Inaugurado en 1849, el Museo de Cultura de Basilea es una de las instituciones culturales más famosas y, si se me permite decirlo, ricas. La colección del museo tiene más de 300 mil exhibiciones y se repone anualmente con generosas donaciones de individuos y organizaciones. Un aumento tan intenso de la colección ha planteado repetidamente la cuestión de la expansión de los fondos de los museos: la primera reconstrucción se llevó a cabo en 1917, la segunda en 2001, pero a fines de la primera década del siglo XXI, la institución cultural volvió a necesitar más espacio. Para resolver este problema, se invitó a quizás el dúo arquitectónico más famoso de Suiza, Jacques Herzog y Pierre de Meuron.
Era imposible adjuntar otro edificio al complejo del museo: ubicado en el centro de Basilea, está intercalado por un denso anillo de los mismos valiosos objetos históricos y culturales. Y luego los arquitectos encontraron una solución verdaderamente salomónica: donando el techo del museo, que adquirió durante la reconstrucción de 1917, agregaron un piso adicional al edificio y lo cubrieron con un techo de un diseño inusual. Formado por varios pliegues de varias configuraciones (aquí no solo varía el ancho, sino también la profundidad de los "patines" resultantes), se enfrenta con baldosas cerámicas de color negro verdoso.
Cada baldosa tiene forma hexagonal y está pulida a un alto brillo, lo que le da a toda la estructura una textura "escamosa" extremadamente expresiva. Este efecto se multiplica por la mampostería desigual: algunas baldosas están hundidas más profundamente que otras. Gracias a la textura resultante, el color del material y su propia silueta, el techo encaja perfectamente en el panorama de la ciudad medieval: por un lado, la superestructura está en diálogo con los techos de tejas de las casas y las agujas de las catedrales., por el otro, obviamente enfatiza su origen moderno. Otro efecto interesante es que incluso en el día más nublado, el nuevo extremo del edificio del museo se ve muy brillante, ya que numerosas facetas refractan y reflejan la luz.
La entrada desde el nuevo espacio expositivo, por sugerencia de los arquitectos, se organiza a través del antiguo patio trasero del complejo del museo: de un espacio de servicio con fines puramente económicos, se ha convertido en un área pública acogedora con pavimento y plantas trepadoras colgando desde el aceitoso techo negro.
SOY.
