La directora del Museo de Arquitectura, Irina Korobyina, anunció esto en la ceremonia del Premio a la Innovación de ayer en el Garage Center for Contemporary Culture. Dentro de un mes, la escritura se someterá a un registro estatal. Luego, el museo planea comenzar las negociaciones con la hija del artista Viktor Melnikov Elena, quien continúa desafiando sus derechos sobre la otra mitad de la casa en la corte. El director del museo también cuenta con el apoyo del viceministro de Cultura, Andrei Busygin. Todo esto fue informado hoy por la agencia RIA Novosti.
La casa de Konstantin Melnikov es el propio taller del arquitecto en forma de dos cilindros con ventanas en forma de diamante, construido a finales de la década de 1920 en el Arbat, entre apartamentos comunales, clubes y casas comunales del Moscú socialista. Un experimento de casa completamente único, pero no sobre público (como se aceptó entonces), sino sobre la vida privada.
La obra maestra de fama mundial se convirtió en objeto de disputas de propiedad después de la muerte de su autor y propietario. Konstantin Melnikov murió en 1974. Dividió su casa entre dos hijos, Victor y Lyudmila. Viktor Melnikov vivió en la casa hasta su muerte, se dedicó al mantenimiento de la casa y se la mostró a arquitectos y críticos de arte. No dejó entrar a su hermana en la casa, pero en 1988 ella logró demandar el derecho a poseer su mitad sin derecho a vivir allí.
Las disputas de propiedad se intensificaron después de la muerte del artista a principios de 2006. Viktor Melnikov legó su mitad de la casa, omitiendo a ambas hijas, al estado con la condición de crear en la casa un museo del padre (Konstanin) y el hijo (Viktor) Melnikovs. Una de sus hijas, Ekaterina Karinskaya, ahora vive en la casa y aboga por la transferencia de toda la casa al estado y por el cumplimiento exacto de la voluntad de su padre. Su hermana Elena Melnikova intentó de inmediato impugnar la decisión de su padre en los tribunales, pero en la primera reunión afirmó que apoyaba la idea de crear una casa-museo. Pero el juicio aún no se ha completado.
Luego, en marzo de 2006, Sergei Gordeev compró la segunda mitad de la casa del hijo de la hija del arquitecto Lyudmila, Alexei Ilganayev. Se habló de que Gordeev transferiría su parte de la casa al museo, pero nunca se llegó a eso. El senador más joven del país, Sergei Gordeev, comenzó rápida y enérgicamente a coleccionar obras de vanguardia, principalmente arquitectónicas. Luego Gordeev fundó la Fundación Rusa de Vanguardia, que en cuatro años publicó muchos libros sobre arquitectos de la década de 1920, en su mayoría escritos por el principal especialista en este tema, Selim Khan-Magomedov. Hasta hace poco, el Fondo poseía la mitad de Lyudmila Melnikova.
En 2007, varios edificios del siglo XIX fueron demolidos junto a la casa, se cavó un pozo de cimentación y se inició la construcción. La casa de Melnikov se agrietó y comenzó a deslizarse hacia el pozo de cimentación. Luego, los geólogos hablaron de suelos poco confiables y saturados de agua que debían congelarse para que la casa sobreviviera. Esto no se hizo, la casa está cubierta de grietas, el yeso está rociado, pero la casa sigue en pie.
En el mismo año, Sergei Gordeev formó el Patronato Internacional para la creación de la Casa Museo Melnikov. El consejo se reunió una vez, pero no estuvo de acuerdo con el senador, y algún tiempo después publicó una carta en la que sus miembros manifestaron que apoyan la idea de trasladar toda la casa al estado para crear un museo estatal de los dos Melnikov. y no apoye la idea de Gordeev de crear un museo privado del arquitecto Melnikov. Esta carta apareció en 2010 y terminó con una mención de que este año Konstantin Melnikov cumple 120 años.
Así, para 2010, los conflictos pasaron a la siguiente etapa: de una disputa entre familiares, pasaron a una disputa ideológica. Ekaterina Karinskaya y el movimiento Arkhnadzor defendieron la idea de un museo exclusivamente estatal. Sergei Gordeev, por otro lado, iba a crear un museo público-privado (los oponentes a esta idea sospechaban que quería hacer el museo completamente privado).
