El barrio en el que se está construyendo la casa es parte de una de las zonas industriales históricas que han sobrevivido en el lado de Petrogradskaya. En la década de 1920, según el diseño de Erich Mendelssohn, se construyó aquí una fábrica de géneros de punto "Bandera Roja", que muchos conocen por la silueta expresiva de una central eléctrica: el arquitecto la comparó con "un barco que arrastra toda la producción consigo. " El edificio influyó en el desarrollo de la vanguardia de Leningrado, durante algún tiempo también fue un símbolo de la industrialización soviética, e incluso un símbolo de la ciudad (en la década de 1930, su imagen se colocó en la portada de una guía).
Hasta este año, el edificio de la estación, la fábrica y el área circundante estaban en un estado "suspendido": la tierra se trasladó de un propietario a otro, el lugar fue predicho el destino de la Tate Modern o temido seriamente por su la seguridad. En 2016, una "ventana a una ventana" con una central eléctrica comenzó a construir un complejo residencial "Mendelssohn" según el proyecto de Evgeny Podgornov, y esto causó una seria resonancia: el público exigió demoler el nuevo edificio, ICOMOS asumió Smolny finalmente puso en marcha el trabajo de restauración.
La central es indudablemente dominante y "estrella" de esta periferia del lado de Petrogrado. Ahora, junto con él, todo el entorno está cambiando: algo se está restaurando y ajustando, se están construyendo huecos con oficinas y viviendas, incluso los edificios históricos de la cercana Academia Espacial Militar. Mozhaisky está cubierto de bosques.
El sitio heredado por el taller de Anatoly Stolyarchuk se encuentra al otro lado de la calle y en diagonal desde la central eléctrica. Ahora es un páramo con un entorno bastante variado: los edificios de la fábrica y los edificios de fondo se intercalan con construcciones no autorizadas y nuevos centros de negocios. Los arquitectos se propusieron, en primer lugar, no perturbar el tejido urbano existente, no provocar discordia. Pero era igualmente importante no adaptarse completamente al entorno, no copiar y mantener su propia voz.
El plano del sitio sugirió dividir el edificio en dos volúmenes principales. El resultado es una caja rectangular "blanca" y una "roja" ligeramente empotrada, que se convierte en las profundidades del bloque. Si miras la fachada de la calle Pionerskaya, resulta que estos dos volúmenes están divididos horizontalmente por el color y la disposición de las ventanas de tal manera que recogen la altura de los edificios vecinos. El dibujo en cascada resultante crea un efecto inusual: como si la casa ya hubiera "vivido" y tuviera tiempo de construir nuevos pisos. En esta historia, incluso el ático, que fue un pedido especial del cliente, se vuelve muy apropiado. De hecho, la fachada proyecta hacia la calle esa "hierba abigarrada" arquitectónica que se esconde en el patio, pero de forma algo peinada y estilizada. Es espontáneo y superficial al mismo tiempo, como un invitado que se viste para la noche con una elaborada informalidad.
Una fachada bastante larga (casi 40 metros) también está dividida verticalmente: anchas franjas de logias se refieren a las vidrieras de las fábricas y se alternan con "perforaciones" de ventanas cuadradas y estrechas franjas de acristalamiento sólido. Hileras lisas de balcones en la parte superior del edificio se trasladan a los pisos inferiores en un "lío" de ajedrez. Los balcones están diseñados para acondicionadores de aire, cuya caótica instalación, según Anatoly Stolyarchuk, siempre es dolorosa para los arquitectos.
El color y el material (el acabado está hecho completamente de ladrillos) también hacen que los edificios circundantes sean un knyxen: el edificio condicionalmente rojo se "viste" con el mismo esquema de color que los edificios de la fábrica vecinos, y el blanco retoma la paleta del otro vecinos de diferentes estilos.
Como resultado, el edificio, aunque algo más alto en altura que la central eléctrica de la "Bandera Roja" (su altura a la cornisa es de 28 m, y el total - 33 m), pero no hace alarde de él y no busca dominar. Al contrario, expresa respeto por todos los medios, pero al mismo tiempo preserva su propia dignidad. Anatoly Stolyarchuk espera que no haya antagonismo: "la subestación tiene una lengua de plástico fuerte, y tenemos un fondo, un hogar tranquilo". Esto se confirma con la visualización del punto de interacción entre la central y la futura casa desarrollada para KGIOP.
El primer piso está reservado para tiendas y cafés. Debido al pequeño desprendimiento del edificio "rojo", el borde resultó estar vivo, haciendo que esta parte de la calle sea interesante para el transeúnte. Los arquitectos mejoraron el efecto haciendo una galería en el edificio "blanco", que se abre a una amplia acera con grandes vitrinas del edificio "rojo". Entre ellos se esconde una entrada al edificio, las otras dos entradas están ubicadas en el patio, donde la fachada se vuelve aún más silenciosa, pero para nada monótona.
Los apartamentos están ubicados desde el segundo hasta el décimo piso: sus diseños fueron para los arquitectos "listos para usar" de los comercializadores, lo que sin duda complicó el trabajo.
En la planta baja hay un estacionamiento, cuya entrada se encuentra en la calle Pionerskaya desde el costado del edificio "blanco".
Anatoly Stolyarchuk enfatiza que los arquitectos se esforzaron por la simplicidad y la brevedad. Esto se ve no solo en el respeto por la ciudad y sus predecesores, sino también en una cierta confianza en uno mismo - para poder hacerlo de manera simple pero efectiva. En este sentido, la relación con el cliente también fue exitosa, cuyas ideas sobre la belleza coincidieron con la propuesta de la autora (aquí conviene recordar
el proyecto de otra casa taller, construida en un contexto similar en la calle Mira, pero con sobremás dificultades).
El edificio no solo repara un agujero en la calle, sino que “echa raíces” en un lugar nuevo, entrelazándose con todo lo que vino antes. Tales ejemplos son capaces de cambiar la actitud hacia las nuevas construcciones en los barrios históricos, que Petersburgers todavía, y no sin razón, perciben con mucha tensión.
