La exposición se basa en el libro de Will Price Architecture In Wood, publicado por Thames & Hudson en 2005. Hace cinco años se tradujo al ruso, pero salió en una edición muy limitada y rápidamente se convirtió en una rareza bibliográfica. De hecho, ahora Nikolai Malinin sugirió que el Sr. Price lo "reeditara", pero esta vez en forma de exposición y con una sección ampliada de arquitectura moderna de madera, que se presentó muy modestamente en el libro. Esta idea dio lugar al concepto de "Paralelos": la exposición se basa en el principio de pares, en el que un componente representa la arquitectura de madera tradicional (foto de Will Price), y el segundo, la búsqueda de arquitectos modernos. Las parejas están unidas por tal o cual detalle, técnica, función, tema y todo junto: la madera como el material más antiguo y al mismo tiempo el más relevante.
Hay 64 pares de este tipo en total. Para exhibirlos, el arquitecto Anton Kochurkin ideó construcciones especiales de madera contrachapada, que recuerdan vagamente a cajas de luz en forma, unidas en pares en un ligero ángulo. Los mismos organizadores las llaman cariñosamente "mariposas", en las "alas" de madera abiertas en las que se presentan edificios de madera del pasado y del presente. También es interesante que estas estructuras estén suspendidas del techo, de modo que los visitantes de la exposición deambulen entre ellas, como en un bosque, comprendiendo la diversidad del árbol no solo con la ayuda de ilustraciones, sino también, por así decirlo, en muestras vivas, que, si se desea, se pueden tocar, girar e incluso oler.
Cabe señalar que los paralelos construidos por Nikolai Malinin son muy diversos. Algunos objetos se comparan sobre la base de la similitud de la geometría de los edificios (cilindro, cubo o círculo, por ejemplo) o su función; a veces lleva mucho tiempo adivinar la naturaleza de otras similitudes seleccionadas por el curador. Por ejemplo, el concepto estructuralista de "pliegues", que los arquitectos modernos materializan sobre la base de modelos matemáticos de tiras de Mobius y botellas de Klein, fue emparejado con una cabaña de pueblo por Nikolai Malinin. Según el comisario, la metáfora del infinito no tiene por qué ser tan intrincada: basta para comprender la naturaleza de la tradicional casa de madera, que se ha ido moviendo y reviviendo durante siglos sin cambiar de imagen.
Quizás el mensaje principal de Parallels pueda formularse de la siguiente manera: en el trabajo con la madera, los arquitectos de los siglos pasados no son inferiores en nada a los arquitectos de una modernidad informatizada de principio a fin. Por ejemplo, en una cabaña tradicional de los canacos (residentes de Nueva Caledonia), dos capas de ramas dobladas de un árbol tropical se encargan de la ventilación, y en el Centro Cultural Jean-Marie Tjibau, diseñado por Renzo Piano, las ramas se convierten en persianas controladas por computadora que son sensibles a la fuerza del viento. … Es importante que ambos tipos de estructuras, tanto artificiales como creadas con los cálculos electrónicos más precisos, hagan su trabajo igualmente bien. Y este es solo uno de los ejemplos que demuestran que todas esas técnicas constructivas y compositivas que el siglo XX consideró con orgullo como sus logros, de hecho, son conocidas desde hace mucho tiempo por la arquitectura tradicional. Nikolai Malinin encontró en sus ideas sobre la biónica y la "transformabilidad" y la "atectonicidad". La única diferencia es que hoy en día los marcos de madera ondulados de los edificios, considerados el colmo del ingenio, se diseñan en una computadora, mientras que las iglesias antiguas "sin un solo clavo" se construían a simple vista … ¡Los temas modernos se encuentran en la arquitectura del siglo XI! Y esto no es solo una demostración de la antigüedad (y, por lo tanto, la fuerza) de los edificios de madera, sino también una sensación asombrosa de que la arquitectura de madera es atemporal”, dice el curador.
Una de las principales virtudes por las que los arquitectos valoran tanto la arquitectura de madera es, por supuesto, su autenticidad. Todo aquí es demasiado vivo y honesto, tanto el material como los diseños y la imagen, para poder mentir o adjuntar algo falso a pedido del cliente. La arquitectura de madera se desarrolla de acuerdo con sus propias leyes orgánicas: se dedica una sala separada a este proceso en la exposición, en la que se muestra una película animada sobre el hecho de que la estructura de una hoja puede servir como un prototipo de un esquema constructivo, y el las cúpulas de los templos "crecen" a partir de la estructura de paraguas de los dientes de león. No menos claramente, la relación de la arquitectura de madera con la naturaleza queda ilustrada por una pareja lírica titulada "Soledad en un paisaje", que demuestra cómo la "corriente de aire y el silencio del mundo" que envuelven las esbeltas iglesias de madera del norte de Rusia se están convirtiendo en uno de los conceptos clave de la poética mundialmente reconocida del arquitecto Peter Zumthor.
Zumthor es solo una de las estrellas de la arquitectura de madera moderna, que selecciona cuidadosamente a sus héroes y creadores. La exposición también presenta objetos de Tadao Ando, Renzo Piano, Thomas Herzog, Eduard Callinan, Herman Kaufman, Sami Rintal. Es muy importante para los organizadores de la exposición que los maestros rusos no sean inferiores a los maestros occidentales en ingenio: Alexander Brodsky y Totan Kuzembaev, Evgeny Ass y Yuri Grigoryan, Nikolai Belousov y Dmitry Dolgoy. Es cierto que si la geografía de los objetos occidentales es realmente ilimitada, prácticamente todos los ejemplos rusos de arquitectura de madera moderna se concentran en el territorio del complejo Pirogovo cerca de Moscú. Esto, lógicamente, llevó al resort a convertirse en socio oficial de Parallels y a implementar un proyecto tan efectivo y educativo. Solo podemos esperar que los esfuerzos de los organizadores de la exposición para promover el "estilo de vida de madera" sean recogidos por los arquitectos rusos.