Una nueva etapa en el desarrollo de esta historia comenzó en diciembre de 2010, cuando Sergei Gordeev entregó al Museo de Arquitectura su colección de gráficos arquitectónicos de más de 3.000 elementos. Poco antes de esto, la prensa informó que Gordeev había dejado el Consejo de la Federación y vendió su negocio. Obviamente, Gordeev está reduciendo sus actividades y la distribución de colecciones al museo de arquitectura es solo una parte de este proceso. La Fundación todavía es propietaria del club Burevestnik, también construido por Melnikov; la Fundación planeaba crear un Centro Internacional de Arquitectura allí.
Entonces, ahora, presumiblemente, el museo en la casa Melnikov será de propiedad estatal. Es decir, ganaron las ideas del primer grupo, que quería darlo todo al Estado. Es difícil decir si esto resultará ser un museo Melnikov, cuántos Melnikov habrá y, lo más importante, qué tan rápido resultará. Ahora el museo no parece una organización capaz de hacerse cargo de un monumento muy importante y muy urgente. Su edificio en sí necesita una reconstrucción "compleja", durante veinte años el museo no ha tenido una exposición permanente (Irina Korobyina prometió abrirlo en 2011, y en el otoño en Zodchestvo presentó al público el concepto del desarrollo del museo, desarrollado por Yuri Grigoryan). No está claro quién reconstruirá el museo y con qué fondos, y la casa de Melnikov, una obra maestra en mal estado, ahora se ha agregado a una serie de planes vagos.
Hay que admitir que la existencia de la casa Melnikov bajo el ala del Museo de Arquitectura es bastante lógica. Puede ir más allá e imaginarse toda una red de obras maestras de vanguardia restauradas, o incluso simplemente obras maestras de la arquitectura, pertenecientes a un museo. Los restauradores estudian las características de las cañas y otras tecnologías, crean una escuela rusa única para la restauración de obras maestras de la arquitectura empobrecida pero orgullosa de la década de 1920. Es cierto que todo esto parece más una utopía de construcción de vida que una realidad.
En 2006, cuando el ex asaltante Sergey Gordeev compró la mitad de la casa, y Elena Melnikova le dijo a la prensa que quería demandar su parte para vendérsela, todos temían que Gordeev demoliera la casa o la arruinara. utilizarlo de alguna manera comercial., y pidió ayuda del estado, como un valor abstracto para la protección de un asaltante peligroso. Había razones para estos temores: es desagradable admitirlo, pero el objetivo de crear varios centros culturales y galerías de Moscú a la vez era promover el estado del sitio, luego expulsar todo lo cultural de allí y construir áreas más caras, preferiblemente clase A +. El ejemplo más ilustrativo, donde esta idea se hizo realidad casi por completo, es Art-Play en Timur Frunze Street. Entonces, el senador era temido como un agresivo dueño de la propiedad del pueblo. Y ahora, en respuesta al traslado de su parte al museo, la prensa siente una satisfacción implícita pero tangible con la nacionalización que se produjo.
Sin embargo, Gordeev fundó un fondo, convocó un consejo, publicó libros y recopiló gráficos. ¿Y si realmente tuviera la intención de crear un museo privado de vanguardia? ¿O algunos museos, centros de estudio del patrimonio de los años veinte? Todo este coleccionismo, por supuesto, sólo podía ser una tapadera para planes insidiosos, ¿y si no fuera así y los respetados expertos se equivocaban al mostrar una resistencia tan feroz a los planes del senador? En teoría, en los centros concebidos, Gordeev podría criar a uno o dos futuros seguidores de Khan-Magomedov, dándoles la oportunidad de dedicarse solo a la investigación, y no a intrigar ni a ganarse la vida. Puramente en teoría, podría haber sucedido. Pero nunca sabremos si esto es cierto. Debido a que esta línea se acortó, nadie quiere crear museos privados de vanguardia en Moscú y recolectar colecciones de hojas desordenadas pero preciosas. En lugar de dos opciones, estatal y privada, solo hay una, estatal, y sus planes son más que vagos. Queda por observar el desarrollo de los eventos.
