Se sabe que hasta finales del siglo XIX, la isla Krestovsky se consideraba un lugar de descanso para la clase baja; los pantanos locales no atraían al público puro. Hoy, los Petersburgers perciben este hecho como una anécdota histórica: uno tras otro, se están construyendo complejos residenciales de primera clase en la isla, cuyo costo por metro cuadrado es reconocido como el más alto de la ciudad. Evgeny Gerasimov es un pionero de este proceso, su complejo "Isla Verde" fue encargado en 2000, y durante la siguiente década el taller llevó a cabo varios proyectos más sorprendentes en Krestovsky. Hoy en día, el proceso de construcción de la "perla verde de San Petersburgo" con estado de bienes raíces se ha ralentizado, casi no quedan parcelas adecuadas, por lo que la casa Verona diseñada por Gerasimov, cuya construcción está comenzando ahora en Morskoy Prospekt, ha la oportunidad de convertirse en uno de los últimos edificios nuevos de élite local, recorriendo así la historia maravillosamente …
La casa se construirá en 29 Morskoy Avenue, en el sitio de un edificio constructivista recientemente demolido,
el último de los doce edificios de la zona residencial Krestovsky. El sitio está siendo administrado por la corporación Renaissance of St. Petersburg, que, basándose en el éxito de la casa recién construida "Venecia", continuó su cooperación con el taller "Evgeny Gerasimov and Partners". La continuidad no se limitó a este hecho: la imagen del palazzo renacentista italiano fue nuevamente elegida como el estilo dominante, y en busca de un nombre inmobiliario ni siquiera traspasaron las fronteras de la región del Véneto: se nombró la futura casa Verona. Por cierto, la casa se convertirá en el tercer "palazzo" en la cartera de Evgeny Gerasimov: el primero y el más ruidoso fue el proyecto del hotel en la plaza Ostrovsky, al lado de Alexandrinka. Un arquetipo completamente orgánico para San Petersburgo, una ciudad cuya conexión con la arquitectura italiana no necesita pruebas.
Entonces, ¿qué es un palazzo renacentista, en este caso en su versión romana? En primer lugar, se trata de un perímetro cerrado, cuyas fachadas se distinguen por la severidad y el laconismo, y la vida real se concentra en el patio. Hoy, tal cercanía, tal vez, se vería lúgubre en una hilera cerrada de casas adyacentes, pero rodeada de parques y plazas de la isla Krestovsky (el 60% del área del barrio son espacios verdes) un edificio separado se ve algo diferente, como un puesto de avanzada de la ciudad. La solución de la fachada que da a la carretera principal de la isla - Avenida Morskoy funciona para este efecto. La pronunciada jerarquía de las fachadas principal y lateral, construida con la ayuda del vocabulario arquitectónico clásico, se enfatiza por la elección de materiales, tan expresiva que esto solo sería suficiente para mostrar quién está a cargo aquí. La fachada que da a Morskaya está completamente revestida con piedra caliza de color beige claro mate, mientras que los lados del edificio, terminados con ladrillos de revestimiento tenues, de este esplendor ceremonial solo obtuvieron detalles elegantes y no demasiado numerosos: plataformas, frontones, calados en el piso. La combinación de ladrillo rojo-marrón y piedra natural clara nos devuelve nuevamente a la Italia del Renacimiento, en particular, al campanario de la iglesia veneciana de San Giorgio Maggiore, que el mismo Gerasimov llama la fuente de inspiración para este proyecto.
Aquí es donde comienzan los matices. La casa, especialmente desde la distancia, no se parece tanto a un campanario como a la propia iglesia de San Giorgio: una mirada rápida captura la escala, el contraste de ladrillo y piedra, y un gran pórtico, cuyas medias columnas corintias estriadas unen cuatro pisos. La impresión desde la distancia es bastante veneciana, incluso palladiana, esta es la sensación, entre otras, que llevan las fachadas plásticas de piedra clara de Andrea Palladio, adosadas al coloso de piedra de las iglesias. Por cierto, y no solo sus fachadas: una decoración plástica representativa aplicada a un volumen de ladrillo masivo esperando en las alas, casi sin decorar o ligeramente decorado, una impresión frecuente de muchas iglesias italianas. Y no solo iglesias, una combinación similar de ladrillo algo inerte y enfáticamente ordenada, es decir, subordinada al orden, la piedra se encuentra a menudo en las puertas de la ciudad, unida en el siglo XVI y más tarde a las paredes de ladrillo de las ciudades. Si, siguiendo el capricho del nombre de la inmobiliaria, miramos Verona, encontraremos allí dos puertas similares construidas por el contemporáneo Michele Sanmichele de Palladio.
