Las tres casas fueron construidas en la región de Moscú. Son relativamente pequeños: un poco más o un poco menos de 200 metros cuadrados; para una casa de campo promedio de nuestro tiempo, este es el tamaño más común; en una casa así, una familia se aloja cómodamente, pero sin exceso de espacio. Están construidas tanto con piedra como con madera; recientemente han aparecido en el mercado muchas casas de troncos y troncos de una escala similar. Es cierto que en su mayor parte se parecen a un híbrido de una cabaña rusa de un libro de cuentos de hadas para niños, un chalet alpino y una casa finlandesa. Oleg Karlson actuó de manera diferente: hizo casas con planes similares (aunque no iguales), pero las decidió en estilos muy diferentes.
Imagina un cuadrado dividido en 9 celdas iguales, cada una con un lado de 5 metros. Los tres planos están dibujados dentro de esta cuadrícula simple y clara, yendo solo ocasionalmente más allá de la plaza principal. Cinco celdas, incluida la central, forman una cruz equilátera, que se convierte en el núcleo de la composición de cada casa, haciéndola estrictamente céntrica y agrupando todos los cuadrados alrededor de la central. Este es un tema eterno y muy clásico, antes de que Palladio construyera la Villa Rotonda, era exclusivamente un templo, y luego por derecho se trasladó a vivienda, dándole un poco de estricta representatividad. Es aún más interesante considerar la variedad de soluciones que se le ocurrieron a Oleg Karlson.
En la casa "modernista" de Khlyupin, el diseño centrípeto del exterior no se enfatiza, sino que se nivela. Varias formas a la vez. En primer lugar, se quita un cuadrado de nueve del esquema general, lo que hace que la composición sea asimétrica. En segundo lugar, no se llenan los tres cuadrados: se dan dos cuadrados de esquina a la terraza: el volumen principal y habitable de la casa se aleja de la línea de la fachada principal hacia adentro. Y finalmente, aunque la cruz se expresa muy claramente en la planta, desde el exterior el énfasis no está en elevar su centro, sino en la intersección de dos volúmenes.
Imagínese una casa finlandesa con un techo inclinado a dos aguas. Solo en el medio, donde una casa tradicional tendría una cumbrera, el volumen se rompe, y en lugar de la cumbrera "habitual", se coloca otro volumen de dos pendientes, solo estrecho y girado 90 grados con respecto al principal. Una pendiente del volumen perpendicular es más larga que la otra, su cresta corta se desplaza hacia el bosque y la pendiente larga está acristalada. En el centro, en lugar de un porche de pueblo o un pórtico señorial, hay un largo "tobogán" de vidrio que ilumina la luz, espacio extendido en el interior, el pivote de toda la casa, similar a un atrio. Estamos acostumbrados a los atrios de los centros comerciales; a las galerías altas e iluminadas. Y aquí su versión en miniatura dirige la luz de una manera muy inusual: no desde el techo, como en los atrios ordinarios, y no desde el costado, como caminaría desde las ventanas, sino a lo largo de la inclinación: la parte de las paredes y los habitantes de la casa ya no están bajo el techo, sino bajo el cielo. Lo que se requiere de una casa de campo.
Por otro lado, el "tobogán" de vidrio puede entenderse como un tipo de veranda audaz e inusual, pero reconocible. La mayoría de las casas de campo constan de dos partes: la mitad de la casa es ordinaria, con paredes y ventanas, estos son dormitorios. La otra mitad está cubierta con grandes vasos enrejados; esta es una veranda, donde beben té y admiran la naturaleza. Aquí la casa no es una casa de campo, es más seria, pero de todos modos, en la naturaleza. Su galería se ha vuelto más imponente, de doble altura, espectacularmente inclinada. Pero esta no ha dejado de ser ella misma: la "nariz" de cristal termina en el centro de la terraza abierta y las personas sentadas en sillones con vistas al bosque se encuentran tanto en casa bajo el techo como en parte en la terraza. Este espacio entre "adentro" y "afuera", en el sentido - una típica veranda, pero solo es imposible cerrarlo con cortinas de encaje para mayor comodidad (como hacen la mayoría de los residentes de verano).
En una palabra, es fácil entender por qué esta casa es modernista, aunque tiene un techo plano, lo que es importante para reconocer esta tendencia. La pertenencia al modernismo en este caso se indica más profundamente, a través del juego arquitectónico con los volúmenes y el espacio. Una casa cuya fachada principal ya no es un muro, sino que consta de terrazas, balcones y acristalamientos inclinados; una casa que capta la luz "en un plano oblicuo"; una casa que admite la naturaleza circundante y fue diseñada como una "plataforma de observación" para contemplar los abetos cercanos - esta es definitivamente una casa modernista. Más precisamente, una reflexión modernista sobre el tema de una casa de madera tradicional. Y a Oleg Karlson no le gustan los techos planos, y con razón: para nuestro clima, esta técnica (espiada por Le Corbusier mientras viaja por Oriente Medio) no es adecuada, y está haciendo el sistema de drenaje adecuado para él, especialmente si la casa es pequeño, es bastante difícil.
La segunda casa de las tres descritas se construyó poco después de la primera y no muy lejos de ella; entre las aldeas de Khlyupino y Zakharovo sólo unos 10 kilómetros en línea recta. Zakharovo es un lugar muy conocido, aquí está la casa de la abuela de Pushkin, Maria Alekseevna Hannibal. Pushkin lo visitó cuando era niño, por lo que ahora varias rutas turísticas pasan por la antigua finca. La casa, sin embargo, no es la misma: en 1991 fue completamente reconstruida. Sin embargo, una casa vieja o una nueva, y la casa de Pushkin es la principal atracción de Zakharov. Entonces, al construir una casa para un cliente en un pueblo al noroeste de la finca Hannibal, Oleg Karlson utilizó el mismo esquema de planificación, pero estilizó la casa con el espíritu del clasicismo.
