La vida del mayor arquitecto armenio de la segunda mitad del siglo XX, Jim Torosyan, terminó.
Es difícil para mí escribir sobre él en tiempo pasado, nuestra comunicación fue muy cercana hasta el final: la última reunión fue a mediados de octubre en su casa, mi última llamada desde Moscú fue literalmente en vísperas de la golpe fatal.
Creador de toda una tendencia en la arquitectura del modernismo armenio, Jim Torosyan tuvo todo tipo de títulos y premios (Arquitecto del Pueblo de la URSS, Académico de la Academia de Artes de la URSS y de la Academia Internacional de Arquitectura, laureado de la URSS y del Estado de Armenia Premios) y al mismo tiempo lo principal, que no se puede entregar ni quitar, fue el maestro de la arquitectura. …
Era un hombre que también poseía gigantescas cualidades personales que pueden expresarse en el término renacentista dignitas: dignidad.
Su autoridad como arquitecto elevó el prestigio de la profesión. Quizás incluso los pequeños detractores (después de todo, no hay profeta en su propio país) no tenían argumentos en contra de este hecho. Lo grande se ve a distancia, no todavía en el tiempo, pero a distancia física: donde se conocía a Jim Torosyan, al norte de Armenia en Georgia, en Moscú, en San Petersburgo, despertaba su arquitectura y su figura de arquitecto. admiración.
La figura de Jim Torosyan sin duda está a la altura de los principales arquitectos armenios del siglo XX: Tamanyan, Alabyan, Israelian, Safaryan, a quienes consideraba sus maestros.
Tamanyan: como gurú de la arquitectura armenia, como guía. Jim Torosyan fue el autor del único edificio en Ereván, que se hizo, por así decirlo, de acuerdo con los pedidos del gran fundador de la ciudad. Me refiero al complejo urbanístico Cascade, de acuerdo con las ideas de Tamanyan, abierto a la ciudad, a Ararat, a Armenia. *
Estudió con Halabyan, Israelian y Safaryan directamente. En Alabyan's, en la escuela de posgrado de Moscú, habiendo heredado la escala del estado y las actividades públicas del arquitecto. Israelian y Safaryan contribuyeron a la divulgación de dos facetas de su brillante talento: el arte (en el sentido de "arte" - artístico), la creación de formas nacionales y las delicias del racionalismo modernista.
La formación de su naturaleza creativa estuvo influenciada por encuentros con genios mundiales I. V. Zholtovsky y Ludwig Mies van der Rohe. Un año de su vida en Italia le dio algo de lo que a menudo carece un arquitecto armenio: la amplitud de su perspectiva profesional y filosófica.
En toda esta combinación de hechos de la vida, se formó su propio método del modernista armenio. Lo llamaré modernismo barroco. Teniendo en cuenta lo que distingue a la Cascada, el metro, el ayuntamiento y la iglesia. **
Poseía el ojo de un investigador experimentado, reconociendo inequívocamente lo real y lo falso (incluso habiendo perdido su agudeza visual física, "veía" con algún tipo de sentimiento interior - he sido testigo de esto más de una vez) y al mismo tiempo poseía la impecable habilidad de la mano del artista.
Jim Torosian fue un gran perfeccionista, predicando la belleza con cada forma arquitectónica y cada movimiento de su figura artística. De hecho, se esforzó por embellecer el mundo, Armenia. La belleza, de hecho, era para él la expresión del sentido de la profesión, su filosofía y su componente. Le era indiferente el resto de la arquitectura, si se puede llamar así: las soluciones de ingeniería, el funcionamiento. Nunca he escuchado de él razonar sobre estos detalles. Sobre la función de un edificio en la ciudad y en el espacio, ¡sí! Mire la cascada, y mi idea debería ser clara. Creía que la función de un edificio puede cambiar con el tiempo, es como un proceso natural de la vida de un edificio. No sé si diseñó una cabaña o un apartamento. En cualquier caso, no sé nada de la construcción. Definitivamente no estaba interesado en los detalles. En términos de espacio y tiempo, se sentía bastante seguro.