Entonces, el efecto de la fachada renacentista aplicada al edificio se captura aquí con bastante precisión. Sin embargo, luego notamos que las proporciones son fuertemente alargadas, el friso entre los capiteles y el frontón ha crecido hasta un piso completo, y el zócalo rusticado ha ocupado dos pisos. Apareció una "ventana térmica" semicircular entre las columnas, un signo de la arquitectura de la época de las guerras napoleónicas y posteriores, - y los fustes de las columnas están estriados, este no fue el caso de Palladio, esto también es un signo de posterior arquitectura: por un lado, está aún más orientada a muestras antiguas, y por otro, cargada con una nueva escala … Además, notamos que hay otro tema en la fachada: un tema de Petersburgo dado por un aplanado fondo: es a través de él que un pórtico voluminoso crece y sobresale hacia adelante. El Rust, que une el tercer y cuarto piso, no es renacentista, sino petrino, lineal, y recuerda más al "Twelve Collegia" (que, sin embargo, no lo hace menos italiano, el arquitecto es Trezzini). Arriba, las pilastras planas unen no cuatro, sino tres pisos, rompen el ritmo, más denotando que enfatizando la diferencia, un cambio mutuo de la base y el centro. Y finalmente, la logia de entrada baja, enmarcada por columnas de corte toscano, definitivamente recuerda al Art Nouveau del norte de Petersburgo: aquí notamos que la composición vertical de las ventanas triples construidas encima también pertenece a la Edad de Plata, y solo a ella, y la ventana térmica Imperio inspirada, a su vez, en el passéism de principios del siglo XX. Este es un tributo al contexto: no es el mejor, no es el mismo que en la isla Kamenny, pero el Art Nouveau del norte se encuentra en Krestovsky. Entonces la fachada no es simple, al menos tres temas se superponen entre sí tanto geométricamente como en el espacio; en la periferia de la creación, por alguna razón, se vislumbra un vago recuerdo de la biblioteca de Celso y la sombra de la arquitectura estalinista, compañera casi inevitable de cualquier experimento ruso moderno con los clásicos, tampoco nos abandona, aunque en este proyecto no es fuerte, excepto que se puede discernir alguna influencia de los experimentos de Mussolini en las fachadas laterales, sin embargo, suavizadas por la biforia "medieval".
A la casa también se le asigna no solo un papel muy grande, sino también un papel arquitectónico y urbanístico interesante. Los edificios circundantes de la isla Krestovsky consisten principalmente en muestras, digamos en Moscú, del "estilo Luzhkov", dispuestas de manera espaciosa y, como parece, bastante arbitraria. Dos casas de Evgeny Gerasimov: "Venecia" y "Verona" - entre estos hombres libres parecen aristócratas. “Desplegamos deliberadamente la fachada principal paralela a la línea roja de la carretera: gracias a esto, el edificio se convirtió en un pequeño block-house que enfatiza la estructura de planificación de las calles”, dice el arquitecto jefe del proyecto Oleg Kaverin. De hecho, ambas casas están construyendo: una en el terraplén, la otra en la avenida, marcan las líneas de las calles. Incluso es interesante ver cómo encajan mientras otras casas de los alrededores están bastante paseando. Además, a pesar de la presencia de varias capas semánticas y plásticas mencionadas anteriormente, ambas casas se distinguen por una coherencia tangible de la composición, proporciones estrictas y seguras: este es un nivel completamente diferente, mayor de seriedad en la interpretación de las formas de la arquitectura clásica. Las dos casas riman y se hacen eco entre sí e incluso hacen que uno las vea como agentes de la influencia de la cultura urbana de una nueva calidad en el entorno suburbano de la élite Krestovsky.
Está previsto que el patio esté pavimentado con azulejos, encontrando un lugar para un césped y pequeñas formas arquitectónicas, las fachadas del patio se terminarán con losas de granito cerámico de gran tamaño del mismo tono beige claro que el revestimiento de la fachada principal. La temática de los clásicos italianos se apoyará en el diseño del vestíbulo: se prevé instalar las mismas columnas que en la entrada, lo que enfatizará la dirección del eje principal del edificio. En el esquema de color, el violín principal se tocará con el mismo tono noble de piedra caliza clara (todos los pisos y paredes tienen un acabado exclusivo de piedra natural).
Evgeny Gerasimov es un arquitecto extremadamente versátil. En el marco de un estilo, está "apretado y aburrido", y está igualmente interesado en la arquitectura de vanguardia y una nueva interpretación de las tradiciones clásicas. Gerasimov trata el historicismo arquitectónico sin fanatismo, pero con respeto: “Ha pasado el tiempo de las bromas sobre temas históricos”, dijo. El diseño inteligible, lacónico y lógico de una casa en Morskoy Prospekt es un excelente ejemplo de un replanteamiento moderno de la tradición clásica. Sin ironía. Seriamente.
