Maribor es la segunda ciudad más grande e importante de Eslovenia. Se extiende a lo largo de ambas orillas del río Drava, a tan solo 16 kilómetros de la frontera con Austria, y es merecidamente considerado el centro industrial, económico y cultural más importante del país. No es la menor fuente de ingresos para Maribor el turismo receptor: cada año, decenas de miles de personas visitan la ciudad, famosa por sus castillos medievales, sus tradiciones vinícolas y la cercana estación de esquí. Sin embargo, en solo dos años el flujo de turistas promete multiplicarse con creces: en 2012, Maribor se convertirá en la Capital Europea de la Cultura.
La tradición de elegir una de las ciudades de la Unión Europea como capital cultural del año se inventó a finales de los 80 y se ha vuelto muy popular. Para los turistas, esta es una oportunidad única de ver actuaciones de las mejores bandas del mundo y las exposiciones más interesantes en una ciudad; para las ciudades, es una razón para recibir inversiones adicionales y actualizar significativamente sus territorios culturales. Por ejemplo, la famosa Casa de la Música se construyó en Oporto con motivo de adquirir el estatus de Capital Europea de la Cultura. La eslovena Maribor decidió seguir el ritmo de sus predecesoras y, a principios de este año, anunció un concurso internacional abierto para tres objetos diseñados a la vez para convertirse en los símbolos de la ciudad en 2012: el terraplén, el puente peatonal y la galería.
Los términos de referencia, desarrollados con la participación de la Unión Internacional de Arquitectos y la Municipalidad de Maribor, se distinguieron por el máximo detalle. En particular, se suponía que el nuevo edificio de la galería de arte no solo se convertiría en el segundo edificio del museo existente, sino en una especie de sede de la Capital Europea de la Cultura 2012, y después de eso, durante muchos años, conservaría el estatus de uno de los principales centros de atracción urbana, convertirse en un singular centro cultural familiar - un centro de ocio donde los visitantes de todas las edades pueden encontrar actividades educativas y creativas. También se formularon los deseos de la arquitectura: una nueva galería de arte debe ser abierta y de fácil acceso, poseer una forma dinámica y un "relleno" tecnológico ultramoderno. Por último, pero no menos importante, esta es la razón por la que se asignó una manzana entera en el centro de Maribor para la galería, delimitada por las calles Ribiška, Koroška Cesta, Pristaniška y el terraplén Drava. Los términos de referencia ordenaron colocar un complejo expositivo con un área total de 8 mil metros cuadrados en el centro de la composición, y complementarlo con un museo para niños, talleres creativos, un centro de arquitectura moderna, áreas públicas abiertas y estacionamiento subterraneo.
El equipo de Vladimir Bindeman dividió el barrio existente en diagonal y en esta línea recta condicional, que conectaba la intersección de las calles Ribiška, Koroška Cesta y la intersección de las calles Pristaniška y Vojašniška, colocó el espacio principal de exhibición. Está encerrado en un volumen esférico transparente, una especie de dirigible, rodeado de salas auxiliares. Estas habitaciones se combinan en dos edificios, que miran hacia las calles con volúmenes rectangulares tradicionales, y hacia el esferoide, con curvas suaves, en planta que se asemejan a manos, como si sostuvieran cuidadosamente una sustancia frágil. Los "brazos" están conectados al espacio expositivo mediante pasajes en diferentes plantas, de modo que todas las instalaciones del complejo están conectadas a través de este núcleo central transparente. El techo del "brazo" derecho es una rampa peatonal gigante, mientras que el edificio de la izquierda tiene un techo plano, sin explotar, en el que hay dispositivos de recolección de agua de lluvia y paneles solares que almacenan energía para las necesidades del edificio. En el revestimiento del propio esferoide, los arquitectos propusieron utilizar un revestimiento mate especial de vidrio de bajo consumo con función de atenuación, que protegería las obras de arte de la luz solar demasiado intensa.
