De todos los participantes en la reciente competencia, Sergei Skuratov abordó la tarea de la manera más integral, incluyendo en su proyecto la máxima variedad de posibilidades para el desarrollo del famoso museo. Baste decir al menos que Skuratov pensó en el escenario de reconstrucción del edificio principal y la creación de una salida "museo" desde la estación de metro "Kropotkinskaya", y el desarrollo de todo el territorio adyacente a la futura ciudad museo. Sin embargo, un enfoque tan detallado conduce inevitablemente a cambios significativos en el espacio que rodea al museo; está claro que, de lo contrario, es difícil lograr un desarrollo armonioso y holístico de un territorio tan grande y diverso, pero puede que no sea fácil convencer de la necesidad de tales cambios. Y con este proyecto resultó exactamente así: el concepto de Skuratov asustó a los organizadores del concurso con su escala y decisión urbanística.
De hecho, el arquitecto reprogramará el desarrollo de esta parte de Volkhonka. Como era de esperar, al hacer del edificio principal del museo el centro compositivo de la ciudad, lo rodea con tres bloques a la vez: conjuntos multifuncionales, cada uno de los cuales recibe su propia zona peatonal y de parque desarrollada. Se alinean a lo largo del eje principal, que está marcado por la dirección de la fachada principal del museo y se apoyan en dos nuevos volúmenes que cierran la composición desde lados opuestos a igual distancia del edificio principal. “Así, el complejo adquiere la geometría clara y el esquema espacial claro que necesita, apoyado en soluciones logísticas”, comenta el arquitecto.
Y aunque en el panorama de la calle la ciudad está materializada por un complejo sistema de espacios públicos y tres volúmenes principales separados, bajo el nivel del suelo Skuratov propone conectarlos. Además de las galerías propiamente dichas, la nueva estructura subterránea incluye una salida adicional desde la estación de metro Kropotkinskaya, un estacionamiento subterráneo, vestíbulos, cuartos de servicio, depósitos y salas de exhibición. Pero al mismo tiempo, cada uno de los conjuntos recibe centros de transporte y carga separados, diseñados para la provisión paralela de cada uno de los tres "cuartos" de la ciudad museo. En otras palabras, la ciudad puede existir tanto como un mecanismo único armonioso, como una constelación de grupos independientes, entre los cuales, por cierto, no todos deberían ser estrictamente museo.
Este es generalmente uno de los puntos fundamentales para Skuratov: en su opinión, ya es hora de que el Museo Pushkin vaya más allá de su función museística y educativa más amplia. Es por eso que la ciudad museo se enfrenta a un pabellón de entrada multifuncional a la plaza Prechistenskiye Vorota y al bulevar Gogolevsky: abierto y transparente, este volumen está diseñado para la más amplia gama de eventos, incluso por la noche cuando otros edificios del Museo Pushkin están cerrados. En otras palabras, esta es una "embajada" del museo, donde los visitantes pueden ingresar sin un boleto, una especie de preludio para familiarizarse con la colección, que alentará a alguien a comunicarse con las obras de arte, y a alguien, por el contrario., satisfará completamente una cafetería o una librería y un centro de información. Externamente, el pabellón expresa completamente la idea de apertura y accesibilidad: el arquitecto acristaló completamente su primer piso, dejando finas y elegantes láminas de acero corten sobre las vidrieras, y el segundo en forma de un blanco como la nieve. Consola rectangular extendida dinámicamente a la calle con una gran terraza hospitalaria. Y lo más importante, Skuratov sugirió colocarlo sobre la nueva salida del metro y el estacionamiento subterráneo, entonces la gran mayoría de visitantes realmente pasaría por el "centro" del museo multifuncional.
Pero para implementar un plan urbanístico tan ambicioso, solo es posible trasladar la estación de servicio de la década de 1930, no hace mucho tiempo reconocida como un monumento arquitectónico recientemente identificado.“Los defensores de la ciudad, por supuesto, inmediatamente me dieron un“dos”, aunque (-) estoy convencido de que al preservar este objeto, la ciudad sacrifica mucho más - la calidad del entorno creado aquí y la nueva arquitectura, y lo más importante, la posibilidad misma del pleno desarrollo del museo a largo plazo”- dice el arquitecto. Es importante agregar aquí que Sergei Skuratov no aboga por la destrucción de "hongos": considerando que la estación de servicio funcionalmente gubernamental en cualquier caso se trasladará de Volkhonka a la plaza Bolotnaya (la decisión ya se ha tomado), solo sugirió considerar opción de transferirlos allí, especialmente porque en el contexto de su Casa contemporánea en el terraplén, se verían bastante apropiados. En cuanto a la nueva construcción en el territorio adyacente a la finca, el arquitecto enfatiza: la tarea de la competencia planteó la pregunta de cómo este lugar puede desarrollarse a largo plazo, y trató de responderla de la manera más completa posible.
