El escenario inicial de la exposición “Terragni y Voices: Novokomum, Como - Club que lleva el nombre de Zueva, Moscú. Similitudes y paralelismos en la vanguardia”se convirtió en similitud - notada incluso en el momento de la construcción de la casa italiana - de estos edificios de Giuseppe Terragni e Ilya Golosov a finales de la década de 1920, más precisamente, la presencia aquí y allá de un ángulo composición con un cilindro. Sin embargo, para los comisarios, Alessandro De Magistris (Universidad Politécnica de Milán) y Anna Vyazemtseva (Universidad de Insubria - NIITIAG), lo principal no era aclarar el hecho de si el arquitecto del norte de Italia tomó prestada o no la idea de un Moscú. Maestro. Lo más probable es que no lo fuera, pero esto no es esencial: es mucho más importante, y más emocionante, esbozar una imagen amplia de los vínculos entre los dos países en la década de 1920 y principios de la de 1930, cuando el intercambio internacional de ideas e imágenes fue muy activo. Italia como una vis-a-vis Rusia en este caso es especialmente interesante, ya que su desarrollo, tanto político como artístico, procedió de acuerdo con su propio cronograma y con sus propias características. El régimen fascista se estableció allí ya en 1922, pero la idea del arte estatal surgió mucho más tarde, y el estilo oficial nunca fue tan amplio y uniforme como en la Alemania nazi o en la URSS estalinista. Si los lazos de Berlín y París con Moscú eran tan multifacéticos y multidireccionales que incluso las famosas exposiciones ofrecían solo un panorama general de ellos, entonces en el caso de Italia hubo menos contactos clave y, por lo tanto, es más fácil delinearlos. Se trata del viaje del fundador del futurismo Filippo Tommaso Marinetti a Moscú y San Petersburgo antes de la Primera Guerra Mundial, la participación de la URSS en la Bienal de Venecia de 1924, la exposición de Konstantin Melnikov (sin la participación del autor, quien no fue lanzado a Italia) en 1933 en la Trienal de Milán, el XIII Congreso Internacional de Arquitectos en 1935 en Roma, donde llegó una delegación oficial de Moscú, así como el libro de Lazar Rempel "La arquitectura de la Italia de la posguerra" de el mismo año, la primera monografía del mundo sobre la arquitectura de este país de la época de Mussolini, publicada fuera de sus fronteras. Entre las dos guerras, hubo viajes de intelectuales italianos a la URSS, quienes luego publicaron, según los cálculos de Anna Vyazemtseva, cerca de 150 libros sobre sus impresiones y visitas a Italia de arquitectos y artistas soviéticos. El interés mutuo en el trabajo de cada uno era constantemente muy alto, y también se creó un campo de información común mediante publicaciones en revistas de terceros países, por ejemplo, alemanas, y visitas paralelas de arquitectos italianos y soviéticos a ciertos eventos en el extranjero, por ejemplo, el Werkbund. exposición en Stuttgart en 1927 …
En tal situación, es comprensible por qué los críticos italianos conservadores acusaron a Giuseppe Terragni por su diseño del edificio de apartamentos Novokomum en el centro de Como a imitación de la arquitectura “bolchevique”: tenían una buena idea de los proyectos de la vanguardia rusa. -garde. Fueron impulsados por el deseo de golpear más fuerte al oponente estilístico, acusándolo, de hecho, de falta de fiabilidad política. Sin embargo, como la exposición, así como la película documental preparada para ella, con la participación de los principales investigadores de las vanguardias italianas y rusas, no hay razón para "condenar" a Terragny de imitar a Golosov: tal composición podría haber aparecido en ese momento. momento en un dibujo de un arquitecto alemán o francés, no hay nada en él, vinculándola exclusivamente a Moscú (aunque Ilya Golosov siguió su propio camino, completamente individual, hacia el proyecto del club Zuev). El tema de la exposición fue el ambiente cultural de la época, que hizo posible este tipo de pasadas de lista formales, dadas las grandes diferencias entre los dos autores y los dos edificios en todos los demás aspectos. Terragni, un joven arquitecto con buenas conexiones, que le permitió dar vida a los proyectos modernistas increíblemente audaces e intransigentes