El centro de negocios realmente comenzó a diseñarse mucho antes de los alucinantes aumentos de las monedas mundiales. Los clientes acudieron a Sergey Kiselev como un maestro del diseño de oficinas de filigrana y, al mismo tiempo, un arquitecto capaz de resolver complejos acertijos urbanísticos. El hecho es que el complejo de oficinas, que es bastante tradicional en su programa, se construirá en un sitio que difícilmente se puede llamar exitoso incluso con un tramo muy grande.
El sitio de construcción está ubicado cerca de la estación de metro Vodny Stadium y está delimitado por el respaldo de Kronstadt Boulevard y Golovinskoye Highway. Cerca de ella hay una zona industrial sin alegría, que está construida con depósitos de motores y almacenes y está adyacente al cementerio de Golovinsky. De hecho, este lugar en sí planteó la tarea más difícil para los arquitectos: diseñar un conjunto, significativo en términos de urbanismo, que se convirtiera en un dominante tan esperado para el distrito, darle un "rostro humano" y vallar el La parte comercial y peatonal espontánea, que inevitablemente surge alrededor de cada salida del metro, de los barrios sombríos. Al mismo tiempo, el cliente inicialmente pidió centrarse en una arquitectura simple y lacónica: un complejo de gran altura sobrecargado con todo tipo de detalles en el contexto de edificios de almacén medio abandonados y un cementerio no solo parecería extraño, sino francamente ridículo.
Dado que los términos de referencia prescribían inicialmente el diseño de un complejo de varios edificios, los arquitectos decidieron distribuir razonablemente los roles entre los futuros edificios. Un rascacielos de oficinas, de planta redonda, pero que en apariencia recuerda mucho a una torre de control futurista de algún aeropuerto, se convertirá en un nuevo edificio dominante de 11 pisos, pintado en colores brillantes y "optimistas" y con acogedores patios ajardinados frente a ellos. será responsable del mismo "rostro humano". Cada caso recibió su propia paleta, y el color, ya sea rojo, azul o amarillo, se presenta en forma de transiciones del mismo rango de oscuro a claro. Fascinado por el juego de colores, la mirada se detiene involuntariamente en tal fachada, y surge de inmediato la pregunta: ¿cuántos pisos hay? Los arquitectos abandonaron deliberadamente el acristalamiento de cinta, que siempre "de cabeza" da la esencia de oficina del edificio: las inserciones de color horizontales se distribuyen de tal manera que ni siquiera hay una pista del verdadero número de pisos de los edificios.
La torre, a su vez, se enfrenta con paneles espejados de color neutro. Para que no pareciera extraño en el contexto del resto de edificios del complejo, los arquitectos doblaron sus esquinas. Ante la crisis económica, el cliente, por cierto, no estuvo de acuerdo con esta decisión durante mucho tiempo, lamentando su irracionalidad, pero al final sacrificó uno de los edificios, y los restantes igualaron en altura (en la versión original, todos eran de varios pisos). Pero el esquema constructivo original de la torre, una armadura a lo largo del contorno, que lo habría hecho similar a las obras del ingeniero Shukhov, que los arquitectos no pudieron defender, es demasiado caro.
Pero estos son detalles que es poco probable que sean obvios para los peatones comunes. Lo principal es diferente: con medios artísticos lacónicos de construcción de oficinas, Sergei Kiselev logró crear un complejo que atrae la atención precisamente por su no obviedad oculta. Parece provocar preguntas.¿Cuántos pisos tiene? ¿Y por qué es tan brillante? ¿Y es cierto que será posible caminar por los patios del complejo de oficinas? Si lo piensas, nacen, si no atracciones locales, entonces objetos que cambian cualitativamente el entorno. Y más aún, dotan al entorno urbano de tales cualidades que lo hacen apto para la vida.