Comparando esta casa con su predecesora de Khlyupin, es fácil ver que se ha hecho mucho aquí exactamente lo contrario. La fachada principal no retrocede ni se esconde detrás de las terrazas; aquí se trata de un muro con un centro diferenciado, firmemente marcado por un pórtico de cuatro columnas con un frontón triangular. Hay una terraza, pero, como corresponde a una casa señorial clásica, se encuentra en la parte trasera y forma una fachada de parque. También hay una galería, pero está construida en el pórtico opuesto (todas sus intercolumnias están vidriadas a lo largo de la "malla" de la dacha).
Por lo tanto, si una casa modernista se aleja del espectador hacia el patio, cubriendo su retiro con balcones y terrazas, entonces una clásica, por el contrario, avanza, como un verdadero general de Alejandro, saluda a todos con orgullo y confianza. Por otro lado, el plano de la casa no está tan centrado: la cruz no es legible en ella y los cuadrados no son tan claramente visibles; el plan es tranquilo y simple, estirado longitudinalmente, como (nuevamente) y se supone que es una casa señorial.
Debo decir que esta estilización no nos remite directamente a la época de Pushkin. La casa no se parece mucho a la casa de Aníbal, con sus gruesas columnas redondas y contraventanas ciegas; aunque hay comillas, por ejemplo, ventanas que se unen a los sandriks superiores directamente a las cornisas. En la casa de Oleg Karlson se pueden ver los clásicos "Pushkin", el neoclasicismo y las dachas de principios del siglo XX y, de alguna manera, incluso los sanatorios de Stalin. Más un poco de anglicismo, que es inevitable en nuestro tiempo; Chimenea y escaleras en el living, por ejemplo. La casa no tiene un apego de estilo rígido; es más bien una imagen colectiva de una casa solariega rusa. Relativamente pequeño y acogedor. Lo que probablemente sea lo principal en él: calma pacífica, una cuadrícula de resplandor del sol dentro del porche-veranda, que te hace recordar algo sobre las señoritas Turgenev o sobre el viejo cine.
La tercera casa fue construida incluso más tarde en el parque de Modern Estate. Esta es una "casa china" para la hija de los propietarios. Aquí, el tema central del plan se desarrolla en su totalidad: cinco cuadrados se doblan en el plan en una cruz equilátera, en el centro hay una sala de estar alta de dos alturas con un hogar abierto en el medio. Un buen lugar para sentarse junto al fuego, pero bajo techo (recuerde la casa en Khlyupin, había una solución similar, un lugar para sentarse en la terraza, pero bajo un vidrio). La casa resulta estar construida alrededor de la chimenea: el tema es de clásico a arquetípico. Sin embargo, es necesario hacer una reserva de que la sala de estar es algo más ancha que la plaza central, es decir. el esquema del plan no es demasiado duro en volumen.
El hecho de que se trata de una casa china se puede adivinar a primera vista: luminosa, rodeada de balcones con rejas de madera caladas, con un techo macizo curvado en las esquinas; rodeada por un puente rojo chino, puertas y glorieta (los tres tienen prototipos auténticos) - la casa desde lejos puede identificarse fácilmente como "china". Sin embargo, la estilización "como China" en este caso tampoco busca el literalismo: el propio autor admite que no reprodujeron consolas chinas específicas, hicieron otras similares. Más bien, estamos tratando aquí con una especie de "chinoiserie" o "chino". La fascinación por los motivos orientales floreció en Europa en el siglo XVIII, y en Rusia a finales de este siglo, también estaba de moda. Los interiores estaban decorados al estilo chino, se construyeron pabellones del parque y, a finales del siglo XIX, en Myasnitskaya, el arquitecto Roman Klein (el que construyó el Museo Estatal de Bellas Artes Pushkin) construyó una tienda de té con una fachada muy china.. La casa china en la finca Art Nouveau, construida por Oleg Karlson - una típica casa señorial chinoiserie, brillante, reconocible, pero deliberadamente inexacta en los detalles - después de todo, esta es una "idea de parque", no un tratado académico. Por lo tanto, es especialmente apropiado en una "mansión": la presencia de una casa china hace que su parque sea completo.
Estrictamente hablando, mirando estas casas desde el exterior, es difícil asumir que sus diseños se basan en un módulo: una casa se fusiona con la naturaleza, otra con orgullo provincial lleva pórticos y frontones, la tercera está colgada en el hogar y el exterior es todo rojo fuego: color de fuego, adorno de fuego. Las casas son diferentes no solo estilísticamente (de lo contrario, sería posible construir las mismas casas y decorarlas de diferentes maneras), las diferencias estilísticas penetran profundamente, cambian la esencia de cada casa, dejando solo lo básico de un diseñador planificado sin cambios. Y, lo que es importante, las sensaciones de las personas que ingresan a estas casas serán completamente distintas. Todo esto se parece mucho a un estudio de arquitectura; pero las casas son bastante reales, construidas y habitadas, aunque no son ajenas a los reflejos arquitectónicos. En nuestro tiempo, que se ha entregado a los "conceptos de complejos multifuncionales", tal práctica arquitectónica parece ser una especie de antiguo régimen muy primordial. Y humanamente correcto, porque la imaginación de nadie en este caso está divorciada de la realidad: el arquitecto tendrá que construir y el cliente tendrá que vivir en la casa construida. Incluso es agradable que en este proceso haya un lugar para la reflexión arquitectónica sobre la esencia de cada uno de los estilos reproducidos.