para la Italia de aquellos tiempos, y Golosov, un arquitecto experimentado con su propia base teórica, que logró trabajar "en estilos" hasta 1917, y en la década de 1930 fructíferamente diseñado con el espíritu del desarrollo del patrimonio. Casa residencial para gente adinerada "Novokomum" no lejos del terraplén del lago Como, continuando la misma construcción en formas de eclecticismo - y el club de trabajadores lleva el nombre del participante de la revolución de 1905 Zuev, encargado por los sindicatos, un nuevo funcional tipo para una nueva sociedad. En realidad, el cilindro, en un caso, las salas de estar de los apartamentos "cómodos", en el otro, la escalera principal. La vanguardia italiana, que se fusionó con el arte oficial (Terragni entonces también cumplió sin concesiones importantes órdenes estatales, parte de la exposición de la capital
"Exposiciones de la Revolución Fascista" para el décimo aniversario de la "Marcha a Roma", y Casa del Fasho en Como, "Casa del Fascismo", de hecho - un comité de la ciudad del partido), y la vanguardia nacional… Al mismo tiempo, en ambos casos podemos hablar de arte totalitario, para discutir el tema de la relevancia y preservación de los monumentos de vanguardia en la actualidad, la conexión entre su preservación y su percepción positiva por parte de la sociedad, así como sobre una más amplio que el contexto estatal y nacional en el que hay “objetos culturales”: su vinculación a un punto geográfico específico o la región solo los empobrece, y el enfoque opuesto no los priva en lo más mínimo de unicidad.
Todos estos problemas se plantean de una forma u otra en la exposición, pero, por supuesto, el papel principal todavía lo juegan los dos edificios del nombre. Los archivos de Terragna proporcionaron varios dibujos y fotografías de archivo de Novokomum, al tiempo que materiales básicos para el club. Zuev procedía del Museo de Arquitectura. AV. Shchusev, donde se mostrará la exposición este otoño, RGALI se convirtió en otra fuente. Es interesante que en ambas colecciones rusas directamente a la exposición, se descubrieron hojas nunca antes publicadas del proyecto de Golosov, lo que demuestra una cosa paradójica: a pesar de décadas de gran interés en la vanguardia rusa (y oportunidades para su estudio que fueron desenfrenado después de 1991), incluso esos monumentos clave como un club para ellos. Zuev, están lejos de ser estudiados exhaustivamente.
El estado actual de ambos edificios se presenta en el proyecto fotográfico.
Roberto Conte (2016-2019): sus fotografías muestran claramente la afinidad de su lenguaje formal, de hecho, uno común europeo.
Por separado, me gustaría señalar la participación en el proyecto expositivo.
Made In MAARC es una asociación sin fines de lucro para la preservación y promoción del patrimonio de abstracción y racionalismo en Como. A su presidenta, la arquitecta Ebe Gianotti, se le ocurrió la idea de la exposición, ella también actuó como su coordinadora, y otra participante de Made In MAARC, Giovanna Saladanna, fue la diseñadora. La exposición se encuentra en una sala de exposiciones, una antigua iglesia, San Pietro in Atrio.
Finalmente, me gustaría mencionar una vez más la película filmada para la exposición (guión - Anna Vyazemtseva, rodaje - Anton Ovcharov), donde los temas planteados por los curadores se convierten en tema de discusión en vivo, aunque “remota”, por parte de los principales rusos y Investigadores italianos. Como planean los creadores, más adelante la cinta estará disponible para su visualización en la red.
La exposición permanecerá abierta hasta el 30 de junio
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, martes a domingo 10:30 - 19:30).
-
zoom 1/3 Exposición en Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club que lleva el nombre Zueva, Moscú. Similitudes y paralelos en la vanguardia »Foto © Anton Ovcharov
-
zoom 2/3 Exposición en Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club them. Zueva, Moscú. Similitudes y paralelos en la vanguardia »Foto © Anton Ovcharov
-
zoom 3/3 Exposición en Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club que lleva el nombre de Zueva, Moscú. Similitudes y paralelos en la vanguardia »Foto © Anton Ovcharov