La fachada principal del complejo se abre al terraplén de Drava y al centro histórico de la ciudad. Los brazos que sostienen el esferoide se separan, como invitando a los visitantes y turistas que pasean por el terraplén a entrar en la plaza interior del museo o subir una escalera abierta hasta el último piso de exhibición y admirar las hermosas vistas desde una altura de 29 metros. En el lado opuesto al terraplén, junto al conjunto, se dispone un parque paisajístico y escultórico, que juega a la vez el papel de "pulmón verde" de la galería y un lugar para colocar exposiciones al aire libre. La fachada que da al parque está diseñada como un jardín vertical: los arquitectos intentaron realzar la impresión de que el edificio se fusionaba con la naturaleza circundante, y se hizo un arco de paso en él, que conecta la plaza y la plaza interior. También puede llegar a la plaza desde las calles Ribiška y Pristaniška perpendiculares al terraplén, de modo que el acceso al corazón del complejo del museo se proporciona desde los cuatro lados, y el requisito principal de los términos de referencia para la accesibilidad del nuevo Se ha cumplido centro cultural de diferentes puntos de la ciudad.
Todos los espacios expositivos están agrupados en un esferoide suspendido por cerchas sobre la plaza del museo. Los arquitectos diseñaron cinco plantas expositivas, las dos primeras destinadas a exposiciones permanentes, las dos siguientes a exposiciones temporales, y la superior se convertirá en una sala dedicada a la historia y plan maestro de Maribor. La espiral de la rampa se pasa a través del "dirigible", lo que le permite moverse dentro de los espacios expositivos, sin pasar por los pasajes laterales. Todas las demás funciones, como el centro para niños, los talleres creativos y el Centro de Arquitectura, están ubicados en edificios separados, cada uno de los cuales tiene su propia entrada, pero está conectado al esferoide por galerías en diferentes niveles. Pero las instalaciones de almacenamiento del museo están ubicadas en el piso subterráneo, al mismo nivel que el estacionamiento. La planta subterránea está dispuesta bajo todos los edificios de la galería, y debido a la diferencia de relieve, su altura cambia de 3 metros en el estacionamiento a 6 metros en las instalaciones de almacenamiento.
Se organiza una rampa de doble vía para la entrega de exhibiciones desde el costado de la calle Ribiška, donde también se realiza un estacionamiento subterráneo. Pero la entrada principal para peatones se ubica en el costado del terraplén, en el edificio A, en planta que se asemeja a un rectángulo con una esquina redondeada. Para enfatizar una vez más la apertura de la galería a la ciudad, a nivel del primer piso, los muros de este volumen son de vidrio transparente, y a partir del segundo piso están cortados por desiguales "estalactitas" de ventanas. (que, por cierto, nos recuerda instantáneamente al Foro del Duque y de Meuron en Barcelona). En el centro del vestíbulo hay una enorme escalera suspendida por cables de acero de las estructuras del techo. Un centro de información y taquillas se ubican en el espacio entre sus marchas, y las tiendas de souvenirs y librerías se ubican debajo de las escaleras y alrededor de ellas. Y para que una persona que mira a la galería desde la calle no piense que todo el primer piso está ocupado por comercio, el vestíbulo está decorado con un número mínimo de tabiques. Desde el vestíbulo, a lo largo de la escalera principal se puede llegar a las salas de exposiciones, la biblioteca del museo, así como a la cafetería y al club, este último directamente adyacente al lugar de la abertura principal de los dos edificios "brazos" en el terraplén. del río Drava: esto no solo brindará a los visitantes hermosas vistas, sino que también permitirá que las instituciones trabajen a su manera.
Los edificios B y C, en los que se encuentran todas las funciones adicionales necesarias, son paralelepípedos estrechos entrelazados, cuyas paredes también están "divididas" por inserciones triangulares transparentes. De hecho, esta es la fachada trasera del complejo, la contraventana que fija de manera confiable el esferoide efímero en la alineación de los edificios abovedados. Los arquitectos han pensado a fondo las conexiones de los edificios con el espacio principal de exposición: tanto el centro infantil (los profesores podrán realizar pequeñas excursiones y conferencias educativas) como los estudios creativos tienen sus propias galerías-transiciones. El local del centro infantil está organizado de forma que tenga acceso directo al parque, y en el edificio C, donde se ubica el centro arquitectónico, la última planta está reservada para trasteros y una zona de comunicación informal.
Pero, quizás, la principal ventaja del complejo diseñado por "Architecturium" radica en su escala de los edificios circundantes. Los elementos arquitectónicos más llamativos de la composición - el esferoide y los "brazos" que lo abrazan, están hechos de los materiales más transparentes, nivelando la presión de estos volúmenes sobre los monumentos históricos bajos ubicados en el barrio, mientras que los edificios principales, "sosteniendo “Los rincones del nuevo barrio, sostienen su estructura y ritmo. Moderna en composición y tecnología, la nueva galería de arte coexiste orgánicamente con su entorno y puede convertirse en su parte integral.
