El proyecto de un edificio residencial en la avenida Vernadsky se presentó al consejo con el fin de asignarle la categoría de objeto único debido a la complejidad técnica de la construcción de un estacionamiento subterráneo de tres pisos de 12,4 metros. El edificio, cuya arquitectura se asemeja a un edificio de paneles típico, se concibe como un rascacielos dominante del barrio reconstruido 18, entre las calles Kravchenko y Maria Ulyanova en el sitio de edificios de cinco pisos de paneles demolidos. Los autores del proyecto decidieron hacer un estacionamiento profundo con el deseo de preservar la mayor cantidad de árboles posible en el sitio. La discusión de este proyecto fue muy rápida, luego de lo cual se envió al consejo científico y técnico para determinar el grado de complejidad del problema de ingeniería.
El segundo tema de la agenda fue la Escuela de Teatro Moderno, popular entre los moscovitas, que se prepara para la expansión desde hace diez años. Junto con los principales arquitectos del proyecto, Vladimir Kolosnitsin y Alexander Kozhevnikov, y el artista principal, el famoso maestro de la escenografía teatral Dmitry Krymov, el director artístico del teatro Joseph Raikhelgauz, quien estuvo presente en el consejo y defendió con emoción el proyecto, participa activamente en la ejecución del proyecto.
El territorio de las posesiones del teatro es un terreno bastante estrecho, delimitado por Petrovsky Boulevard y Neglinnaya Street, que converge con Trubnaya Square. Desde el oeste, está colindante con las instalaciones técnicas del restaurante "Uzbekistán", desde el sur, el edificio de la Academia Financiera, frente a Neglinka. Finalmente, desde el norte, está colindante con un edificio heterogéneo de antiguas casas de vecindad, donde se encuentra la editorial "Vysshaya Shkola".
Los edificios que actualmente ocupa el teatro tienen la categoría de monumentos históricos y culturales. Tiene dos escenarios: el principal para 350 asientos en el vestíbulo del otrora famoso restaurante "Olivier", frente a la esquina de la plaza Trubnaya, y el pequeño, el llamado "Winter Garden", para 200 asientos. Sus interiores, que incluso han conservado vidrieras según los bocetos de Mikhail Vrubel, quieren ser restaurados y restaurados, y las escenas, técnicamente modernizadas. El proyecto también incluye la restauración de la cúpula perdida y el tercer piso con un ático sobre el volumen de la esquina del restaurante; este piso se quemó en un incendio en el siglo XIX. En el estrecho patio detrás del teatro, ya se ha desmantelado una estructura de reciente construcción. Sus ladrillos se conservan para terminar el futuro edificio: un nuevo escenario de siete pisos (!) Para 520 asientos. Así que junto a la palabra "demolición" en el proyecto aparece "regeneración".
Dado que el edificio del nuevo escenario resulta estar literalmente "apretado" en los edificios circundantes, la entrada se hará desde Neglinka a través del pasaje existente. El patio, mientras tanto, se convierte en un callejón que conduce al complejo del teatro, donde debería aparecer un espacio recreativo en los estrechos patios traseros.
La sala del nuevo escenario del teatro está diseñada en el espíritu de los teatros italianos clásicos: la sala tiene forma de herradura, de varios niveles con galerías inclinadas de palcos. La solución de diseño se basa en la idea de combinar el grupo de entrada y el auditorio en un solo volumen, donde el espacio multicolor del grupo de entrada y la parte trasera del auditorio con estructuras abiertas y dos escaleras abiertas configuran un individuo imagen para el interior del teatro. Externamente, el volumen de la nueva escena se decide en el sistema de orden, repitiendo los ritmos de las divisiones de los edificios a lo largo del Petrovsky Boulevard. Sin embargo, las vidrieras brillantes que se muestran en el modelo son en parte decoración, ya que el volumen en sí es sordo y solo tiene ventanas donde se ubican las salas de maquillaje, talleres de maquetas, etc.
El primer referente, Andrei Ganeshin, aunque fue lacónico, señaló el problema clave del proyecto: esta área es muy pequeña para un edificio de teatro. Estos problemas fueron descritos con más detalle por Sergei Gnedovsky, el autor del edificio del teatro Pyotr Fomenko. Consideró la transformación del camino de entrada en un callejón dudoso y poco confiable: el dispositivo de la entrada desde la esquina. Los remolques con decoraciones no podrán dar la vuelta en el espacio asignado, los espectadores se congregarán en una escalera estrecha y el auditorio, que parece una copia 4,5 veces más pequeña de La Scala, tiene 5 planos y ni una sola tienda para decoraciones.
Esta última observación fue apoyada por Alexander Kudryavtsev, señalando que la imagen de un teatro de cámara de estudio no encaja con una caja de escenario desarrollada y se asemeja a un proyecto fallido de la sucursal del Teatro Maly en el mismo Petrovsky Boulevard, que hace varios años no pasó la aprobación. debido a dimensiones exageradas. Alexander Kudryavtsev señaló errores en el análisis paisajístico-visual, donde no se tuvieron en cuenta los puntos de vista más importantes, en particular, desde Rozhdestvensky Boulevard. Y para comprender todo el peligro de incrustar un edificio de 25 metros en este lugar, recomendó hacer el modelo más pequeño, pero más amplio en la cobertura del territorio y mostrarlo con mayor claridad en el contexto de los edificios vecinos en un escaneo.
Andrei Bokov planteó dudas sobre el cumplimiento de las condiciones técnicas, en particular, mencionó el estado de emergencia de los edificios vecinos, que, junto con las posesiones del teatro, se encuentran en el área del antiguo cauce del río Neglinka. Andrei Bokov llamó a la solución arquitectónica de la construcción de la nueva etapa "el último golpe a la percepción visual del monasterio Vysokopetrovsky". Según él, “debe ser una estructura indivisa, modesta y tranquila. Las fachadas de los patios nunca se habían decorado así …”.
Resumiendo la prolongada discusión, Yuri Grigoriev destacó que apoyó la propuesta de ampliar el teatro y estuvo de acuerdo con la restauración y regeneración. Sin embargo, el nuevo volumen, según el presidente del consejo, no puede aceptarse. En primer lugar, se requiere resolver los problemas de transporte y flujos peatonales planteados por los árbitros. En segundo lugar, es necesario tener en cuenta todos los comentarios sobre la comodidad de la audiencia y estudiar con mayor precisión los parámetros de la construcción de la nueva escena desde el punto de vista del análisis paisajístico-visual. Yuri Grigoriev apoyó la propuesta de Andrey Chernikhov de involucrar a arquitectos extranjeros o nacionales, especialistas reconocidos en este campo, en el diseño del escenario.