Jim Torosyan siguió el camino de un modernista de una manera muy diferente. Al principio, una dirección puramente occidental. Entonces, un llamamiento a los suyos, armenios. Probablemente, es tan natural y correcto cuando se trata de comprender significados y formas globales. Esto es lo que hizo Tamanyan, compaginando los clásicos con el armenio, de esta manera fueron Halabyan, Kochar y Mazmanyan, conectando con la vanguardia armenia de los años 20, así fue como Rafael Isrelyan caminó por varias etapas de la arquitectura.
En el período inicial de su trabajo creativo, construyó un edificio de apartamentos, *** que se convirtió en su principal fracaso. Esta casa, una planificación urbana fuera de lugar, fue al mismo tiempo el resultado de una utopía modernista: en cuántas ciudades del mundo se construyeron tales "unidades de vivienda" corbusianas.
La fachada de vidrio minimalista, impecablemente forrada, se derrumbó al primer toque de sus habitantes. Fue una experiencia que lo alejó de la prosa de la profesión. Sin duda, su vocación era diferente y él mismo lo entendía.
Creó la arquitectura de edificios singulares, monumentos, estelas, placas conmemorativas que adornaban el paisaje armenio con enormes macizos y pequeños arabescos, entrando en las ciudades abarrotadas y elevándose solitarias en espacios abiertos. La arquitectura es minimalista en su composición gráfica y al mismo tiempo barroca en formas magistralmente trazadas. Se esforzó por crear una arquitectura por la que Armenia fuera reconocida. Al mismo tiempo, el mundo arquitectónico moderno no conoce en absoluto la arquitectura de Jim Torosyan, el creador de una de las variantes del modernismo nacional. El Telón de Acero hizo su trabajo: el mundo, incluido el arquitectónico, estaba dividido. Y aunque los puntos en común existentes ahora son más obvios, el proceso en curso fue unilateral: no pudimos transmitir mucho de nosotros.
Sin embargo, están sus edificios, sus monumentos, según los cuales el mundo arquitectónico tendrá que aprender sobre el gran maestro que vivió en el pequeño país de Armenia, quien en 2013, a la edad de 87 años, completó su último edificio en el estilo. del modernismo barroco.
El pasado mes de mayo fuimos a Echmiadzin con él por última vez. La iglesia estaba terminada. También se completó la construcción del muro en memoria del clero reprimido. Esta, al parecer, no era una estructura tan significativa, realmente me gustó. En la placa que divide el territorio del monasterio y la ciudad, y con su extremo estrecho dirigido hacia la plaza redonda, se puede ver la poética del modernismo temprano. El que está en la pared del monumento Nalbandyan, **** en la terraza sobre la Cascada. Cuando dejamos el territorio del monasterio y condujimos alrededor de la muralla desde el exterior, justo enfrente de los picos de Aragats brillaban. Algo me hizo dar la vuelta: desde atrás, estrictamente a lo largo del eje, se encontraba el gigantesco pico del Gran Ararat, como ocurre solo en Echmiadzin.
Karen Balyan, profesor, miembro correspondiente Academia Internacional de Arquitectura (IAAM)
* La cascada "Armenia" en el eje principal de planificación urbana de Ereván fue construida en colaboración con los arquitectos S. Gurzadyan y A. Mkhitaryan en 1980-2000.
** Coautores de J. Torosyan: Edificios del Ayuntamiento de Ereván (1980-2000) - arco. R. Martirosyan, I. Cholakhyan; estación de metro "Plaza de la República" en Ereván (1981) - arquitecto. M. Minasyan; iglesias en Etchmiadzin (2013) - arquitecto. E. Ohanyan.
*** Coautor de un edificio residencial en Ereván (1963) - arquitecto. L. Gevorgyan
**** Monumento al poeta M. Nalbandyan en Ereván (1965), escultor N. Nikoghosyan
