Grigory Dainov es un arquitecto de Yaroslavl. Su nombre se hizo famoso gracias a las victorias en diversas competiciones. Aquí en la ceremonia de premiación
Premios ARCHIWOOD-2013 Dainov recibió inmediatamente un premio especial y dos diplomas: con respecto a la casa de campo construida por su oficina DK en el distrito Nekrasovsky de la región de Yaroslavl - forma austera, con un vestíbulo transparente e interior blanco - la opinión del jurado y el coincidió el "voto popular"; la casa se convirtió en líder indiscutible del premio 2013. Con esta última victoria, comenzaremos a conocer al arquitecto Yaroslavl.
La aparición de una casa privada modernista en las cercanías de Yaroslavl todavía parece un feliz accidente. ¿Es el mismo cliente que su Gorki-Hall?
- Este cliente es un caso muy raro para nosotros, porque vino confiando absolutamente en todo lo que se hará. En un momento se le ocurrió el interior del apartamento y nos despedimos felices. Parece que esto se convirtió en la base del próximo proyecto. Discutimos solo el programa funcional con él, pero hicimos el guión, porque es bastante difícil para una persona que no está involucrada en la construcción formular de inmediato lo que le gustaría, incluso desde un punto de vista utilitario. Tenemos que ayudar: aislar algún bloque de información en una conversación, convertirlo en un programa y ya trabajar con él, haciendo la maquetación real, los detalles y todo lo demás. El trabajo comenzó en 2007, hicimos el proyecto durante 5-6 meses, la construcción se prolongó durante varios años, y este año el cliente pudo movilizar esfuerzos y completar el objeto. Inicialmente, la casa se concibió como una vivienda suburbana para la vida de temporada, pero como resultado, el propietario vive en ella todo el año.
¿Dónde está la casa? ¿Es esto un pueblo rural, un pueblo?
- La historia de la tierra es de los años 90. El antiguo sanatorio fue privatizado, aparecieron casas privadas en el sitio de las casas de huéspedes y grandes edificios de varios pisos permanecieron en funcionamiento. Estas dos partes conviven de manera bastante pacífica. Quienes son atendidos en el sanatorio van a mirar boquiabiertos las casas que han crecido en esta zona.
¿Las casas vecinas también son modernistas?
- No, es el único que hay, el resto son bastante tradicionales para Yaroslavl …
- ¿Fue importante para usted modernizar la arquitectura de la casa y no practicar soluciones tradicionales?
- Estamos comprometidos con la arquitectura moderna, no había otras opciones para el desarrollo del proyecto para nosotros.
Aunque la casa podría haber resultado, probablemente diferente, si el cliente fuera diferente. Después de recibir los premios de la competencia, llamé, le conté todo, y él estaba muy feliz con esta noticia. Esto no es una persona rica, según los estándares convencionales, pero capaz de tomar un préstamo impresionante para la construcción. No quería construir mal, por lo que le agradecemos especialmente. Me parece que tiene sentido aceptar cooperar con un cliente solo si se siente comprensión mutua, un deseo común de obtener un resultado decente. Si no existe tal confianza, lo más probable es que la fuerza y los nervios se desperdicien.
¿Estás dispuesto a dejar el trabajo en este caso?
- Sí, eso es lo que hago. Tenemos pocos pedidos, pero esto permite tratar con una arquitectura más o menos decente.
¿Qué te guió?
- Es imposible imaginar a un arquitecto que no siga lo que está pasando en el mundo con la arquitectura. Está claro que se podía ir más allá en búsquedas formales, pero en este caso sería inapropiado, y deliberadamente diseñamos una casa sencilla que se pudiera construir con alta calidad y esta calidad estaba garantizada para ser controlada. Es importante cumplir con el presupuesto asignado, no más de 50 mil por metro cuadrado (aunque todavía superamos algo esta cantidad). Sobre la base de todos los requisitos previos, existía el deseo de trabajar con madera: una casa de armazón es liviana y no requiere una base seria, lo que le permite ahorrar una cantidad decente. Además, el árbol de ese lugar es un material probado, absolutamente contextual y querido. Y el cliente se alegró de que le ofreciéramos un árbol.
Sucedió que su primer objeto terminado, la capilla del Icono de la Madre de Dios de Kazán en el terraplén de Kotorosl, se publicó en millones de copias: la capilla está representada en billetes modernos de mil rublos junto al monumento a Yaroslav el Sabio. Para mí, esta capilla parece un cohete espacial … ¿El sentimiento de modernidad es importante para usted incluso en la arquitectura de la iglesia?
- Fue casi inmediatamente después de la graduación. Todavía no he conseguido un trabajo, casi no había trabajo, me invitaban periódicamente a algún lugar, pero no por mucho tiempo, fue un período de trabajo independiente. En este momento, la oficina del alcalde de Yaroslavl anunció un concurso para la capilla (este fue probablemente uno de los últimos concursos celebrados de acuerdo con las reglas) e hice un proyecto. Un sentido de modernidad, en mi opinión, es importante para cualquier arquitectura, incluida la arquitectura de la iglesia, de lo contrario, la relación entre la arquitectura y el tiempo se depreciará.
- Su Gorka-Hall también se encuentra en la “zona de monumentos”. ¿Cómo puede trabajar un arquitecto en la ciudad del Anillo de Oro, en una situación de severas restricciones?
