El proyecto aprobado por el cliente para un complejo residencial multifuncional en el territorio de la planta de fabricación de instrumentos de Ural, cuya implementación está prevista para comenzar pronto, difiere significativamente del concepto que hace año y medio permitió a T + T Architects ganar el concurso anunciado por la administración de Ekaterimburgo. Al mismo tiempo, los momentos ideológicos fundamentales se mantuvieron sin cambios: según el jurado, contribuyeron a la victoria de los arquitectos de Moscú: respeto por el tejido urbanístico de la parte central de Ekaterimburgo, preservación de la apariencia histórica de las fachadas y el uso de adornos tradicionales de los Urales en la decoración. En cuanto a los aspectos funcionales y de planificación, entonces todo ha cambiado radicalmente; además, la idea original de la reconstrucción de los edificios de la fábrica fue reemplazada por una nueva construcción. Resultó difícil tener en cuenta todas las circunstancias nuevas y antiguas: según la expresión figurativa del arquitecto jefe del proyecto, Nikolai Makarov, “tuve que pasar entre muchas 'scyllas y caribdis'.
El anuncio de los resultados del concurso fue seguido por una pausa de un año, que contenía bastantes eventos: de alguna manera apareció un concepto de reconstrucción alternativo (con una fachada en el estilo clásico-morisco), ambos proyectos fueron discutidos activamente por profesionales y Mientras tanto, la comunidad de la ciudad, el cliente, estaba reeditando los documentos y formando un nuevo TK: en lugar de un hotel y apartamentos, se decidió construir edificios residenciales en el sitio de la planta. De acuerdo con la decisión del Ayuntamiento, T + T Architects finalizó su proyecto, que fue aprobado por el cliente.
El complejo UPZ está ubicado en el mismo centro de Ekaterimburgo, entre el terraplén de City Pond y Pushkin Street. La conclusión de los talleres de la fábrica a partir de esto es un proceso natural que responde a los intereses tanto de la ciudad como de la propia empresa. En las inmediaciones de la planta hay numerosos objetos históricos y culturales: el Barrio Literario, la casa-museo de Mamin-Sibiryak, templos, teatros y museos; en la línea del terraplén junto a ella se encuentran la finca clasicista Zotov-Tarasov, ahora ocupada por la administración del gobernador, y la monumental casa neogótica Sevastyanov con una elegante rotonda en la esquina, quizás el principal hito arquitectónico de Ekaterimburgo. La inclusión de un nuevo objeto en una composición de especies de este tipo no es una tarea fácil en sí misma, pero aquí, incluso durante la preparación de un nuevo concepto, resultó que una parte significativa del edificio principal de la fábrica, que corre a lo largo de la calle Pervomayskaya y se convierte en terraplén, no se puede tocar: el banco que ahora ocupa este local, se negó no solo a la reconstrucción, sino también a cualquier tipo de renovación de las fachadas. Entonces, el "scilla" principal fue la necesidad de combinar visualmente el nuevo edificio de siete pisos con un edificio histórico de cuatro pisos adyacente a él, y en el panorama ceremonial más importante.
“Nos esforzamos por asegurarnos de que nuestra arquitectura correspondiera a la tipología declarada y no compitiera con el medio ambiente”, explica Nikolai Makarov. “Por lo tanto, en la composición de la fachada, mantenemos las líneas básicas que existían en la decoración de los edificios de la fábrica, y agregamos una vertical a la división horizontal, como un estribillo de la columnata que permanece en la fachada del edificio del banco. en forma de pilastras de doble ventana”. La columnata, que aligera visualmente el sólido volumen rectangular y se refleja bellamente en el agua del río, también se refiere a los terraplenes ceremoniales del clasicismo . La piedra oscura ayuda a nivelar la diferencia de alturas de los edificios nuevos y antiguos que dan al terraplén, que, a diferencia de la parte principal de la fachada, los arquitectos proponen decorar las plantas superiores.
El entretejido de horizontales y verticales forma una celosía estructural de múltiples capas: una división vertical más grande repite el patrón de la fachada de la fábrica, los pequeños detalles en su interior corresponden a la escala de los edificios históricos vecinos. Los arquitectos "bordan" este lienzo con motivos extraídos de la artesanía local tradicional: arquitectura de madera y punto de cruz de los Urales. El patrón monocromático finamente elaborado en combinación con la estructura tridimensional de la fachada hace que la percepción del edificio sea casi tangible, lo cual es especialmente importante, dado que el complejo que se encuentra en el terraplén no tiene una perspectiva promedio: puede ser visto desde la distancia, desde la orilla opuesta del estanque, o muy cerca.
T + T Architects ha desarrollado varias opciones para la iluminación de fachadas, una de las cuales implica el uso de hormigón transparente para elementos decorativos y la iluminación interna de patrones en la retroiluminación. Si se acepta esta propuesta, por las tardes un fuego vivo casi real revoloteará en los rosetones que decoran la fachada.