El único de todos los participantes en el concurso, Sergey Skuratov, también hizo propuestas para la reconstrucción del edificio principal, encontrando en él "reservas ocultas" que permiten aumentar el área útil sin interferir con el aspecto histórico. En particular, se está organizando un nuevo piso subterráneo, se está excavando parte de los locales rellenos del sótano existente, así como se despejan funciones económicas caóticas y se superponen dos patios existentes. Y solo desde el lado de Maly Znamensky Lane, el arquitecto propuso crear un vestíbulo de entrada de vidrio independiente, un paralelepípedo lacónico, casi transparente, que parece ser un mecanismo acoplado a las paredes históricas durante un corto tiempo. De hecho, este "mecanismo" es, por supuesto, estacionario, pero su apariencia enfáticamente neutral hace que la interacción entre lo antiguo y lo nuevo sea extremadamente discreta, si no cautelosa, al mismo tiempo que crea una infraestructura en el museo que cumple con los requisitos modernos. por seguridad y comodidad de acceso.
Y, finalmente, el volumen que permitirá que el museo se olvide durante mucho tiempo del reducido espacio de almacenamiento de sus almacenes y talleres: el Centro de Exposiciones de Depósito y Restauración (DRVT) con una superficie total de 20.000 m2. - Skuratov se encuentra al otro lado del callejón, en los patios entre la casa de Verstovsky (departamento de gráficos) y la casa de Stulov (edificio administrativo y de la biblioteca). Rodeado de monumentos históricos, reconstrucciones y remakes, este espacio, según el arquitecto, es poco probable que pueda soportar otra cosa que una forma clara y estricta. Y esta es exactamente la forma que crea Sergey Skuratov: un paralelepípedo estrecho y alargado se encuentra paralelo a Volkhonka y su extremo da al edificio principal del museo.
Este final es el rostro de todo el complejo. El arquitecto utiliza vidrio y corten como materiales de fachada, solo que esta vez las laminillas adquieren tal ancho que se vuelven más como pilones de un piso de altura. Giradas hacia la fachada en diferentes ángulos, agregan profundidad a la superficie y, lo más importante, hacen que este edificio sea absolutamente diferente de una "caja" puramente utilitaria de una instalación de almacenamiento. Por supuesto, el acero corten también juega un papel importante aquí: el material es muy expresivo y artístico, transformando un volumen lacónico en una espectacular escultura autosuficiente. Sin embargo, la casa, a pesar de toda la moderación de su geometría, interactúa muy activamente con el espacio circundante: en la parte central del volumen, el arquitecto realiza un gran arco rectangular, en el que se inscribe una de las mansiones entregadas al museo.. A esta casa, a través de la cual camina literalmente el edificio de los DRVT, Skuratov trae una escalera larga y suave, y a su alrededor se rompe una plaza peatonal de varios niveles, con la ayuda de la cual une y estructura todos los patios dispares del barrio..
Y si Skuratov logra preservar esta mansión histórica debido a un corte en el cuerpo del edificio DRVT, entonces el arquitecto decidió donar el ala de la finca Glebov después de largas y dolorosas deliberaciones. “Esta decisión se ha ganado con esfuerzo y es consciente”, enfatiza Sergei Skuratov.- Hice muchas opciones para la distribución del edificio, lo que permitió preservar la dependencia, y en todos los casos tuve que sacrificar o el área del depósito en sí, o el espacio público frente a él, lo cual, en mi opinión, es absolutamente necesario aquí, ya que da "aire" a todo el complejo y, lo más importante, involucra activamente a la ciudad en la vida del museo. Sí, también fue posible salvar la dependencia no del todo, sino en fragmentos (como sugirió el competitivo TK), pero me pareció una blasfemia urbanística, y al final hice una elección a favor del espacio, debido a donde la vida moderna de la arquitectura histórica se hace posible, correspondiendo a las necesidades del museo del siglo XXI”.
En relación con el edificio principal y el desarrollo histórico que se ha desarrollado en Volkhonka, el edificio de los DRVT a primera vista parece demasiado grande, demasiado moderno, demasiado estricto geométricamente. Pero se ahoga deliberadamente en las profundidades del barrio con el fin de crear un espacio público abierto aquí, para estar a una distancia respetuosa de los monumentos y, al mismo tiempo, mantener un diálogo completo con ellos en nombre de su época.. Equilibrado por el pabellón de entrada en el borde opuesto del sitio, hace que todo el espacio de la ciudad museo no solo sea enfáticamente moderno en su estética, sino también impecablemente funcional y claro, lo que, desde el punto de vista de los futuros usuarios del museo, es quizás incluso más importante.