- Las regulaciones son parte integral del contexto, su marco, así como el sentido de lugar, la comprensión de su conexión con la ciudad en su conjunto, nos permiten aclarar una serie de conflictos que inevitablemente surgen con un nuevo objeto. Lo nuevo viola la situación actual, pero algo surge de este conflicto: necesitas crear otra armonía. La ciudad no puede estar formada solo por obras maestras, esto no es necesario, basta con que, si se cumplen los requisitos de la normativa, se garantice la calidad relativamente alta del entorno urbano. Si los arquitectos y el cliente deciden cada vez de nuevo qué ciudad imaginan, la integridad del medio ambiente, su cohesión se destruirá. Por tanto, el cumplimiento de la normativa para arquitectos, y en general su disponibilidad para la ciudad, es algo increíblemente importante.
Es sorprendente que el Gorka-Hall resultó no ser de piedra blanca …
- En la primera etapa de trabajo, llegamos a la conclusión de que el “hogar” en este lugar no será convincente. Además, este lugar fue una vez la muralla de una fortaleza. El objeto debe convertirse en parte del paisaje urbano, dejar que la gente lo atraviese en todas las direcciones a las que esté acostumbrada. La creación de una forma inusual no era el objetivo del proyecto, un edificio con un techo que pudiera usarse como anfiteatro se convertiría en un generador de eventos sociales.
¿Están construyendo mucho en Yaroslavl ahora?
- Sí, se nota el avivamiento. Se está construyendo mucha vivienda, aparentemente, se está implementando lo que se diseñó antes de 2008.
- ¿Y qué son las fachadas? ¿Ladrillo de arena y cal?
- De cualquier cosa. Tanto los ladrillos silicocalcáreos como los locales. Gres porcelánico chino. Por lo general, algún tipo de color rosa pálido, amarillo pálido. Los materiales más impensables en los techos son las tejas metálicas multicolores. Cualquier cosa. Las regulaciones, de las que hablé, simplemente no son suficientes aquí. Y fuera de la zona de la UNESCO, no hay ningún reglamento arquitectónico para la ciudad.
- Grigory, ¿cuándo decidiste crear tu propio taller? ¿Qué significa el nombre de DK?
- El taller fue creado en 2006, antes trabajaba en otra oficina de Yaroslavl, que se llamaba "Centerproject", y cuando surgió la necesidad de fundar mi propio taller, lo hice. ¿Por qué DK? Dio la casualidad de que Dainov y la empresa o la Casa de la Cultura … La oficina emplea a graduados de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Técnica Estatal de Yaroslavl. No tenemos otros.
Desde el comienzo de la oficina, dos arquitectos excelentes han estado trabajando conmigo: Sergei Fomin y Alexander Kachalov. Son 10 años más jóvenes que yo, pero ya tienen buena experiencia y calificaciones confirmadas por proyectos. El resto de los empleados son aún más jóvenes: trabajan como becarios durante algún tiempo, y si nos adaptamos, si les gusta trabajar con nosotros y nos gusta cómo se muestran, los invitamos a trabajar. Ahora, además de mí, tenemos 6 arquitectos, hay un ingeniero jefe de proyectos que se ocupa de cuestiones organizativas generales, contactos con subcontratistas. Para la oficina de arquitectura de Yaroslavl, este es un personal bastante grande.
En general, creo que los arquitectos solo pueden existir en la forma de una oficina, porque si la oficina se convierte en una especie de instituto de diseño, con diseñadores, ingenieros, gradualmente el proceso de producción comienza a suprimir el componente arquitectónico. Esto no nos gustaría, porque de esta manera la ocupación de la arquitectura se está convirtiendo paulatinamente en un negocio de proyectos exclusivamente.
A juzgar por su cartera, tiene más proyectos hasta ahora
- Así es, la mayoría de ellos "colgados" debido a la crisis, aunque algunos de ellos ya están siendo reanimados.
- Tres objetos te dieron fama. ¿Qué objeto es especialmente caro?
- Probablemente, la casa en el terraplén de Kotoroslnaya sufre mucho. Es querido por lo que obtuvo a través de la competencia y, a pesar de todas las dificultades asociadas con las aprobaciones (también está en la "zona de monumentos") y la implementación, resultó ser bastante decente. Fue construido muy largo y duro. Todavía hay algunas preocupaciones sobre él …
¿Qué opinas de los llamados gestos arquitectónicos?
- Hay muchos de ellos tanto en Moscú como en las provincias. Demuestran en mayor medida el hecho de que no existen medios eficaces para influir en el cliente. A menudo, a pesar de que la construcción en la parte histórica de la ciudad es un negocio responsable, el diseñador se elige sin competencia y, como resultado, aparecen objetos que fueron creados principalmente por el cliente y no por el arquitecto. En este caso, el arquitecto solo se da cuenta de las ambiciones incontenibles de los demás.
Sin embargo, con la aparición de cualquier objeto nuevo en el entorno actual, surgen inevitablemente una serie de conflictos: uno nuevo siempre altera el equilibrio existente. Lo que surgirá de este conflicto depende en gran medida del arquitecto: surgirá como resultado una armonía nueva y diferente, o el edificio seguirá siendo un gesto irrazonable.
