Fabien Bellat. Amériques-URSS: arquitecturas du défi. [París]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. P. 304
/ Fabien Bella. América - URSS: arquitectura de desafío. [París], 2014. S. 304 /
El tema elegido parece estar en la superficie: por ejemplo, la discusión sobre la relación entre los rascacielos estadounidenses y los rascacielos de Stalin se ha convertido durante mucho tiempo en un lugar común; sin embargo, el interés en la historia de las relaciones entre las dos mayores potencias mundiales del siglo XX permanece. alto. Sin embargo, fue este libro, escrito por un investigador francés, el que se convirtió casi en el primer análisis fundamental de esta trama.
Esta voluminosa publicación de 300 páginas es el resultado de tres años de investigación, durante los cuales Fabien Bella trabajó en Rusia, Estados Unidos, Canadá y Cuba. El libro está ricamente ilustrado con fotografías tomadas por el propio autor, así como numerosos documentos de archivo, algunos de los cuales se publican por primera vez. Estos materiales históricos son proporcionados por el Museo de Arquitectura. A. V. Shchusev, los archivos de la ONU, la Biblioteca del Congreso y varias otras instituciones. Esta no es la primera vez que Bella aborda el tema de las relaciones internacionales entre arquitectos soviéticos: su disertación estuvo dedicada a la relación entre Rusia y Francia en 1930-1958.
El tema de las relaciones entre la URSS y Estados Unidos, de hecho, parece obvio, pero su análisis a menudo se reduce a una comparación externa de los rascacielos de Stalin y varios rascacielos estadounidenses. En su estudio, Fabien Bella aborda el tema más a fondo, no limitándose a la arquitectura de las Siete Hermanas, sino ubicándolas en un contexto geográfico y cronológico más amplio, rastreando la historia de las relaciones arquitectónicas internacionales desde los primeros contactos de la década de 1920 hasta la década de 1920. final de la Guerra Fría (sin embargo, el lugar central de la investigación todavía lo ocupan los rascacielos de Stalin), y por "América" Fabien Bella entiende no sólo a los Estados Unidos, sino también a otros países de esta parte del mundo - en en particular, Canadá, Brasil y Cuba. Examina con gran detalle la relación entre la URSS y Estados Unidos: parece que trató de no perder de vista ningún contacto entre los arquitectos soviéticos y estadounidenses.
El primer capítulo, dedicado a las décadas de 1920 y 1930, muestra la seriedad del interés por la arquitectura estadounidense en las primeras décadas del poder soviético entre las agrupaciones arquitectónicas más diversas de la URSS. Luego, aunque el gobierno nacional aún no había tomado el control de todos los contactos internacionales, hubo un activo intercambio cultural entre la URSS y el extranjero. Bella cuenta en detalle los viajes de los arquitectos soviéticos al Nuevo Mundo (Iofan, Alabyan, etc.), su participación en concursos internacionales (para el diseño de un monumento a Colón en 1929), la llegada de Frank Lloyd Wright a Moscú en 1937 y muchos otros eventos. Una sección separada está dedicada a Vyacheslav Oltarzhevsky, quien vivió en los Estados Unidos durante 10 años y luego trabajó en la URSS, incluso en proyectos para rascacielos de Moscú. También jugó un papel importante el trabajo sobre la creación del pabellón soviético en la Exposición Mundial de Nueva York en 1939, cuando muchos arquitectos rusos pudieron familiarizarse con la arquitectura estadounidense moderna. El autor del libro considera de suma importancia este período de relaciones soviético-americanas, pues fue durante estos años que se crearon los proyectos del Palacio de los Soviets, el Hotel Moskva y las estaciones de metro de la capital, que en muchos sentidos anticiparon la estética. y estilística de los famosos rascacielos.
En el primer capítulo, la historia sobre el trabajo de ingenieros estadounidenses en un sitio de construcción industrial en la URSS es especialmente interesante. Fabien Bella rastrea el destino de los especialistas estadounidenses que fueron invitados a trabajar en la década de 1930 en la creación de la infraestructura industrial soviética. Esta oportunidad fue muy valiosa para los diseñadores extranjeros (incluidos los arquitectos), quienes, debido a la Gran Depresión, se quedaron sin trabajo en su tierra natal y, por lo tanto, muchos de ellos llegaron con gusto a la Tierra de los Soviets. Sin duda, esto impulsó el desarrollo de la ingeniería y la arquitectura domésticas. Sin embargo, este “encuentro” también tuvo consecuencias inesperadas: por ejemplo, Fabien Bella muestra que el proyecto del pabellón de la URSS en la Exposición Mundial de Nueva York, desarrollado por Karo Alabyan, copia casi literalmente la obra de Albert Kahn, el estadounidense más famoso arquitecto que trabajaba aquí e ingenieros.
