas duras, pero no considero que esto sea una pérdida de prestigio. Existen diferentes géneros y diferentes técnicas, teniendo en cuenta la percepción del lector. Lo principal es dar a la gente la oportunidad de expresarse, porque aquí en Dinamarca la gente suele preguntar: "¿Qué te gustaría ver?" Y esta no es una cuestión para el promotor o arquitecto, sino para la gente del pueblo. Por lo tanto, cualquier proyecto pasa por muchas aprobaciones, los ciudadanos tienen una oportunidad real de influir en la toma de decisiones. El arquitecto, a su vez, interactúa con la opinión pública, esto está consagrado en la ley. Aunque se sabe que a los arquitectos les encanta el lema clásico: "El principal enemigo del arte es la democracia". Muchos de ellos se comportan como artistas brillantes, seguros de que están dando algo muy importante a la sociedad …
¿No lo dan?
- Bjarke Ingels cree que un proyecto tiene éxito solo cuando el arquitecto logra cautivar al público con una nueva idea. Por eso, un buen arquitecto siempre ofrece algo más de lo que el cliente espera. Me encanta el trabajo de NL Architects - BasketBar en el campus universitario de Utrecht - un campo de deportes en la azotea de un café-restaurante con biblioteca. Aquí surgió una trama divertida: la gente en las mesas puede observar el movimiento de los jugadores a través de un techo translúcido; Además, se ha incrementado un área pública en un área limitada, atractiva para diferentes personas, y todo esto está funcionando activamente. El ejemplo de tales proyectos muestra que el problema, la restricción, se convierte para el arquitecto no en una barrera, sino en un catalizador para soluciones no estándar. Aquí también podemos mencionar el proyecto de Bjarke Ingels, una planta de reciclaje de residuos con pista de esquí. Un objeto poco atractivo que le quita el territorio a la naturaleza ha adquirido una calidad positiva, debido a ello el espacio recreativo de Copenhague se ha incrementado, el paisaje plano danés se ha vuelto más diverso … Les digo todo esto para enfatizar: una idea es importante, una historia fascinante. El principio fundamental no es quitarle espacios a la ciudad, sino crearlos. No solo para mostrar su creatividad, sino para brindar una vibrante vida en la ciudad.
Nuestro arquitecto es el responsable de la belleza y las áreas útiles, el constructor es el responsable de los volúmenes, y la vida de la ciudad es la diócesis de los servicios económicos. Parece que su posición profesional refleja el enfoque escandinavo … ¿No escriben y leen los arquitectos daneses sobre composición, valor artístico, vuelo creativo?
- Si hablamos del arte de la arquitectura, surge la pregunta: ¿por qué a los arquitectos les interesan solo los edificios de prestigio? ¿No es esto también una manifestación del deseo de poder? Organizamos una discusión en el periódico sobre quién debería hacer lo mundano. Como resultado, se realizó una exposición dedicada a la vivienda asequible en la Royal Academy … Ahora tenemos un gobierno "de izquierda" en nuestro país. Y elijo un tema para una nueva discusión en el periódico.