La ambición del proyecto se sumó al acercamiento
300 aniversario de Ekaterimburgo (la ciudad fue fundada en 1723): la remodelación del territorio UPZ debería convertirse en uno de los proyectos de construcción clave en la víspera del aniversario. Los arquitectos propusieron un formato de "casa club", que es bastante nuevo para Ekaterimburgo. El complejo residencial constará de dos edificios de diferentes alturas, 7 y 13 pisos, pero en total no hay tantos apartamentos planificados, solo 132 (curiosamente, este número se divide exactamente en partes iguales entre los edificios, a pesar de su configuración completamente diferente). El formato de club obligó a abandonar la idea de la permeabilidad del barrio para los vecinos de la ciudad, que se incorporó al concepto de competición; Recordemos que se supuso el desmantelamiento de una parte del edificio desde el lado del terraplén y la organización de un pasaje a través del patio. Esta brecha, por cierto, se convirtió en uno de los puntos más controvertidos durante el período de discusión. Ahora, absolutamente todos los niveles del proyecto, desde la planificación maestra hasta el diseño de interiores, están trabajando para crear una cámara, un ambiente casi hogareño "solo para los suyos". Los arquitectos desarrollaron los interiores de las áreas públicas con especial reverencia: "Para ellos", el director del estudio, Sergei Trukhanov, casi nunca bromea, "¡todo comenzó!" El vestíbulo principal de la casa club, cree, debería verse como una sala de estar en una mansión privada, donde habrá un lugar para un grupo de sofás, una biblioteca, una chimenea y una barra de bar (está previsto que los residentes y sus invitados serán atendidos por un restaurante ubicado a través del muro). Cámara y lujo elegante: estos principios se siguen en proyectos de interiores hasta en detalles como el diseño de buzones de correo. En cuanto al inevitable mostrador de recepción, tendrá que jugar el papel de un "buen servidor" en este espacio: existe, pero se mantiene modestamente al margen, sin llamar la atención.
El grupo de entrada está ubicado en el mismo lugar donde solía estar el punto de control de la fábrica. Siendo el centro compositivo de la fachada, sin embargo, no pretende ser un papel dominante, destacándose solo con una elegante visera metálica y una "alfombra" estampada de azulejos frente a las puertas. Pasando por el vestíbulo, era especialmente importante para los arquitectos pasar, sin escalones ni desniveles, se puede acceder a los apartamentos de ambos edificios tanto a lo largo de la calle, por el patio, como por la galería interior, que se extiende a lo largo todo el perímetro del edificio de siete pisos y más adelante a lo largo del edificio de un piso que conecta los edificios stylobate, en el que se planea colocar la piscina. Dado que la galería se extiende a lo largo de la fachada interna, que también es adyacente a los nodos de la escalera y el ascensor, los autores del proyecto tuvieron que resolver la organización del espacio. Como resultado, las escaleras se retiraron hacia el interior del edificio, los ascensores se volvieron panorámicos y se formó un atrio completo en cada una de las cuatro entradas.
El edificio de la piscina, que une los edificios, es otro motivo de orgullo para los arquitectos. A pesar de su obvia funcionalidad, debería convertirse en la encarnación de la ideología del club subyacente al proyecto. Después de todo, solo una pared de vidrio separa la galería peatonal de la piscina, lo que significa que de camino a casa los residentes del Edificio B podrán saludar a sus vecinos chapoteando en el agua, y ellos, a su vez, debido a las fachadas de vidrio y el giro de las torres, tenga la oportunidad de observar lo que sucede en el patio … La apariencia externa de este edificio se hace deliberadamente lo más lacónico posible, para no distraer la atención de la interacción de los edificios residenciales, que merece una atención especial.
A diferencia del edificio "A", que abraza el bloque alrededor del perímetro, el edificio "B" es una torre de trece pisos. Está claro que a tal altura, inevitablemente se elevará por encima de la línea del terraplén, pero los arquitectos no tuvieron otra opción, el área utilizable es importante, y no será la primera torre en el panorama del City Pond, hay casas. más alto aún. Pero en la solución de la fachada, la misma celosía estructurada, que es la base de las fachadas del edificio exterior, se comporta mucho más libremente: aquí no está limitada por la influencia disciplinaria de los edificios históricos del terraplén. Por lo tanto, el ritmo de las divisiones verticales se pierde, los planos verticales se despliegan en ángulos obtusos y, en general, el edificio da la impresión de un edificio más moderno, pero aún estrechamente relacionado con el suyo, si no gemelo, pero sí hermano. El espectador, que se encuentra en el patio y tiene la oportunidad de ver ambos edificios a la vez, sin duda apreciará esta transición estilística degradada de la consistencia clásica a la libertad arquitectónica.
Dado que en el interior del bloque hay una diferencia significativa de relieve - cuatro metros - el patio se divide en dos partes: superior e inferior. En la planta baja hay un estacionamiento subterráneo, debido a la diferencia de altura - un nivel y medio Nuevamente, el edificio de la piscina actúa como un muro de contención para el patio superior. Se diseñó una fuente original en la pendiente: el agua fluye directamente desde debajo de la pared de la casa y forma un hilo que fluye hacia un pequeño depósito, en el que se reflejan los pilones de la piscina. El centro de la composición del patio superior es un banco circular-parterre de flores, el patio de recreo perfectamente mezclado con la curva de los senderos de la parte inferior. Al diseñar el patio, los arquitectos tuvieron que tener en cuenta la presencia no solo del edificio bancario, sino también de varios otros edificios adyacentes al sitio desde el lado de Pushkin Street. El Fondo de Pensiones y la Casa-Museo de Mamin-Sibiryak, que, junto con sus propios edificios, poseían locales en el territorio de la UPZ, desempeñaban el papel de "caribds" pequeños pero dentudos. Los autores del proyecto no solo tuvieron que sortear ambos edificios, sino también compensar el espacio perdido; Afortunadamente, todos quedaron felices al final. Por lo que estaban luchando.