En el segundo capítulo, “central”, Bell demuestra cómo las actitudes hacia la experiencia estadounidense en los años de la posguerra están comenzando a cambiar, y cómo esto se refleja en los proyectos de reconstrucción de Moscú y rascacielos. Si allá por 1943 Alabyan organizó una discusión sobre arquitectura estadounidense en la Casa de Arquitectos de Moscú, y en 1945 el estadounidense Harvey Ville Corbett, ex mentor de Oltarzhevsky durante su trabajo en Estados Unidos, realizó una exposición de construcción modular en Moscú, entonces Ya a finales de la década de 1940, en el contexto de la lucha contra el cosmopolitismo, los arquitectos soviéticos se encuentran en un marco ideológico rígido, exigiendo la creación de proyectos basados en el patrimonio cultural nacional, sin tener en cuenta la experiencia internacional.
Analizando los propios rascacielos estalinistas y comparándolos con sus homólogos estadounidenses, Bella inicialmente hace una reserva: es casi imposible encontrar una similitud directa entre ellos, ya que los arquitectos soviéticos se enfrentaron a una difícil tarea rayana en lo absurdo: por un lado, construya rascacielos como los estadounidenses, y por otro, cree edificios originales que se basen en las tradiciones de la arquitectura de los pueblos de la URSS. Usando el ejemplo de los proyectos implementados, el autor rastrea la transformación de la tipología original del rascacielos estadounidense por parte de los arquitectos soviéticos: cómo exactamente, con la ayuda de qué elementos lo arraigan en la tradición soviética (en el sentido amplio de la palabra, incluyendo, según el investigador, toda la arquitectura del Bloque Oriental. Bella cree que el gótico en su conjunto se está convirtiendo en un tema "tabú", debido a las claras asociaciones con la arquitectura de culto, pero al mismo tiempo, el uso de dientes puntiagudos, que se encuentran a menudo en Polonia, resulta ser bastante legítimo, como vemos en el ejemplo del edificio de la Cancillería. El autor concluye: "Esta incómoda posición ambivalente en la que se encontraban los arquitectos soviéticos sólo podría resolverse gracias a una ingeniosa invención … de esta dualidad nace el fenómeno de los rascacielos de Stalin".
La sección final del libro está dedicada al período de la Guerra Fría y la nueva fascinación por el modernismo en la Unión Soviética y su fortalecimiento como estilo dominante fuera de ella. Este capítulo es, quizás, la parte más independiente del estudio: si hay numerosos trabajos sobre la vanguardia rusa y la era de Stalin, en los que se puede confiar, entonces el modernismo soviético de posguerra, incluso en Rusia, en muchos El respeto sigue siendo terra incognita, aunque la actividad de los investigadores rusos nos permite esperar una mejora de la situación.
Durante este período, los arquitectos no están obligados a disfrazar hábilmente motivos extranjeros; por el contrario, su capacidad para hablar "el mismo idioma" con Occidente es bienvenida. Uno de los primeros arquitectos que aprendió a usar esto de manera ventajosa fue Mikhail Posukhin. Bella cree que en su diseño para el edificio CMEA se basó en el Ayuntamiento de Toronto, construido unos años antes, por el finlandés Villo Revell, mientras que el famoso plan de reconstrucción de Tashkent Rozanov (1962-1967) hereda los proyectos de Costa y Niemeira por Brasilia. En cuanto a la entrada de los arquitectos soviéticos en la arena internacional, tuvo lugar principalmente en forma de pabellones en las Exposiciones Mundiales y edificios de las embajadas de la URSS, lo que fue un gesto importante, en gran parte político, en el contexto de la Guerra Fría. Cada nuevo edificio de este período busca "alcanzar y superar a Estados Unidos". Según el autor, en un principio resulta exitoso, como, por ejemplo, en la construcción del pabellón nacional en Montreal Posokhin (1967), pero el punto final de esta historia es la embajada en La Habana, completamente manierista en su esencia (arquitecto A. Rochegov), completado en 1987 (Bella lo llama "el monstruo solitario").
Fabien Bella, sobre la base de su investigación, sostiene que la realidad de la vida arquitectónica soviética no se correspondía con la imagen habitual de un entorno herméticamente cerrado, revelando el mecanismo de intercambio cultural incluso en condiciones de severo aislamiento cultural. La cantidad de material recopilado y analizado por el autor (¡a menudo publicado por primera vez!) Evoca respeto; estos datos son de gran interés principalmente para una audiencia profesional. Un amplio abanico de lectores se interesará por la historia de los lazos arquitectónicos y la rivalidad entre las principales potencias del campo socialista y Occidente, respectivamente, en el contexto de la dramática historia del siglo XX.
Desafortunadamente, ahora el trabajo de Fabien Bell está disponible solo en francés, lo que complica el conocimiento de un gran público potencial, pero vale la pena al menos hojear este libro por el bien de la serie ilustrativa recopilada en él, que no solo es interesante en en sí mismo, pero también en gran medida da respuestas a las preguntas planteadas por el autor. Puede familiarizarse con la publicación "en vivo" en su presentación prevista en Moscú (la hora y el lugar se anunciarán más adelante), así como, esperamos, en otras ciudades de Rusia.
