El concepto de conservación de los monumentos de arquitectura de madera de San Petersburgo "Studio-44" fue encargado por la ciudad. La necesidad es urgente: según los expertos, esta parte del patrimonio tuvo que ser abordado de cerca anteayer, cada año el número de edificios de madera está disminuyendo rápidamente. Si hablamos de toda Rusia, en 20 años han desaparecido unos 400 monumentos; para el desarrollo de fondo, estas cifras deberían ser mucho más altas. Es imposible no recordar la Iglesia de la Asunción en Kondopoga, que se quemó hace menos de un año. En San Petersburgo, a juzgar por los informes, algo arde casi todos los meses.
Ya se han hecho intentos de influir de alguna manera en la situación: hace unos años el Ministerio de Cultura ordenó un concepto similar para toda Rusia, en San Petersburgo se desarrolló un concepto para el desarrollo del Distrito de Kurortny, que incluía la preservación de edificios de madera. Pero ninguno de ellos ha sido aceptado para trabajar.
“Studio-44” en su concepto comienza, al parecer, desde uno pequeño - esto ni siquiera es un concepto, sino más bien un estudio, una sistematización de todos los datos existentes. Pero, probablemente, un estudio detallado desde el primer paso es exactamente lo que se requiere para no confundirse ante la escala de la tarea, para empezar a hacer algo. Los autores - un grupo de jóvenes arquitectos-restauradores bajo el liderazgo de Grigory Ivanov - fueron consultados por un miembro del "Consejo de ICOMOS de San Petersburgo", candidato de arquitectura Boris Matveev. El revisor de la defensa del concepto fue un miembro del Consejo para la Preservación del Patrimonio Cultural, autor de muchos libros sobre la historia de la arquitectura de madera, Mikhail Milchik.
Entonces, la primera parte es la recopilación de datos. En total, hay 271 edificios de madera en estado de conservación en San Petersburgo, casi la mitad están ubicados en los distritos de Kurortny y Petrodvortsovy, y literalmente algunos han sobrevivido en el centro. Los restauradores de "Studio 44" no sólo "levantaron" documentos y archivos, sino que también condujeron a cada edificio para realizar exámenes de campo, evaluar el estado y tomar fotografías actualizadas.
Como resultado, cada edificio tiene una tarjeta que contiene toda la información disponible en la actualidad. Dicho "pasaporte" puede convertirse en un punto de partida para trabajos posteriores, ya que ofrece un retrato objetivo y suficientemente detallado.
La tarjeta consta de siete bloques, los primeros cuatro sistematizan la información ya acumulada: datos generales, información histórica - aquí se enumera la reconstrucción del edificio y también se da una evaluación de la autenticidad; el estado actual y el apartado con indicadores técnicos y económicos pueden ser de interés para inversores y promotores.
Los siguientes tres puntos ya son "derechos de autor": recomendaciones para la conservación, un adjunto con fotos de 2018 e iconografía y una hoja de evaluación. Esto último es especialmente importante: esta es la evaluación del monumento de acuerdo con la metodología desarrollada por Studio-44. Detengámonos en ello con más detalle.
Para una evaluación objetiva del monumento, los arquitectos decidieron derivar dos índices: el valor histórico y cultural y el estado actual, cada uno de los cuales consiste en la suma de ciertos indicadores. Por lo tanto, el valor histórico y cultural de un monumento se mide por su autenticidad, valor conmemorativo, arquitectónico e histórico. Cada uno de estos cuatro criterios recibe puntos en una escala de 0 a 100, el valor depende de varios factores. Por ejemplo, una evaluación general de la “autenticidad” se basa en cuatro dimensiones aceptadas por la UNESCO: autenticidad del material, artesanía, diseño original y medio ambiente. El máximo para cada uno de los criterios es de 25 puntos. Además, las puntuaciones de cada criterio se multiplican por su "peso". La autenticidad tiene el 40% de "acciones" en la evaluación general, mientras que el resto de los criterios tienen el 20% cada uno. En el índice del estado actual, el 40% se da a la condición técnica, el 20% a la naturaleza de la operación, soporte de ingeniería y disponibilidad.
Los índices resultantes determinan la posición del monumento en los ejes de coordenadas, donde x es el valor histórico y cultural e y es su estado actual. Cómo el modelo espacial visualiza el estado de cosas con la preservación de monumentos de arquitectura de madera se puede ver en el ejemplo del modelo para el distrito de Pushkin. En él se identifican cuatro grupos de PDA. En el primero, ambos indicadores (valor histórico y cultural y estado actual) son altos; estos monumentos están funcionando bien, solo necesitan monitoreo. En el tercer grupo, el estado técnico de los monumentos es bueno, pero el valor es bajo; aquí tampoco se requiere una intervención urgente. En el cuarto grupo, ambos indicadores son bajos; es necesario discutir la conveniencia de su restauración. Y finalmente, el segundo grupo requiere la mayor atención, ya que los objetos incluidos en él con un valor suficientemente alto en términos de su condición técnica se están acercando a la zona de riesgo.
El modelo ayuda a determinar el orden de trabajo, es móvil, el cambio de indicadores cambia la posición del monumento en la "cuadrícula" general. De acuerdo con estos indicadores, los arquitectos han desarrollado un bloque de recomendaciones para cada monumento, aquí también hay matices interesantes.
Por ejemplo, se propone introducir un nuevo término legal: “un objeto emblemático del entorno histórico”. Tales objetos pueden incluir edificios perdidos, recomendados para restauración o copias obtenidas como resultado de dicha restauración. Eso es, de hecho, "remakes". Esto ayudará a separar lo auténtico de lo significativo, pero al mismo tiempo protegerá los “remakes”, cuyo valor reside principalmente en la creación de un fondo, un entorno complejo. Por supuesto, para restaurar edificios perdidos, debe haber regulaciones estrictas con respecto a su ubicación, material, estructuras, apariencia, etc.
Según uno de los desarrolladores clave del concepto, Ilya Sabantsev, es posible crear todo un museo de arquitectura de madera al aire libre en Lomonosov, cerca de la calle Yeleninskaya. Hay hasta ocho monumentos, tres de los cuales se han perdido y se pueden recrear con los materiales iconográficos disponibles. También hay información sobre dos casas perdidas que no tenían la condición de monumento, pero se pueden restaurar para "extras".
Otra propuesta del concepto es mejorar la legislación para que los monumentos de madera puedan ser restaurados a expensas de fondos privados, para desarrollar un sistema de beneficios e incentivos.
El trabajo sobre el concepto mostró que casi la mitad de los monumentos no se utilizan de ninguna manera, una cuarta parte está cerca de la pérdida, alrededor de 55 edificios requieren una intervención prioritaria.
El director de Studio-44, Nikita Yavein, llama al concepto la primera parte de un gran trabajo, es más bien un estudio y sistematización, la primera herramienta para KGIOP, negocios, desarrolladores. Él enfatiza que la metodología desarrollada es adecuada solo para San Petersburgo, donde no hay monumentos tradicionales de arquitectura de madera, y el edificio más antiguo es la casa de Peter I.
El concepto fue presentado en el Consejo para la Preservación del Patrimonio Cultural, donde fue muy apreciado por los expertos y aprobado por el gobernador interino de San Petersburgo, Alexander Beglov. La siguiente etapa es el desarrollo de programas específicos basados en los hallazgos.
